诚轩20秋拍瓷器工艺品：鱼皆可得|瓷器

　　

　　传统鱼纹是中华民族纹饰中最重要的纹样之一，在我国传统纹饰历史中，论及某一题材延续性之长，寓意内容之多，应用之广，装饰性之强，莫过于鱼形纹饰。鱼形纹饰是我们祖先在浪漫主义和理想主义思想的指导下通过象征的手法来表现美好生活的一种艺术样式。当我们把鱼形纹饰放到整个中国的装饰领域，我们就会发现那种对生殖的崇拜，那种浓烈的巫术意义已逐渐消失，然而，它关于生命的象征意义却转化为一种无意识的观念形态潜藏在我们民族的文化之中，它不是偶然的现象，而是与一个民族的信仰和传统观念密切相关，并对我们民族艺术和审美追求产生了深远的影响。

　　*Lot 615 清道光 粉彩鱼藻纹花盆

　　31×21×19.5cm。 Long×Wide×High

　　花盆长方委角形，腹壁较直，四足和口沿饰蓝料彩回纹，外壁绘粉彩鱼藻纹，水藻摇曳，姿态、花色各异的金鱼游弋其间，鲜活灵动，不饰水波，亦无潋影，别具无声胜有声之巧思。

　　拍品局部图

　　金鱼身姿优美，又因与金玉谐音，寓意金玉满堂，故而成为瓷器上的吉祥纹饰。

　　Lot 641 清乾隆 斗彩鱼化龙图花盆

　　24×16.5×11.7cm。 Long×Wide×High

　　清乾隆时期花盆种类多样，有粉彩、青花、单色釉及斗彩等不同品种，清宫档案中也有关于烧造各式瓷制花盆的记载。

　　拍品为长方形委角花盆，口沿外撇，下承四足，器形规整。外壁绘斗彩鱼化龙图，水面波涛翻滚，一尾鲤鱼腾跃而起，空中五色祥云中现出壮丽的龙门，苍龙与鲤鱼隔空相望，寓示鲤鱼已化身为龙，侧面与宽沿面饰蝠云纹。纹饰勾绘细致，填彩鲜艳。

　　东汉《三秦记》载：“龙门山，在河东界……每岁季春，有黄鲤鱼……初登龙门，即有云雨随之，天火自后烧其尾，乃化为龙矣。”人们常借以表达金榜题名、飞黄腾达的美好愿望。

　　*Lot 637 清乾隆 粉彩金玉满堂图如意耳盖罐

　　25.7cm。 High

　　旧配硬木座

　　乾隆时期瓷器多为图案式纹饰，具画意者较为少见，拍品腹壁绘鱼藻纹与台北故宫博物院藏乾隆窑粉彩山水鱼藻纹转足碗碗心相近，具有同一时代风格。

　　台北故宫博物院藏乾隆窑粉彩山水鱼藻转足碗局部图

　　盖罐肩部对称设如意形耳，盖、颈饰粉地缠枝西洋花卉纹，色彩对比鲜明。腹部绘十余尾五色金鱼悠游于藻荇之间，姿态各异，肥美鲜活，颇富意趣。纹饰描绘细致，画面清新淡雅。

　　*Lot 603 民国 矾红加墨彩《金鳞记》故事图瓶

　　纪录：北京拍卖会，2014年8月23日，编号2360

　　20.5cm。 High

　　以矾红彩加淡墨描绘纹饰者，流行于雍正时期，具有水墨画效果，最宜表现人物故事，但其后较为少见。

　　拍品瓶身通景绘《金鳞记》故事图，画面从颈部铺陈，向下延展，月夜之中，鲤鱼、虾、蚌、龟等水族化身娇娥，于亭中设宴等待书生张珍，张珍则在张天师的帮助下，前来赴会。画面以墨彩和矾红彩描绘，局部加金彩，墨色浓淡有致，层次分明，淡墨似有若无，恰好烘托氤氲场景，似于纸绢上作的水墨画。

　　拍品局部图

　　戏曲《金鳞记》讲述张珍与金丞相之女牡丹原有婚约，亲亡家败后投靠金府而遭嫌弃，鲤鱼精变作牡丹小姐模样，前去慰藉。后在张天师、包公、观音的帮助之下，鲤鱼精丢弃千年道行，与张珍终成眷属。

　　1965年香港邵氏公司电影《鱼美人》海报

　　*Lot 613 清晚期 五彩荷塘图瓶

　　44.5cm。 High

　　拍品尺寸较大，器形端正，自口沿向下通体以五彩为饰，口沿、肩部和胫部绘缠枝花卉纹，颈部和腹部绘荷塘图，荷花荷叶摇曳生姿，波光粼粼，肥美的锦鲤游于水中，鲜活灵动，似为汉乐府诗“莲叶何田田，鱼戏莲叶间”的真实写照，绘工细致，釉彩润泽。