吴柄|清水出芙蓉,竹清鸟自幽

吴炳,生卒年不详,南宋画家。毗陵武阳(今江苏常州)人。擅长画花鸟,他高超的绘画技艺与写生技艺,使他的作品多彩绘精致而富丽。绍熙初,光宗和皇后李氏,对他的作品非常的赏识,便授其为画院待诏。画风谨守院体,作品较多。画迹有《春池睡鸭》、《山茶鹁鸽》、《鸳鸯瑞莲》、《宝珠玉蝶》、《折枝绛桃》等26件,著录于《绘事备考》,传世作品有《出水芙蓉图》。

吴炳《竹雀图》绢本设色纵24.9cm×横25cm

此画为作者所长的折枝,描绘了一竿竹子的上端,一只山雀立于竹稍,周围是展开的竹叶,左上的细枝和右侧的粗枝,皆未作自然形态的延伸,而是似竿破而止,与北宋花鸟画的尽陈所见大异其趣。山雀扭头举足,十分生动,勾画轮廓的线条工细柔和,腹羽蓬松柔软,再用墨色相融的笔法晕染出鸟羽。

竹枝和竹叶皆以双勾法画成,行笔劲健而有顿挫,富于变化,很好地表现出竹枝的劲硬和竹叶的坚挺,傅色用石绿,足状竹叶之青翠,叶尖微微染黄,似状秋天之到来。画幅不大,却表现出绘画技艺的精工娴熟,代表了南宋画院花鸟画创作的艺术水准。

吴炳(传)《出水芙蓉图》绢本设色纵23.8cm×横25.1cm

小芙蓉,香旖旎,碧玉堂深清似水。闭宝匣,掩金铺,倚屏拖袖愁如醉。

迟迟好景烟花媚,曲渚鸳鸯眠锦翅。凝然愁望静相思,一双笑靥嚬香蕊。

——【唐】魏承班《木兰花》

细节赏析

此画不似上图的在竹叶下方有自署的小楷“吴炳画”三字,可证为吴炳真迹,只是旧传为吴炳所作,此处仍其旧而论之。

画面为团扇上的出水芙蓉,画家以没骨法画红荷一朵,在莲叶的衬托下尽现妖娆。花瓣舒展,花心中的娇蕊环绕着半露的莲房,虽仅一朵荷花,但花外的荷叶参差,可以想见其田田之势,诗人有云:“万绿丛中红一点,动人春色不须多”,移于此,也是很适用于描绘夏天景色的。

画中的红荷,极富质感,每一瓣花都精心描绘,正侧、明暗的变化,尽显其娇艳欲滴之态,花瓣上还用红丝勾画,荷叶的叶脉用双勾填色,纹理隐见,写实中更觉似有清香袭来。画虽小品,却在体物精微的基础上,妙于造形,用笔精细,傅色鲜妍,尽传荷之质地神理,令人观之难忘,流连而不忍去。

吴炳《嘉禾草虫图》绢本设色纵40cm×横58cm

吴炳在书法史上也很有名,这并不是因为他的字写得好,而是因为他曾经收藏过一部王羲之《兰亭序》拓本。传说唐太宗命擅书之臣临写《兰亭序》,而欧阳询所临写的最为逼真,故刻之于石。宋庆历年间(1041-1048)李学究发现于定武(今河北正定),故称欧阳询临写的《兰亭序》为定武本。李学究模勒于石上交御府,后不明所在。原石后归薛向、薛绍彭父子所有,薛绍彭又模刻勒石时,缺损“湍、带、右、流、天”五字。大观年间(1107-1110)原石置于长安宣和殿,因靖康之乱而下落不明。此《兰亭序》原由郝天挺收藏,郝氏所藏三本《定武兰亭》中,记有宋代诸公题跋之最善一本,后来,转让给吴炳,拓片上有吴炳题记,也有白文“吴炳之印”一枚(右下角),故称“吴炳本”。

定武兰亭序吴炳本

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