《大护法》：你要学着做你自己，就不用再害怕了
有人说：“这可能是进入21世纪以来，我们最好的动画电影。”
但也有人说它：“逻辑混乱，话痨。”
有许多人喜欢，也有许多争议，今天要给大家分享的就是动画电影《大护法》，现在豆瓣评分已经上升至8.1的高分，年度国产电影第一名。
在很多人的印象中，动画电影都是给孩子看的，低龄化、幼稚，专门给大人看的国产动画电影少之又少。《大护法》一上映就被片方自主分级为PG-13（建议13岁以上观众观看），里面包含了许多枪战、暴力血腥的场面。
但是在导演不思凡看来“故事里暴力是一种必须，并不是噱头”，暴力是“表”，里面的故事才是“里”。
今天，我们平台还特别专访导演不思凡，听他分享电影《大护法》背后的自我寻找之路。
每个人都要走上自我寻找之路，或早或晚
文 / 陈禹霏
寻找太子的大护法
01
“我是谁？”
《大护法》的故事线之简洁，可以用一句话概括：为寻回失踪的太子，奕卫国大护法进入一个黑白颠倒的怪异小镇花生镇，披荆斩棘最终救回太子。这么一个简单的故事，正如有一些简单的问题，会让我们反复去想，比如：我是谁？
在电影最后的那场恶斗之后，断了十一根肋骨的大护法问太子，我是谁？这个问题，电影里的很多角色都在问。
无心掌位的太子只爱画裸女图，他一次次从宫中出逃，不想继承王位。
大护法的职责是寻回太子，他天生自带发电功能，从太子的爷爷的爷爷辈，就开始担任奕卫国的大护法，是一个连自己也搞不明白的存在。
大护法跟太子误入的花生镇，那里生活着花生人，如同游魂一般，浑然忘记了我是谁。
“我是谁”，看电影的人，想到这个问题时，通常是内心惶惶的时候。
心理学家Kenneth Keniston有一句总结很棒：如果成长在一个复杂的社会，陌生人走马灯似的变幻，居无定所，其他人以非人性化的方式评论自己，且相互矛盾，那么“我是谁”，以及“我在这个状况中处于什么位置”就显得极其重要。
《大护法》的架空设计，正好构建了这样一个人人必须自问我是谁的世界。
远山不知归路，突现一座怪异小镇，人人处于变幻莫测的命运中，催使他们寻找我是谁。架空之处留出了大片空白，让看电影的人把自己的内心投射进去。
电影里最暗黑的设计，是自我迷失的极致。
花生镇上有画师，专门画眼睛和嘴巴。隐婆问：“假眼睛、假嘴巴，贴着那么难受的话，为什么还要贴？”小姜说：“不这样的话，他们会笑话我。”
花生人贴上这些虽然看上去人模人样，但是却极为诡异。他们之间没有语言，从食槽里吸食定时发放的食物，睡觉时仿佛被控制一般，巨响也惊不醒。
02
知道“我是谁”，就不会畏难而退
让他们活得像行尸走肉的，其实是大反派吉安大人的绝招：命令家家户户日夜点灯，灯油燃烧，熏黑了漂浮在小镇上空的母亲“大花生”。她是所有花生人的母亲，但彻底断绝了孩子们的连接。
失去了母亲的花生人，也忘记自己是谁……
当花生人周身长出黑蘑菇，原本是他们成熟的标志。却被吉安大人说成是传染病，所以要被杀掉。这背后隐藏的，其实更大的阴谋。原来从花生人脑中取出的黑蛊石，只要一颗，足以令一个城的人陷入黑白颠倒。
活成了猪猡的人生，暴力丛生，无情冷酷。这个设定隐射在纷繁中丧失了连接的内心状态，与人隔绝，与母体隔绝，与自己隔绝，在他人看来异常冰冷，活在其中的人，要等待醒来的时刻，把自己当成人。
虽然是架空设计，和人的内心演变却很贴合。很多人在问“我喜欢什么”，“我到底想做什么”，“我的人生会怎么样？”惶恐背后是不确定自己是谁，提出了问题，却很难找到答案。
不过，自我迷失时也是我们最有机会靠近自己的时候，好像我们知道有一个本来的自己，只是需要找到他。原来用来抵御焦虑的躁动渐渐减弱，变成了一种沉思状态，努力和自己的内心连接，而不是向外找证据，来证明自己是有价值的。
如果知道我是谁，同样是面临现实困难，却不会畏难而退。
03
无论如何都不要在追求中，迷失了自己
小姜是花生人中的异类，他知道自己会说话，也知道眼睛和嘴巴是虚伪，他躲躲藏藏不敢暴露真实的自己。彻底崩塌，也是彻底醒来的一刻，是发现原来花生人的胚胎，就是他们一直当做食物的蚁猴子。
像《云图》里的星美-451，看到克隆人被回收后，竟然又成为了自己的食物，这一击彻底惊醒了她开始反抗，克隆人成为世代传话的女神。
太子和大护法的意外闯入，加速了花生人的惊醒，可他们自身也在被惊醒。
在小姜被一刀毙命之后，太子也决意回宫执政，他拿起小姜脑中长出的蛊石，竟然是一块全然不同、晶莹剔透的石头。黑蛊石会带来厄运，而这一块呢？或许是希望。
