铁线篆创作的难与易
郭松筠书《四时读书乐》铁线篆
由于铁线篆的独特性，在创作书法作品的过程具有较大的难度。在书写过程中，几乎没有调整的余地，必须全神贯注，笔笔到位，字字精准，行行贯气。在这种近乎禅定的状态下，产生一种高度自律、淡定、从容、灵动，体现一种静穆的“神圣感 ”。
郭松筠书《华夏奇观》龙门对
铁线篆在运笔上，要能清晰看出起笔、行笔、收笔的过程；在结字上，要昂首垂尾，状如洪钟；在布局上，要疏密有致，行气贯通。铁线篆的书写难在笔力挺劲，中锋用笔，笔笔如钢丝受外力制约而转换形态，富有张力和弹性。
郭松筠书《之》字
所谓铁线，必当做到笔圆气畅。如何做到“笔圆”？起笔藏头，收笔护尾，使起收之处呈现圆和之态，不露锋芒；起笔后的运笔稳行慢书，不轻不重，不提不按，线条始终保持着当直则直、当挺则挺、当婉则婉、当曲则曲的状态，并且始终保持“中锋行笔”。
郭松筠写《照》字
“横、竖”笔画保持中锋比较容易，而婉转弯曲的笔画很难控制到保持中锋，容易出现折笔和方笔，怎么办？写到这样的笔画时一定要“捻笔”，就是笔杆随着笔画转动发方向同步旋转，就能保持中锋。
郭松筠写《欲》字
铁线篆要做到骨力内蕴，气息通畅；明丽清朗，干净利落；运笔坚劲畅达，线条圆润瘦劲；点画粗细均匀，既具图案之美，又有飞动之势；其结构布置变化合度，曲直相宜。
郭松筠写《漾》字
由于铁线篆的线条十分匀细，起笔收笔做到藏头护尾很难，再则因为铁线篆的线条超常匀细，所以要在毛笔的控制方面精准细微。在结构上，字与字之间笔画由于多少不同，而导致疏密相差悬殊，产生有节奏有变化的美感。要做到通篇结构严谨疏朗，姿态优美飘逸，在书写用笔和线条表现力上要具有足够的创意。横划之间的距离和竖划之间的距离要排列均匀，视觉上相等，仔细体会篆刻中的笔划排列，会得到启发，篆刻与铁线篆之间相辅相成，可以相互借鉴，也能互相促进。
庞琦篆刻 小篆细朱文
铁线篆的书写不但要学习古人，临习碑帖，而且更要对前人书写技巧和审美情趣进行深入研究，在借鉴传统基础上注重创新，重视独立意识，这样才能给后世新书体的诞生提供发挥的空间。
郭松筠书《梦游天姥》24斗方之五
在铁线篆字形的设计上，取长方纵势，昂首垂尾，如洪钟稳立，呈均衡对等之形。然而洪钟毕竟是洪钟，不能机械照搬，导致铁线篆字形上窄下宽，脚宽腰细，这是书写者最常见的病态。一定要避免这种结字，它导致完全失去了铁线篆宽宏大度之胸怀。
郭松筠书《梦游天姥》24斗方之六
铁线篆的结体颇显辩证，长方纵势，上收下放；左右对称、字心中立，具装饰性。用笔似锥画沙，劲如屈铁，体态狭长，结构上紧下松，平稳端严，疏密匀停，雍容典雅，有黄钟大吕、庙堂之气概。
郭松筠书《梦游天姥》24斗方之七
铁线篆横如架梁，竖比立栋，布白有法，守黑有度。仪态犹如窈窕淑女，长裙曳地，自然飘动，缓缓前行。每根线条充满生命的活力，且有精致的审美追求，要体现出铁线篆独有的丰富的意蕴和超脱的精神。
郭松筠书《梦游天姥》24斗方之八
写铁线篆作品选文章诗词或者自作诗文都很讲究，内容和字形选得恰当，写出来之后，字与字之间搭配妥切，通篇就很调顺。如果重复字太多，相同的字形排列在相近的位置，就会显得很难看，缺少品位。
郭松筠书《梦游天姥》24斗方之九
文章中常有重复字出现，但是写铁线篆作品时，一定注意通篇重复字要有变化，最好做到不雷同；笔画多和笔画少的字避免碰在一起，否则会有拥挤或空旷之感；
郭松筠书《梦游天姥》24斗方之十
字形相同或相近的字要多变化，参差却不杂乱，变化中要保持一致；章法上要体现出大小统一，井然有序。笔画少的字要适当缩小，比如“日”字，“石”字。
郭松筠书《梦游天姥》24斗方之十一
铁线篆书法作品非常讲究布列成队，行气贯通。单独观看，个个如白描图案，清新淡雅；整体欣赏，每一幅作品宛若精美织锦，飘逸柔美。
郭松筠书《梦游天姥》24斗方之十二
铁线篆独幅创作相对容易，如果是楹联、四条屏就比较难些，要相互照应，协调一致；如果是六条屏、八条屏，或者更多条屏就更难了。因为不能一口气写完，可能需要几天或者十几天，以致个月，前后保持一致，笔画墨色、风格品位、激情心态、定力耐力等等，都能保持一致是不太容易的事情。
郭松筠书《梦游天姥》24斗方之1-12
铁线篆有超越时代审美的情趣和独特的风格，无论是唐代或清代的铁线篆，都能体现出汉人着装，宽舒长垂，雍容优雅，简约质朴，矜持端庄的精神内质。铁线篆的内涵之美，对于会品味欣赏的人来说，是一种十分奢侈的享受。
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