十五幅丈二巨幅精品山水画，气势雄伟大师之作，图文并茂鉴赏解读
这十五幅丈二巨幅山水画是焦墨大师用创新的焦墨笔法创作的，有江南风光、有平原风景、有泉水瀑布、有园林建筑、有桂林山水、有黄山松林、有长江三峡还有大漠胡杨等，並分别作了鉴赏解读，欢迎鉴赏.
第一幅《油城九龙腾飞图》
这幅画是新疆克拉玛依市五A景区“九龙潭”的真实写照。它是一个放水大坝，有十几米高、九个喷水龙头，把外渠的水引入城市内河，水落成潭，故称“九龙潭”。作者为了颂杨中国的美丽石油城的巨大成就，庆祝克拉玛依堪探开发60周年，历时75天创作了这幅《油城九龙腾飞图》，这是平原风景的焦墨山水画。
第二幅《浙江湖州月亮酒店全景图》
“月亮酒店”是建筑在中国太湖水面上的一座高档酒店，它的建筑结构独特，形似“月亮”，美丽壮观，而得名“月亮酒店”。这为太湖景区增加了一个亮点，成为一个美丽的综合风景区，作者历时30天时间创作了这幅焦墨山水平原风景图。
第三幅《漯河沙澧交汇全景图》
这幅画是描绘河南省漯河市沙河、澧河交汇全景图。这幅画以“三段式”布势的，中间是水两边是宾河公园的美丽景色，它也是一幅平原风景的焦墨山水画。
作者用俯视采景，“平远法”构图，由于一般情况中国画的特色是写意不写实，而这幅画与前两幅一样，作者继续了中国传统国画特点，结合西洋素描、透视、写实的造型手段，用焦墨画出来的风景画，作者用散点透视的方法把隐藏在树林中的景物显露出来，这是中国国画的创新。
第四幅《大漠魂》
这幅画是用“满幅”构图法来布局的，前是是一棵巨大苍老的千年胡杨村干，用“深远法”把各种不同形态的胡杨树，纵横交错，由粗到细、由近及远层层深入，树林虽密，但由于作者通过巧妙的留白，仍显得通灵透气，洋洋自在的骆驼群生活在树林深处，画面既显得凝重且又幽静，使人有身临其境的感觉。
第五幅《深山松林水长流》
这幅画是“须”字型构图，左轻右重、左虚右实、左疏在右密，右边实处重点画深山里的密林，前面的两棵近树主干粗壮挺拔，枝干以主干四面穿出，苍劲有力，密林的树木由前往后、由外位往里、由粗变细，层层向纵深发展，但密中有疏，作者通过巧妙的留白，密林中还是显得通表透气。中间巨大的瀑布倾盆而下，通过下部留白虚化，把瀑布推远，水流顺着错落有致的阶石分流而下，变化多端，增加了画面的动感和韵律感。作者把瀑布与大树画出画外，加深了意境，使观者增加想象空间，不知山有多高，树有多大。整幅画呈现了自然与生机，气势磅礴壮观。
第六幅《九寨多泉瀑》
这幅画是用“满幅”取势法构图的。利用九寨构独特的地形和岩层特点进行布势，形成水的多层分流，起伏变化，自然波动，大小瀑布分布不匀，错落有致，从整体上看，气势宏大,立体感很强，有节奏感，有动感，使人有身临其境的感觉，最上面的水流向画外延伸，增加了画面的气势和联想意境。
第七幅《大山雄风》
这幅画是“山”字型构图。中间是坚石巨山，巨山的前面竖着一块巨大山石，四周留白虚化，把巨山推远又增加了巨石的气势，前景两边是山体，中间有溪流，山有脉水有原，右上方远景有泉水，这样就交待了前面溪流的源头，溪流转向左上缓缓流去，交待了水的出处，这幅画场面宏大，雄伟壮观，两边和中间的山体向外延伸，不但扩大了面的场面，还增加了气场和韵律，为观众增加了画外的联想和意境。
第八幅《漓江一曲千峰秀》
