李志贤 | 怎样临写《张猛龙碑》（经验之谈）
怎样临写《张猛龙碑》
文/李志贤
我国书法史上由隶书逐渐演化为正楷过程中的六朝碑刻，由于运笔和字形尚未完全定型，因此产生了千姿百态的众多面目。笔法上仍较多地承袭了魏晋分隶那种斩钉截铁似的“折刀头”式的方笔（当然也有以圆笔为主或方圆并用的）。近百年来，六朝碑刻的大量出土，使赵董以崇尚淡雅平和的书风，为之一变。又由于包世臣、康有为的大力提倡，书坛出现了生气勃勃的景象。北魏《张猛龙碑》就是其中为人们所称道的名碑。
《张猛龙碑》，北魏正光三年（公元五二二年）立，石在山东省曲阜孔庙。额字三行，大正书‘魏鲁郡太守张府君清颂之碑’十二字。碑阳书法险峻奇峭，变化多姿，文凡二十六行，满行四十六字；碑阴题记，书近行楷，流宕天真。
原石、拓片
北朝碑刻在宋代赵明诚《金石录》中就有所著录，但长期来，并不为人们所重视。清代包世臣《艺舟双楫》以《张猛龙碑》与龙门造像中的精品相提并论，认为它们均出自三国时期的隶书碑刻《孔羡碑》，因而有「有龙威虎震之规」。细读《张猛龙碑》，尤其是碑额题字，可信包氏之论不谬。但此碑与龙门造像记中之《魏灵藏》、《杨大眼》、《始平公》等又不尽相同这几种造像记很少用圆笔，而此碑则方圆并用刚健婀娜。方者（附图四）犹如大将披挂，戈戟森严，有凛然不可犯之势，是典型的北魏碑刻气象，而欲尽探此碑堂奥，就须于方整森严之外注意以下几个方面：
（附图四）
一、凝重而不滞腻，方整而不板刻。此碑在应用方笔的同时还掺和了大量庄重静穆，甚至是颇为秀丽的笔法，有露有藏，动静结合。如下列之字（附图五），若与附图四相比，笔法变化悬殊，但又确实出自一碑。此数字俨然已开唐人正书之先声，倘以混入虞世南书中、就会觉得浑融无间，难辨优孟。又如（附图六）中「光」字末笔则与《瘗鹤铭》笔法一致，圆穆敦厚、篆意宛然。可见古代书家的卓越成就与崭新风貌都是建立在传统基础上的。他们的创新往往是得前人之一体，然后演化成自己的面目。这种创新是渐变的，而不可能是突变的，倖进躐等实非所宜。
（附图五）
二、变化而不生硬，流宕而不儇薄。此碑中还有不少流宕轻巧的行书笔意如附图六中的「正」、「三」、「观」、「光」四字简直可直呼为行书，「赵」字「走」部、「无」字下部四点、「致」字「文」、「河」字三点，自然流走，顾盼有情。这些字的出现，并不使人有板刻之感，无怪乎康有为要赞叹此碑为「正体变态之宗」了。
（附图六）
三、字形易扁为长，开唐初宗风之渐。六朝及以前书大多受分隶书体影响，字形一般比较宽博古雅，《张猛龙碑》易扁为长，富有姿态，这又是此碑出新之处。如果说它是唐初欧、虞之所本，也不为过。
（附图七）
四、履险如夷，奇而不怪。从（附图七）所选碑字的造型如细细品味，可以体会到这位无名书家的良苦用心。「衣」字左边长撇与右边纵捺，一反常见的左轻敛而右舒展的体式，凝重酣畅的左撇与矜持匀秀的右捺之中还嵌着纤细劲拔的一竖，真可谓恰到好处；「瑍」字右半第一撇特长而质直，下部的撇捺凝炼而紧收，相违而不相犯，涵蓄又不拘谨。「衣」、「瑍」两字平稳中有擒纵、恣肆时不涉奇怪。「节」字「艹」部偏在「艮」部正上方、这一移动把握住了整个字的重心、使「卩」部与整个字搭配得更加协调，「怠」字「心」部起首一点被抛得很远，却能疏而不散，放之有度。「无」字四点，中间两点略长，末点稍高且笔意向外；使整个字有击节起舞，呼之欲出的生动感觉。「郎」字邑部升高与左半齐肩，从而又突破了左高右低的常规。「春」字有泰山压顶的气势；「葵」宇如庙宇中的金刚，巍然屹立，有凛然不可犯之概。清康有为《广艺舟双楫》以为此碑「结构精绝，变化无端」。确是有见地的。
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五、高明法书必藉高明刻手。六朝碑刻并非件件皆精，书法水平高，还须有优秀的刻工，此碑刻手极佳，故能较忠实地保持书家的笔意。
（附图八）
六，碑刻中的剥蚀现象。古代碑刻经历了千百年风雨的侵蚀，笔画多有剥泐破损，尤其在两笔交汇处时常有（附图八）所示情况，泐损的痕迹掩盖了原先白处的棱角。《张猛龙碑》中这类情况颇多，有些学书者将这种情况错觉为「古趣」，临习至此便特意停笔，或加力按下，以使墨汁渗化，于是白处的棱角变成了块块「墨饼」，被识者嗤为「烂石书」，学书者不可不慎。
七、临习者当循序渐进。愚以为可分成以下几个阶段来学，以期取得比较理想的效果。
（一）从墨本中选取一部分在运笔上、造型上有代表性的、比较清晰的字，用现代科学的方法，如拍照、复印、幻灯等办法，将字放大到与此碑额字相仿大小，每日摹写五十字，熟悉此碑用笔、特征和要领。
（二）字临得大，一是有利于放胆，二是容易暴露弊病，便于及时修正和提高。这阶段的临，必须遵照孙过庭《书谱》中所提出的：「察之尚精，拟之贵似」的方法，不能侈谈「意临」，要临得极像，才能为今后的创作打下扎实的基本功，如果来个不伦不类的「意临」，那么，很可能是真诠未到手，反把字写「油滑」了。所以这时候的临，以逼真为尚，是一个下苦功的阶段。
（三）遍临此碑全文，以熟谙此碑用笔结构的变化开合，所临之字可以比原先略小，以便增加日课数，力争达到每日百字以上。众所周知，通过一定的量的训练，可以尽早地达到熟练的程度，用笔娴熟，熟能生巧也。倘能依着原碑的行字数，临成原碑面貌，虽是费些事，却也是十分有趣之举，读者尽可一试。
（四）有意识地按此碑风貌意写碑文中没有的字。其目的在于检验自己是否真正掌握了此碑运笔、结字的特点。意写的字越多、越逼真，就说明离此碑书法艺术堂奥的距离越来越短。通过以上四个阶段的学习，《张猛龙碑》的精诣所在一定会在临习者的心目中留下深刻的印象，为创作打下了基础。
（五）用此碑的风貌试书诗赋名句，要注意整体的统一和谐。当你的作品被人一望而知是出于何种流派时，说明你的临摹已经收到了一定的成效了。至于创造「自我」，则是下一步的问题了。
总之，《张猛龙碑》是北魏碑刻中的巨制，是我国书法艺术的瑰宝，以上初探实属谫陋，希望这篇拙文能成为引玉之砖，得到广大前辈行家的指正。