再谈对联与格律诗的对仗联

几天前发的一篇文章中已经提到了对联和格律诗对仗联的关系，有人说讲的不详细，因先前讲过它们的联系，今天就以实例再来讲讲它们的区别。

先来看一位网友今年11月份在网上征对的一个出句:滴雨也思归大海。这个出句确实妙，不管是内容还是寓意都属上乘之作。网友在帖子后也对出了不少好的对句。我当时对的下联是:片霞更望染高山。自我感觉对的还说得过去。像这个出句还可以这样对:盏灯犹望照通途、朵云更想衬蓝天、寸心亦可报春晖、孤星还望点长空等等。每一个对句在要求宽的情况下，基本符合对联的要求。也就是说对联的对句或出句有无数个。

当天晚上我写了一首七律，把自对的一联用作颈联，觉得在转句上非常适合。该诗的颔联是:平时性惰无佳句，终日身疲尽废篇。承句也没多大问题，承的比较顺；转句也是内容和意境的再一次提升，转的比较合理。把这两联放在一起就是:

平时性惰无佳句，终日身疲尽废篇。

滴雨也思归大海，片霞更望染高山。

那么问题来了，正是这句“片霞更望染高山”，在律诗中就犯了最少两个禁忌，一是“孤平”，二是“挤韵”，一般不注意是不容易发现的。

先说“孤平”。这句的平仄是:仄平仄仄仄平平。第二字“霞”犯了孤平，大忌。孤平也是能救的，只要把第三字“仄”换成“平”，即“更”换成“犹”或“还”就救过来了。“片霞犹（还）望染高山”，仄平平（平）仄仄平平。这样不犯孤平了。

再说“挤韵”。这首诗标的是中华新韵，全诗押的是八寒韵。“片”也属于八寒，这样一来，“片”就和韵脚的字同韵了。虽要求不严，但在律诗中还是尽量避免为好！

总结:对联是个体，独往独行，只要上下句的格律和意思符合要求想怎么对就怎么对；对仗联是群体，每一联都要合群，统一领导，不能胡作非为，该遵守的所有格律要求都得遵守，还要和全诗的内容融为一体，承转自如！

以上只是个人观点，欢迎参与讨论。

2020.12.24作于安徽芜湖