手握蛊石的太子仿佛才找到了他能回宫的正当理由，去执行他所在之位的天命。虽然他还没有完全找回自己，可他找到了一个方向，一个愿意为之努力的机会，至少在这样做时，是在向自己靠近。
寻找我是谁，很难说什么样的结局算是终点，找到答案的过程里找到自己的价值感，这点或许更重要。
电影里，剧情依靠大护法的独白在推动，他一直在追问我是谁，剧情也随着他的视线时而清晰时而模糊。这个真实的展现，比知道大护法究竟是哪块石头里蹦出来的，更扣住心弦。
能承受没有答案的过程，这就是和自己在一起的感受。
在纷繁生活中，迷失自我并不是什么鲜见的事，人人都受到心理挑战。正是这样，追寻不仅珍贵也可以说是必要，让我们尽可能不陷入被外力指使的生活。
我是谁，这个问题看上去如此终极，却如此息息相关。
没有比“看到自己”更重要的事了
专访导演不思凡 | Q&A
不思凡，电影《大护法》的导演，由他创作的动画作品《黑鸟》、《小米的森林》、《妙先生之火泽睽笑人传》等豆瓣评分都在8分以上，可是他自己却说“一直羞于自诩为动画人，只是一腔热忱，这个梦得以活到今天。”
最开始不思凡想要成为一个了不起的漫画家，但是面对他的投稿，杂志编辑说：“你这种漫画国内杂志要登，大概是50年后吧。”
2004年，画了十多年漫画的不思凡，开始尝试将自己的漫画制作成flash动画，叫做《黑鸟》，之后他将自己的作品上传到网络，却没想到这个小举动成为他人生的转折点。
之后，他辞去了稳定的工作，在杭州组建了自己的动画团队，先后创作了《小米的森林》、《妙先生》系列作品，均在豆瓣上取得了8.5以上的高分，但是并没有为团队带来什么收益。
2014年，距离《黑鸟》已经过去十年了，导演不思凡依然走在动画的荆棘路上，并且决定制作《大护法》，历时3年，从开始的3个人到6个人，每个人都是不可或缺的重要部分。许多人都很好奇“为什么你可以坚持做动画这么久”，但是在导演不思凡看来：“只有长时间做不喜欢的事，才需要坚持。”
1. 您创作电影《大护法》的初衷是什么？
不思凡：最初的创作动机来自于想要摆脱个体束缚的强烈冲动，整个创作过程也是想要去探究个体束缚的背后内容，以及解决方案。电影也是想讲这些内容。
2. 电影的片尾曲是蔡琴老师演唱的《你一定要是一个孩子》，您觉得“孩子”意味着什么？人长大之后最大的不同是什么？
不思凡：我的理解是，“孩子”意味着没有包装的纯粹，一种没有被恐惧附着，永远向着温暖前行的希望。
这里所指的长大，是被认知与经验束缚了灵魂的人，当我们认同了这些，就会失去生命最本有的特征。
3. 电影历时三年制作，在此期间您遇到的最大的困难是什么？您是怎样看待逆境的？
不思凡：总的来说还算好。但因为团队比较小，在整个过程里，团队成员因为身体原因导致的工程进度停滞，是当时最大的难题。除去创作部分，这个奇怪的片子宣发过程应该是最困难的，当然这件事不是我在做，好传动画的尚总压力更大一些。
逆境是心理期许与现实问题的矛盾。在这种矛盾里，我只能去分别检查和思考这两方面的内容，去努力平衡这种矛盾的状态。
影片之外的关于自己的路，也常会有放弃的部分，但通常都是一些方法或者是形式。想要做的事，慢慢的都会去做，并没有电影里那么强烈的生活情节，只是想着这一生可以轻松一点。
4. 在电影中有一个关键词就是“寻找”，您觉得一个人在自我寻找、探索的过程中最重要的是什么？最不能丢失的东西是什么？
不思凡：我想是检查自己，看向自己。没有比“看到自己”更重要的事了，丢了就什么都没了。
5. 每个人生活中都要面临许多声音，您是怎样看待“束缚”和“恐惧”的？
不思凡：我觉得束缚与恐惧无处不在，时时生起。但也都经不起检查，看到了，就没了。当检查变成了习惯，这些外界的声音会逐渐的减少，直到消失。
6. 电影中的疱卯卯，为了自己的理想残害无辜、最终作茧自缚，您认为人在坚守理想时，应该注意什么？如何不让理想成为束缚自己的壁垒？
不思凡：人生如戏。最好是知道自己主动在演戏，不要被逼成了戏中人。
理想，最好是纯粹自发的，不是受他人影响而生起的念头。所有被动的理想，都是束缚本身。不要逃避和掩盖生活中的恐惧，会让这一类“理想”消失。同样，检查行为背后恐惧的部分，也可以令人摆脱束缚。
7. 对于很多人来说：真实让人恐惧，所以选择逃避。花生人一直生活在谎言当中，最后终于觉醒开始反抗，您是怎样看待真实和觉醒的？
不思凡：真实永远存在，不管你看到还是看不到，不管你想看还是不想看，它永远在那里，也不会因为逃避或者掩盖而变成其他的样子。
觉醒是看到真实，并认同真实。
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