“童年故事”征文 || 高改荣：唱大戏
陈闲珍摄影 迎风飘扬
“海岛冰轮初转腾 ，见玉兔， 玉兔又早东升，那冰轮离海岛 ，乾坤分外明 ，皓月当空……”
反反复复听《贵妃醉酒》，咿咿呀呀跟着唱。一句“奴似嫦娥离月宫”凄婉哀怨让我欲罢不能。
或许，我灵魂深处真的隐藏着一个小戏子吧？
我小时候属于表面乖巧的那种小孩，身小力怯，却并不意味着不折腾，我的折腾属于默不作声式的。比如，我会把大戏台子搭在自家炕上。
爸在外地，妈整天要下地干活，她一走，家里自然就成了小孩儿们的天下了。等姐姐去镇上上学后，我顺理成章成了家里的“王”。我不喜欢爬高上低太费力气的活动，我更青睐“有内涵”的活动，比如，唱大戏！
秦晋相交之地，我们那一带逢年过节唱的戏都是山西梆子。农人追星自有特点，那就是戏剧名角，那时农人和流行歌曲的距离不止十万八千里，但《算粮》《打金枝》这样的名剧，村里却几乎人人都能哼上几句：在宫院我领了万岁的旨意，上前去劝一劝驸马爱婿，劝驸马你休发少年的脾气，国母我爱女儿更疼女婿……春夏之交是一年里唱戏最频繁的时候，各村各庙都要敬神祭祀，或者祈雨祝祷，周围远近的戏都撵着看完一遍，村子里才渐渐恢复了往日的冷清，可戏曲的余韵却久久不散。
“咱们唱戏吧！”盖窑洞、捏泥人这些游戏玩腻了，总要有创新才行。我就是那个“点子公司”的负责人。
自然一呼百应。
唱戏需要的条件可太多了。服装好说，大人们的衣裳我们穿上去宽袍大袖的正好满足甩水袖的需要。化妆比较考验人，但大门两侧柱子上残留的红春联能帮大忙——要红脸蛋，那就把红纸剪成圆形，往脸蛋上一贴就好，粘贴应该用水，但我的“演员们”大多是用唾沫解决问题的，省事啊。头上插着各种忽忽闪闪的东西，实在不行，软软的柳树枝条也能起到类似流苏的作用。鸡毛掸子插在“赵云”“呼延赞”们的背上，雄赳赳气昂昂的英雄气概丝毫不受影响。
难度最大的是戏台子。没有戏台子唱什么戏啊——大门口其实是不错的选择，左右有隔档，但院子是几家人共有的，人来人往总是影响我们演出，这是个问题——试想，正要“打金枝”呢，突然一个大人扛着一把锨推门而入，舞台气氛瞬间全被破坏掉了。演员们和我这位导演都很苦恼。得要换个地方，才能把这一折子戏唱完啊。
我家没人。敢不敢换到我家里去呢？炕上更合适当戏台子，因为炕楞正上方横扯了一根细细的铁丝，平时搭衣服、毛巾，现在把一块大床单搭在铁丝上，这不正是幕布吗？幕布缓缓拉开，“金枝”和“驸马爷郭嗳”就扭扭嗒嗒出来了……记不清最终是什么让我豁出去了，要知道我妈发怒的后果非常严重，经常打顺手了，姊妹几个会一起挨打。我想，我大概是太想唱大戏了吧，根本没顾上想这事情的后果。
我在炕下指手画脚，忙得不亦乐乎，演员们在炕上（台上）听我调遣——甩水袖，走小碎步，对，要飘起来……红脸蛋快要掉下来了，赶紧重新贴上，“郭子仪”背后的“旗子”也歪了……哎哟，负责跑堂的人手不够了，我得赶紧上炕“救场”啊！不用说，我家的锅碗瓢盆早已全都上场作了乐器，叮叮当当，家里十足的一个戏场！
这一场大戏唱得真叫过瘾，我是导演，还是剧务，更要不时上台“救场”。在我看来，这一台戏简直可以和“晋剧皇后王爱爱”主演的《打金枝》相媲美了。小时候常听人说，谁谁家的女子被戏班选走了，唱小旦，唱花旦，遗憾自己长得丑陋瘦小没机会参选，这一次的瘾，过得可真足啊！
过瘾的后果也不难想象——妈从地里回来，吃不上一口热饭喝不上一口热水，再一看家里似被土匪翻过的样子，连踢带打，把我们姐弟三人一齐美美收拾了一顿。这时，“戏场”内外只剩下一片哭叫声了……
那以后，我再也没在家里唱过大戏。所幸骨子里爱听戏，尤其是爱听晋剧的爱好还一直在。
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