吴柄|清水出芙蓉,竹清鸟自幽

吴炳，生卒年不详，南宋画家。毗陵武阳(今江苏常州)人。擅长画花鸟，他高超的绘画技艺与写生技艺，使他的作品多彩绘精致而富丽。绍熙初，光宗和皇后李氏，对他的作品非常的赏识，便授其为画院待诏。画风谨守院体，作品较多。画迹有《春池睡鸭》、《山茶鹁鸽》、《鸳鸯瑞莲》、《宝珠玉蝶》、《折枝绛桃》等26件，著录于《绘事备考》，传世作品有《出水芙蓉图》。

吴炳《竹雀图》绢本设色纵24.9cm×横25cm

此画为作者所长的折枝，描绘了一竿竹子的上端，一只山雀立于竹稍，周围是展开的竹叶，左上的细枝和右侧的粗枝，皆未作自然形态的延伸，而是似竿破而止，与北宋花鸟画的尽陈所见大异其趣。山雀扭头举足，十分生动，勾画轮廓的线条工细柔和，腹羽蓬松柔软，再用墨色相融的笔法晕染出鸟羽。

竹枝和竹叶皆以双勾法画成，行笔劲健而有顿挫，富于变化，很好地表现出竹枝的劲硬和竹叶的坚挺，傅色用石绿，足状竹叶之青翠，叶尖微微染黄，似状秋天之到来。画幅不大，却表现出绘画技艺的精工娴熟，代表了南宋画院花鸟画创作的艺术水准。

吴炳（传）《出水芙蓉图》绢本设色纵23.8cm×横25.1cm

小芙蓉，香旖旎，碧玉堂深清似水。闭宝匣，掩金铺，倚屏拖袖愁如醉。

迟迟好景烟花媚，曲渚鸳鸯眠锦翅。凝然愁望静相思，一双笑靥嚬香蕊。

——【唐】魏承班《木兰花》

细节赏析

此画不似上图的在竹叶下方有自署的小楷“吴炳画”三字，可证为吴炳真迹，只是旧传为吴炳所作，此处仍其旧而论之。

画面为团扇上的出水芙蓉，画家以没骨法画红荷一朵，在莲叶的衬托下尽现妖娆。花瓣舒展，花心中的娇蕊环绕着半露的莲房，虽仅一朵荷花，但花外的荷叶参差，可以想见其田田之势，诗人有云：“万绿丛中红一点，动人春色不须多”，移于此，也是很适用于描绘夏天景色的。

画中的红荷，极富质感，每一瓣花都精心描绘，正侧、明暗的变化，尽显其娇艳欲滴之态，花瓣上还用红丝勾画，荷叶的叶脉用双勾填色，纹理隐见，写实中更觉似有清香袭来。画虽小品，却在体物精微的基础上，妙于造形，用笔精细，傅色鲜妍，尽传荷之质地神理，令人观之难忘，流连而不忍去。

吴炳《嘉禾草虫图》绢本设色纵40cm×横58cm

吴炳在书法史上也很有名，这并不是因为他的字写得好，而是因为他曾经收藏过一部王羲之《兰亭序》拓本。传说唐太宗命擅书之臣临写《兰亭序》，而欧阳询所临写的最为逼真，故刻之于石。宋庆历年间（1041-1048）李学究发现于定武（今河北正定），故称欧阳询临写的《兰亭序》为定武本。李学究模勒于石上交御府，后不明所在。原石后归薛向、薛绍彭父子所有，薛绍彭又模刻勒石时，缺损“湍、带、右、流、天”五字。大观年间（1107-1110）原石置于长安宣和殿，因靖康之乱而下落不明。此《兰亭序》原由郝天挺收藏，郝氏所藏三本《定武兰亭》中，记有宋代诸公题跋之最善一本，后来，转让给吴炳，拓片上有吴炳题记，也有白文“吴炳之印”一枚（右下角），故称“吴炳本”。

定武兰亭序吴炳本