我们都是那自以为是的黄雀

我们都是那自以为是的黄雀

▷菩提之恶花

看苏童《米》在先还是《1934年的逃亡》在先，记不清啦，可能是还是每期必买的《收获》上首刊的吧。1987年的《收获》，将近三十年过去了，除了最近看书要把近视镜拿下来之外，任何习惯都和之前无甚区别，百无一用是书生，况且我这半拉子，人生疏忽，这可能也是种悲哀。

苏童的写作风格诡异而且瑰丽，有时便有些读《聊斋》的旖旎，不过他对女人深刻刺骨的描写，恐怕就不仅仅是熟悉，多是受过伤的，不然不会那么痛楚，那么真切。忍了忍么没有那么八婆，喜欢他的文字就行了，何必对这个码字的人刨根问底呢？

一直以为苏童是南京人，因为想起南京的作家诸如叶兆言、朱苏进、周梅森，很快就知道谬矣，苏童是苏州人，北师大毕业后才来到南京，而周梅森却是汉地徐州人，他们不过都在南京生活，写作，抑或偶尔在一起小酌举杯邀明月罢了。

那天在腾讯微博，看到麦家在感慨，忍不住的发笑：二十年过去了，苏童还是那么帅，小说还是那么捧。他的新作《黄雀记》像一颗在地下埋了千年的琥珀一样，轻盈而饱满，内敛又耀眼。

我是每期订了《收获》的，看了苏童《黄雀记》，这是“关乎罪与罚，关乎被侮辱与被损害的人的生存境遇”的故事，原来因为杂志版面的问题，少了五万字，作为长篇来说，确实有些遗憾，不过喜欢《收获》，或如苏童一样，还是希望在《收获》上首发的。

后来方知删去的内容也是苏童自己所为，删去的多是枝蔓性的细节，“这些枝蔓性的东西在一部书里也许是很好的，但因为版面原因，在不影响小说大的骨骼和血肉的情况下，删去了一些东西。”

在这个过程中，苏童也获得了一种愉悦感。“有时在写作的过程里，你会陶醉在那种无节制的、自认为精彩的叙述当中。但正好你有机会要删掉5万字，你便可以重新梳理一下，发现那些过于炫技的，过于自我得意的东西其实有可能是没有必要的。”

《黄雀记》分《保润的春天》、《柳生的秋天》、《白小姐的夏天》上中下三篇，只有第三篇写得最好、最精彩，感觉苏童还是最擅长写女人，或许现在社会趋于女权社会，大家对女人更为关注而已，注意不是关心，呵呵！

在香椿树街上，绵亘了两个时代的历史和三个少年一生的际遇与命运。从本然之爱开始，以悲剧贯穿终了是《黄雀记》的故事主线。遽变并吊诡的是这三位少年间的危险关系，无常青春，无尽的留连。

《黄雀记》中保润的爱青涩，柳生的爱“小拉”，仙女（白小姐）的爱孽债，“小拉”是当时流行在苏童老家一带的一种交谊舞。“爱情即疯狂，烦躁、伤心、苦恼或狂喜，躯体完全被自然所控制和湮没”，换句话说，要么就不是爱情。

“站在一旁，无能为力地看着，真是一种煎熬------如今，沉默被视作怪异，我的种族也大抵忘记了言简意赅的美。如今，舌头动个不停，思想却无处可寻。”这是美国黑人女作家托妮·莫里开篇森的小说《爱》部分的几句话。

其实，我也无能为力的看着苏童，看着少年的他晃晃悠悠徘徊穿梭在香椿树街上，那时天空湛蓝、阳光灿烂，小巷悠长阴郁寂寥，婉转经年，我们都是那自以为是的黄雀，当下现世安稳，而未来早已在路上，叵测未知，随他去了。

【菩提之恶花】

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