现代诗为何越来越边缘化了？
问：现代诗为何越来越边缘化了？
答：从我看到连标点符号都打不对、不知语法逻辑修辞为何物、一夜之间竟也成了著名诗人的人那一天起，我就知道这种诗歌注定没戏，只是“好爱文学者”们在婴幼儿时期的一个花哨玩具而已。
在中国文坛，还没有任何文体像现代诗这样受到根本的质疑，别的文体只是谁的作品写得好不好的问题，而现代诗是这种文体该不该存在的问题。
我的结论是：这种分行不押韵的文字怪胎，压根儿就不是诗，包括很多仰仗写这种东东已经浪得虚名的若干著名诗人，甚至大师，走的根本就是邪路，做的根本就是无用功，使出吃奶力气最终换来的，只是一个历史误会、文坛笑话而已。
中国的现代诗为何越来越边缘化？最初的原因，就是它从国外“舶来”的那一刻起，就活在一个错觉之中。
我们看到的外国诗，到底是个什么鬼？有个著名的翻译家说得很透彻：所谓诗，就是翻译家翻译不出的那部分。所以，严格来说，诗歌是无法翻译的，因为它顶多只能做到意译，而无法进行音译；也就是说，只能翻译内容，而无法翻译音韵。倘若连音韵也一起翻译，那就相当于原作者只给了翻译者一堆意思，而叫翻译者用中国的音韵重写一首全新的命题诗歌。试想想，如果每个翻译家都这么干，那不是要了译者的老命？
所以，我们看到的外国诗，都是分行排列的散文，一点也不奇怪；悲哀的是，不懂音韵的二把刀诗人们，还以为所有外国诗，都是他们从翻译者笔下所看到的那种样子。
事实上，无论任何国家、任何民族，在用母语进行诗文体作品创作时，都是讲究音韵之美的，否则，就不是在写诗。
作者简介：代伐钟，音乐文学作家，职业为公务员，从事宣传文化工作。国家普通话水平一级，曾获全省演讲比赛一等奖。中国音乐文学学会会员、中国音乐著作权协会会员、四川省作家协会会员、四川省音乐家协会会员。先后创作文艺作品二千余件，在音乐创作领域以作词为主，兼及作曲。系列原创歌曲被录制成音像制品公开发行或参与各类演出，应邀在中央电视台做过访谈嘉宾。作品曾参加央视春晚演出、中央慰问团赴西藏演出，以及在国外演出，被歌唱家阎维文引入其个人演唱专辑，被亚东等著名歌手传唱。主要音乐作品有：《梦中的卓玛》、《今生有缘遇上你》、《火把恋人》、《留客歌》、《爱是心的桥》、《今夜想起寨子里的姑娘》、《火把情歌》、《同心美酒歌》等。