“桂林山水甲天下”，漓江山水是桂林山水之代表，是举世闻名的风景区。漓江山水之特点是一座座狐独傲立的高山，但水有源山有脉，独立的山头也生于山脉之上，画面的远景、虚景，描写了山脉的景象，此画重点描写的是“江”，但作者並没有画水，而是用山的倒影和船、鱼鹰来衬托水，这是作者用来描写水的特殊技法。船、人和鱼鹰也反映了当地的乡土民情，注意了人与自然的完美结合。这幅画用了大量的留白，不但展现了广阔的江面，还交待了江水流通的场景，同时造了平远大气之势，画面显得十分大气。
第九幅《山水画》
这幅山水画是以空中实拍山水为题材进行创作的。视角点位于高空，以俯视全景运用“平远法”的山伦理念进行构图。场面很大，气势磅礴，画面形成大小不同的气场，大小山头和小桥流水自然形成s型的排列，显示了幽雅的韵律。山石的皴擦既用了传统笔法又用了符合自然景色的随意笔法，显得自然而幽静、耐看。小桥流水、人物船泊，画面中人与自然得到了完美的结合，让人产生流连忘返、回归自然、反璞归真的心灵震撼。
第十幅《万壑松云》
这幅画是描写黄山松云的画面。前景是松林，众树各异奇型怪状，前面近树主干粗壮挺拨，枝干顶住片状树叶的压力，挺力以不同的姿态向外伸展，苍劲有力形如龙瓜，作者用“深远法”把众树由大到小、由粗变细、由近及远、由深变淡，层层向纵深发展形成茂密的松林，然而由于通过巧妙的留白还显得通灵透气，画面的上半部大多留白，形成黄山云海，各种大小山头、山石像似海礁露头于云海之中，整个画面气势磅礴宏伟壮观。
第十一幅《三峡玉女峰》
这幅画是以“三段式”布势的，是长江古三峡玉女峰的宏大场面。前景是江水，中间是长江沿岸陡崖峭壁的群山，上面是形似玉女巨石的山锋，由此把这山一峰称之为“玉女峰”。由于群山上面大量留白形成云层，把山峰推远成为远景，整幅画气势磅礴，江边的山石由于长年被水浪冲击，形成横纹，为此画中山石多数用折带皴与马牙皴，崖壁与水面接口处形如据齿状，形象逼真，画面江上有不少船泊画得很小，这是作者用对比的方式呈现江边山崖陡峭高大，形成雄伟之势。这是三峡大坝建筑前难得一见的古三峡之壮观美景。
第十二幅《阳朔过龙镇风景》
这幅画描写桂林阳朔过龙镇风景的宏大场面。这幅画是以“满幅”布势法来布局的。水乡的居民小镇依傍大山座落于山脚下，高山流水、小桥行人、船泊鱼鹰，浓厚的乡土风情美丽动人的江南水乡风光，展现在画面上让人陶醉，这大大地体现了诗情画意的艺术理念，使观者有身临其境的感觉。
第十三幅《大漠魂》
这幅画是用“满幅”布势法来，构图的。由于胡杨生长在炎旱酷热、狂风无水的恶劣环境、大漠中，所以枝干苍老弯曲，形态奇形怪状，尤如龙蛇蚯蚓、飞鸟走兽，有的张牙舞爪、有游动伸引、有的伸肢抬腿、有的扭腰转脸，忽而仰面朝天、忽而屈肢弯腰，千姿百态，象似百鸟群兽共舞大漠之中。作者通过实地考察、采风，根据实物形态而创作了这幅人《大漠魂》的胡杨林作品，以颂扬胡杨坚强不屈的精神和灵魂，为此将此画落款为“大漠魂”。
第十四幅《迎客松》
“迎客松”是中国黄山名松，它生长在山的侧位、路旁，有五枝长臂伸向山的外侧，宏贯山谷，伸向天空。中间两枝长枝向外延伸，像似展开双臂欢迎远方来客，美妙的诗句形容动人得体:“奇松傲立玉屏前，阅尽桑沧色更鲜，双臂垂迎天下客，包容四海寿千年“。
这幅画的主体是“迎客松”，为此画面留下大量的空白，远景写得虚绒轻淡，以突出主体，整幅气势雄伟。
第十五幅《山泉》
水是生命之源，这幅山水画描写水泉，山泉从高山顶面垂直下流，画面上留白虚化于画外，扩大气场，交待了水源。有高山泉水，必有山谷溪流，这溪流随着山岩的结构，层层阶石错落有序，交叉变化无穷，有垂直急流、有平平缓流、有绕石细流，此画场面宏大壮观，让观者有身临其境之感。
以上十五幅巨幅山水画和鉴赏解读，欢迎观者品鉴。