胭脂盒碎“粉”留香 ——“片面之瓷”话宣城之五（下）
宣城历史文化研究
胭脂盒碎“粉”留香
——“片面之瓷”话宣城之五
宋代脂粉盒标本选取12件。
图七：北宋繁昌窑白瓷点彩脂粉盒，高6.8公分，盒径7公分，盒型为石榴状，盖残为一半，凸起的脐部巧做盖钮，间以铁色点彩，为繁昌窑中奇巧设计的高档产品。
图八：北宋青瓷点彩蒂钮粉盒标本，盒盖残径6公分，上刻莲瓣，花梗作钮，仿佛是一朵覆盖的莲花，独具匠心。
图九：宋湖田窑青白瓷印花粉盒标本，残盖径7.8公分，釉青翠似玉，印花清晰。
图十：宋青白瓷印花子母粉盒，盒径8.1公分，高4.3公分，瓷质细腻、制作精巧、光照见影，盒内套有三个小盒，收藏界习惯称“子母”,三只“子盒”用花枝相连，盖面有缠枝印花，釉面光润。这类脂粉盒可把粉、黛与朱分别放在大盒的三个小盒内，用起来自然更为方便。这里需要说明的是：这类标本我虽有几件，但过于零碎，不够直观，最后还是借用了藏友这件完整子母盒图片。
图十一：宋代影青瓷印花粉盒标本，盒盖残径7公分，呈花瓣形，印缠枝花。
图十二：宋青白瓷印花粉盒，盒径8公分，高5公分，六瓣花型，印花清晰，盒底印有“许家盒子”款记。这种女人味十足的设计，估计与古代大家闺秀或小家碧玉的构思有关，窑工可能会采用女人们心目中喜爱的款式模样来制作盒子。因此，其艺术水准较一般日常用品档次要高，非普通匠作。
图十三：宋代青白瓷印花叶纹粉盒标本，盒径7公分，印六瓣花卉两朵，叶五片。
图十四：宋湖田窑影青瓷瓜棱型粉盒，盒径8 .9公分，高4.6公分，南瓜型有十六瓣瓜棱，釉面冰清玉洁，幽淡雅丽，着实可爱。
图十五：宋湖田窑影青釉凤凰纹粉盒标本，残盖径8公分，印飞凤纹，釉面美若翡翠。
图十六：宋青白瓷印花标本，残盖径7公分，釉白偏黄，印花繁縟，意境难测。
图十七：宋青白瓷方形粉盒标本，残径7.2公分，存有三方，釉白偏黄，印缠枝花叶。
图十八：宋代粉青釉印花粉盒标本，残盖径8.5公分，粉青乳浊釉，釉面似璞玉，开大片，浅灰胎土，紫口，印花不甚清晰，通体透官窑气息，应属顶级粉盒类标本。
之所以选十多件宋代粉盒标本，主要是宋代盒子产量大，品种样式多，特别是景德镇还有专门从事生产盒子的作坊，从一些宋代墓葬和国内外遗址出土发现的景德镇青白瓷盒分析，盒的底部往往印有“许家盒子”、“叶家盒子”和“段家盒子”等款记，标记款式相同，而姓氏不同，当属不同作坊产品。瓷盒相对于当时金、银、玉、雕漆等材料盒而言，价廉物美，更易于满足社会需要。
宋代南方农业和手工业相对发达，经济重心进一步南移，市场繁荣，社会富足，民众生活情趣大增，坐落皖南的宣州一带民间女性化妆亦普遍风行。据《人民日报海外版》（2004年08月23日 第七版）载：1975年，安徽文物工作者在皖南清理一座宋代墓葬时，出土一件随葬品———影青釉粉盒，是墓主人生前盛放化妆品的用具。这件瓷质细腻、制作精巧、光照见影的青白釉瓷粉盒，通高3．7厘米，盖径8．1厘米，口径7．3厘米，盒呈菊花形，子母口，盒内有3个小“碗”，用花枝相连，盖面有缠枝印花，釉面光润，造型别致。出土时“碗”内还分别盛放有粉、黛和胭脂的遗留物。白色的粉是妇女用以面部上粉修妆的；黛是青黑色，用以描眉画眼；红色颜料的胭脂用来涂脸颊或嘴唇。古代妇女是以“白黑透红”为健美之色，这件宋代影青釉粉盒的出土，不仅可以考证当时皖南妇女的生活习俗，而且还是一件精美的古瓷艺术品，甚为难得。
元代脂粉盒标本选取三件。
图十九：元代青花缠枝花纹粉盒标本，残盖径6公分，圆盖主题纹饰为青花缠枝花卉，边饰一圈忍冬，属元青花典型纹饰风格。元青花存世量很少，在宣城旧城遗址能采集到元青花粉盒标本，也是件小小幸事。
