启功不精于草书, 是因为没有把握书法的节奏感？

启功不精于草书，笔者认为：是因为没有把握书法的节奏感。启功是一位非常值得尊敬的书法家，所以笔者在这里闲论他书法存在的不足问题，不会影响本人对他的尊敬。或者说，就书法论书法，不涉及其他，这就是笔者对启功书法提出一点异议的初衷。

和历史上所有的书法家一样，启功书法有自己的优点，也有一些不足，每一位书法家，包括书法大家，都不可能成为书法神圣与完全，书法优劣并存，在所难免。所以笔者说“启功书法有问题”这样的话题，期望朋友们能以辩证的心态对待，而不是笔者一说“有毛病”，咱就就立马不舒服，认为笔者造次，胆敢对大师的书法造诣说三道四，其不是不敬重！

所以，笔者将要论及启功书法存在的不足，是心有颤颤然的。但是，有话在咽，不吐如梗，还是把想说的书法观点说出来，赞成也罢，板砖也罢，都是交流的一种方式，坦然而受之吧。

启功书法有一个明显的不足，就是他不精于草书创作。如果是一位平常的书法家，草书写得不好，或者不写草书，也并不是大问题，但是作为一代书法大师级别的人物，草书不写或是草书写得不过关，实属是一件遗憾的事。

草书是一位书法家书法功力与书法天然才华的最高表现平台，没有草书造诣，书法家就是鹰雁无翅，光凭腿跑，岂不是落架姿态嘛。从书法历史的角度来看，凡是能在汗青留名的书法大家或是书法大师，多数都会有不俗的草书修炼，哪怕是楷书写得差一点不要紧，草书必需要过关，写得出彩，才可称书法大家。比如张芝书法被评为上上品，就是凭借草书功力而得书法历史地位的。

从现实来看，启功先生的楷书写得不错，行书也很精致，但是草书就不精不干，水平几乎是无法论及高低了。当然，应该也有人面前或是背后疑问过启功为什么不写草书，或许基于这种人们对他草书的期待，启功有一个比较模糊的回应，大约说自己喜欢工整一点儿的书法形态。言外之意，是自己不喜欢写草书，以释众疑。

当然，不喜欢草书，只是可以从主观上来解释启功不写草书的原因。绕过主观，径入客观，我们不妨在从客观的角度来分析一下，启功不精于草书的原因。依笔者的观察和分析，对于启功不精于草书的原因，笔者认为是因为没有把握书法的节奏感！书法是什么？无论书法理论家们说得多么深奥，在笔者看来，无非就是有节奏感的线条的穿插绞绕，是用线条的动感而显示生命动态的艺术。世间所有生命的主要体现方式就是“节奏”，生命如此，有生命力的书法艺术也是如此。

所以，书法要写出生命的动态质感，非得有跳跃不息的书法节奏感才行，而草书对线条节奏感的要求最高，其他行书、楷书、隶书、篆书对线条节奏感要求次之，所有能写出优质草书作品的书法家，毫无疑问都应该是表现书法节奏的大师，当然要表达这种书法线条的生命节奏感，只有“学习”是不够的，还需有一定的“天才”能力，所以许多草书大家都具备异工天才的才赋。

讲明白了草书线条对书法节奏感的核心需求，我们再回头来看启功不精于草书的原因，这就一目了然了：因为没有把握书法的节奏感，体现笔书法节奏的技术能力不足，无法驾驭草书写起来时恣意纷飞，生动跳跃的内生生命力，在这种状态写草书，草书不但写不成，还会很受累，这就从客观上限制了启功写草书的兴趣和功成。

那么有的朋友或许疑问，你说启功没有把握书法的节奏感，那么他的楷书和行书为什么也写的不错呢？为了解答这个疑问，笔者只好再做一次黑脸差评了：启功楷书和行书写得不错，只是表现现象，是从“工整”的角度来看还不错，但是从笔墨节奏的角度来看仍旧是没有把握住笔墨节奏的呆板，他的楷书行书和他的草书类似，也是因为没有把握书法的节奏感，显得生动不足，呆板有余。

综合笔者以上所论，笔者认为启功书法整体缺少书法的节奏感，而这种节奏感的缺乏，不仅限于草书创作，也是他楷书和行书的通有毛病。所以站在艺术审美的角度来观赏他的书法，是缺少节奏动感的书法韵味。当然，站在工整整齐的角度来说，他的书法就是“一手好字”，虽然缺少书法的艺术性，但是非常有写字的实用性！不知爱好书法的朋友们，如何看待启功的书法。对笔者所论他不精于草书，是因为没有把握书法的节奏感的说法有什么看法？