《韩天衡篆刻艺术赏析》选萃(一)

来源:上海韩天衡美术馆
品 印

韩师天衡精研印学六十余载,镌印数万。所制既有雄强奇崛、盘搏纵横之朱白文,也存蜿蜒多姿、瑰丽灵动之鸟虫篆。印作变幻万千,绚烂之至。众鉴者虽酸咸殊味,而观其印无不叹服。沙孟老誉其“为现代印学开辟一新境界”,大石翁(唐云)更赞曰:“铁(苦铁·吴昌硕)木(木居士·齐白石)之外,别有一天(韩天衡)”。

己丑(2009)以降,韩师已年届古稀,不知老之将至,走刀不息,甚至日勒数石,仍欲罢不能,意犹未尽。所作不愿重蹈旧迹、仿效古人、复制自己,而欲超越自我,时以“老学生”自励。于一印每每呕心沥血,易稿数十,一稿既成,运斤顷刻而就。一印能得一印之新趣味、新意境,神乎其技!

此谱所辑五十余印多为韩师近年所作,其运匠心于方寸之中,寄激情于刀笔之间,风貌纷呈,新面叠出。是谱之妙不仅体现韩师于篆刻创作面目中开风气之先,更显露其创新精神与艺术涵养之综合性、深层次。如印谱装帧上,韩师殚思竭虑,不落俗套,力破前贤一印一款谱录之旧模式,将印蜕、墨拓、边款、石材等作全方位展示,并附简评。诸多佳作印蜕、印面或边款竟放大至二十几公分,可谓亘古未有,视觉冲击强烈之极,令人震撼惊绝。韩师用刀技法之精湛、线条起伏之清晰、美石质地之温润、钮式雕镂之生动,也均展露无遗。另于编排顺序间,韩师也煞费苦心,用意展示其篆刻风格之多样性,力求朱白、工放参差错落之变化,让观者于每一印中获得与前后印作完全迥异之新境界、新意趣与新感受……诸如此类,韩师均能想他人所未想,发前人所未发。宛若翁(陆俨少)叹其印:“超轶侪辈,俯视群流”。铁笔如此,韩师实于印学理论、美术创作诸领域皆能着人先鞭。此编为现代印谱之辑录与版式设计,已开创一优秀范例。

晚学幸入师门二十余载,常趋诣百乐斋中,伫闻教诲,如坐春风。承蒙韩师不弃,见晚学略能传古,亦时授相马之经。论艺之际常以诸术相通者比拟篆印。如对印文姿态大气恢宏者,喻为净丑明角,同台亮相;于部首章法起落收纵者,比为少林拳法,张弛裕如。所训形象生动,鞭辟入里,闻如醍醐灌顶,甘露洒心。今韩师复辑新谱,命撰赏析文字。晚学薄殖辁才,诚不胜踧踖,然循览终卷,为之击节,钻之弥坚,钦服弥深,惟遵嘱勉而为之。以韩师之印宏博深邃,非百余字所能覙缕,况复晚学肉眼凡胎,也未能尽窥其妙心奥旨。此谱象外有象,味外有味,一出能令观者耳目一新,当毋庸置疑。