图二十：元代龙泉釉青瓷粉盒，盒径9公分，高3.7 公分，釉面不够均匀，盖面无纹饰，工艺简单但不失素雅。
图二十一：元代青白瓷点彩三联粉盒标本，青白釉残件为三个小盒相连，一完整小盒直径3 .7 公分，相连钮断裂缺失，可见褐色点彩。设计精巧，颇有创意。
分析这些标本，再结合宣城采集的其它元代瓷器标本，感觉在元代宁国府经济仍相对比较富庶，官府与民众使用的瓷器档次都不低。尤其是元青花粉盒标本的出现，说明当时女性对化妆也非常讲究和重视。虽然元代宁国府这方面的具体资料难以查找，但就整个元代社会而言，元代的杂剧散曲中却能找到很好的旁证。散曲《拟美人八咏·春妆》：“自将杨柳品题人，笑捻花枝比较春，输与海棠三四分；再偷匀，一半胭脂一半粉。”写的是美人春妆完毕，手持柳条品评自己的容貌，自我感觉妩媚姣好，竟然又拿海棠花枝和自己脸蛋儿比美，结果输给了海棠，可美人不甘心，再一半胭脂一半粉的偷偷加妆。杂剧《王月英元夜留鞋记》中有王月英和母亲在开封城中开一爿胭脂铺儿，专卖胭脂、妆粉。另一杂剧《秋胡戏妻》记有农村货郎亦同样贩卖胭脂、妆粉等女性化妆用品。
明代的脂粉盒标本选取三件。
图二十二：明早期青花花卉纹粉盒标本，残径7公分，青花发色淡雅，缠枝花卉主次分明、潇洒舒展，气韵生动，呈现浓厚的传统绘画笔墨功力，绝非等闲之辈所为。青花瓷之美在于绘画纹饰，主要看点即在于绘画。
图二十三：明嘉万青花粉盒标本，盒径9公分，下半部缺失不多，盒盖只剩小块，青花发色泛紫，属嘉靖万历时期风格。
图二十四：明晚期五彩花卉纹粉盒标本，残径9.1公分，主题纹饰为缠枝菊花，虽被水土侵蚀严重，但仍能看出本来的鲜艳彩头，尤其是那红彩，怕是比当时的胭脂还要鲜艳的多。
明代李时珍在《本草纲目·燕脂》一条中，将当时的胭脂分为四种：一种是红蓝花粉染胡粉而成，一种是山燕脂花汁染粉而成，一种是山榴花汁制成，还有一种是紫矿染棉而成。其中第四种乃是上品，第二种也不赖，红花和山榴花汁染成的就要次一点。到了明末，还有用红花的渣滓制成胭脂，称作“紫粉”，价格很便宜，乡村里买不起脂粉的贫穷姑娘，也可以用之来染红双颊，增添姿色。
清代脂粉盒选取一件。
图二十五：清乾隆青花釉里红堆塑菊花粉盒标本，盒径7.8公分，青花绘长满香草的东篱，篱上堆塑一枝青花釉里红花叶的菊花，应取“采菊东篱下”之意，堆塑造型惟妙惟肖，瓷细釉白似羊脂，品质非官窑恐难为也。
抚摸这些在宣城旧城改造工地采集到的胭脂粉盒标本, 恍如还飘荡着沁人的芳香,多少岁月挥之不去，多少红颜随风而逝,这盒中脂粉滋润过多少丹唇粉腮？这小小的盒儿又曾发生过多少桃红柳绿的故事？如今如烟往事虽无法演绎, 但我们却可以从古诗词中来品味意境。是“娥娥红粉妆，纤纤出素手”？还是“红颜留香千年韵，珠唇诱色佳人来”？是“懒起画蛾眉，花面相交映”？还是“黛眉开娇横远岫，绿鬓淳浓染春烟”？把玩这些历尽岁月沧桑的粉盒标本，免不了还会产生研究和探寻的兴趣，杜牧《自宣城赴官上京》：“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留。谢公城畔溪惊梦，苏小门前柳拂头。”这里泛指的“苏小”到底是哪位美女？妆应该画的不错吧？她的脂粉盒亦应很漂亮; 特别是采集到宋代的高档粉盒标本那么多，美人们的数量也不会少吧？……端详这些器型娇小玲珑、构思奇巧、制作精致盒子，它们大部分虽已被岁月击碎，然“粉”香犹在，古韵犹存，每一只盒内依然充盈着古宣州女性那亘古未变的妍丽与温柔。
参考书目：
1、中国硅酸盐学会编《中国陶瓷史》；
2、明·李时珍《本草纲目》；
3、战国·楚·宋 玉《大招》；
4、中华书局印《唐书》等。
（作者系宣州区农业委员会党委副书记，宣城市历史文化研究会理事）