中侧锋行笔，道尽山水画用笔本质，多说一句话就是耍流氓

导言：许多山水画爱好者，用笔不得要领，导致作品流于甜俗。关键原因不明白中侧锋用笔的灵活转换，要么中锋用笔过度，要么都是侧锋或偏锋行笔，未能很好的控制好笔毫在纸上的行走。本文就此问题作一简单探讨，欢迎批评指正！

关键词：山水画；用笔；中侧锋；

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山水画学36问

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树木枝干中锋行笔为主 侧锋为辅

一、中侧锋用笔给人的感觉是怎样的？

山水画用笔讲究厚实苍润，而中锋行笔是厚实遒劲的力量体现，侧锋行笔会给人一种松动灵活的感觉，力量稍弱。因此，山水画用笔要以“中锋行笔”为主，以侧锋行笔为辅。也不能一味的“中锋行笔”，否则，画面就会显得单调无味。

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山水画学之道精讲

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树干中侧锋行笔示意

二、历代许多山水画家重视中锋行笔的原因何在?

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从零开始学习山水画

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龚贤树石中锋用笔

龚贤在《画说》中云：“笔要中锋为第一，惟中锋乃可以学大家，若偏锋且不能见重于当代，竞传后乎？中锋乃藏，藏锋乃古，与书法无异。笔法古乃疏乃厚，乃圆活，自无刻，结，板之病。”这与宋人的用笔有很多相似之处，宋人用笔较实，这样的用笔法单纯，可避免因笔法变化过多而使画面繁琐细碎，因而尤宜表现千岩万壑的大景致的恢宏气象。即使是每一个皴点，也都变化丰富，体现形体的起伏变化。这也是宋人造物简炼，穷理尽性的极致体现。

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7堂课讲解示范黄公望传世山水画