岁己丑兰秋受业张炜羽谨记

《韩天衡篆刻艺术赏析》上海辞书出版社2010年6月出版

01
千秋万岁
作者受其介堪师的影响,于上世纪六十年代即开始鸟虫篆的创作。鸟虫篆印天生蕴含着图画的基因,而作者擅丹青,通画理,故对鱼龙鸟虫等具象、抽象、意象等能综合、熟练地把握。“千秋万岁”印文作上下排叠,“秋、岁”等字在看似不经意中遗有疏处,使印作虚实有致。“千、万、岁”中原有诸多平行横向线条,也作了不同的婉曲花饰处理,毫无雷同之弊。最为精彩是其运刀,刀刃紧贴墨线,且冲、披、削并施,线条虚实、粗细变化多端,妙态纷呈,令人回味不尽。
02
味外心绪
作者治印独具雄、变、韵之长,印作气格壮伟,标新立异,又回味无穷。赏读“味外心绪”一印,一股雄迈之气扑面而来。作者铁笔纵横,斩钉截铁,酣畅淋漓。起刀多在线条外侧,刀痕尖挺显露。篆法中,“味”字“未”旁和“绪”字“纟”旁的收缩,也都烙上了作者的风格特征,而“外”字的盘曲,使印作在雄强奇崛之中得婉约之韵,平稳中又寓飞动之感。
03
秦始皇
“秦始皇”印参秦代印式为之,中间加竖栏界格而无外框,印格宽博开张,已显千古一帝的雄阔气概。篆法中,作者以其熟练多变的技法,使字字有奇。其中“秦”字上窄下宽,气势堂皇;“皇”字则反之,上宽下窄,使“秦、皇”之间遗有不规则的红地。“始”字左右分离又上下错落,左下留红与印中其它疏处交相呼应。全印线条凝练敦厚,左边的残破和印面的局部披削,使印作平添了古拙和苍茫感。
04
一日千里
作者不仅善于把鱼、鸟、虫等传统动物形态简化提炼融入到鸟虫篆印创作中,其又以“诗人般的浪漫性和丰富的想象力”,极大拓展了对入印物象的取法范围。此“一日千里”一印中“一、里”二字中有红鲤双腾,寓吉祥之意。“千”字左部丹鹤独立,更具长寿之意,而“日”字中则有回首千里赤兔马,姿态惟妙惟肖,与“一日千里”之涵义极为吻合。
05
悍秀
“悍”者,雄霸恣肆也;“秀”者,清俊雅丽也。篆刻作品单求“悍”味,如白石翁纵横奇肆,全仗腕力强劲,也非难事。仅求“秀”韵,似陈巨老典雅娟秀,息心静气,逐渐修饰,也能形似。而要悍中有秀,秀中寓悍,雄渊兼具,绝非易事。此印作者酝酿已久,一日兴到而就。其出色的披削刀法,使悍、秀相融,神完气足,意味隽永,令人为之心动。
06
兔(生肖印)
肖形印创作,从战国带有装饰性的图腾神话色彩,至两汉以现实生活为题材,到现代来楚生取法汉画像砖,长期以来一直深获大众的喜爱。作者以其敏锐的艺术眼光,深邃的绘画功底,和大胆出新、不甘人后的艺术追求,创作了大量生肖印,所作简练概括,神态生动而又不落窠臼。如该兔子生肖印,首先把握其长耳短尾的特征,并一反前人夸大动物的头部或身体、简括足部的习惯手法,将兔子四足作大胆的夸张,昂首屈爪,有腾跃之势,似作月宫之想。作者于边款中言“当有虎态”。即将原本温顺、灵巧、食草类的玉兔,赋予性格上反差,产生了一股冲劲和力感,可谓构思奇异,个性独特。
07
长乐
此“长乐”一印宽边细文,形式师法战国古玺,而印文参用楚国竹简和平山中山王墓器铭,字体瘦长,多施弧笔,又有悬针篆之韵味。印中“长”字欹侧,垂笔舒展修长,婀娜飘逸。其中间S形弧笔与“乐”字三个“白”部均有抽象装饰之意。而“乐”字结构上下分离,不仅与“长”字左下角空地相贯联,也使字形绝似戏中丑角,产生了诙谐的趣味。全印线条爽利又有弹性,篆法生动中寓幽默,面目为之一新。
08
古鄣
古训中有“知白守黑”语,在篆刻作品中,即要着眼于朱文留白,白文留红,这比单单注重文字本身的形态更为重要。此印印文在金文与缪篆之间,而又得恣纵奇崛之意。在此“古鄣”一印中作者极为关注线条将空间分割后的留白与对比,印中七八处空间造型与大小无一雷同,多处边栏的残破更丰富了形态的变化。反观线条,既有浓笔的厚重夸张,垂笔的婉曲尖利,又有细笔的秀挺犀利,和方笔的古拗厚重,可谓千变万化,令人目不暇接。多变的线条形态也将各疏处作了不同的映衬。印作运刀恣肆酣畅,元气淋漓。线条于猛利中得浑厚,峻挺中见润泽,经久耐看。此印在作者近作中也当为新面。其在此印边款中言:“作恣肆印,宜意气风发,激情满怀,又当耐看耐嚼方为佳。”可谓肺腑之言。
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