青花釉里红为何如此风靡收藏界?

　　乾隆以后，中国瓷器烧造最辉煌的时代渐渐远去了。嘉庆初期，乾隆以太上皇身份临朝，一切与乾隆时期无二，到乾隆死去，进入清中期，嘉庆皇帝崇尚节俭，官窑生产也不断缩减，青花釉里红的烧造数量开始减少，工艺开始下降，胎体渐粗，釉汁渐稀，釉里红色变暗。

　　因为窑工在烧制时难以克服诸多难点，因此历代釉里红发色鲜有理想表现，几乎皆有不同程度的发黑与发铜绿等不稳定现象。为便于读者对明清釉里红发色的简单认识，本文以数枚洪武、宣德、成化釉里红发色局部图作简要说明。

　　釉下彩是在已经成型晾干的素坯上使用色料描绘纹饰突然，接着用其他浅色或白色釉覆盖放在窑内高温烧制，一次性烧制成功。烧制成功的釉下彩其瓷器釉面光滑柔亮，晶莹剔透。釉下彩有很多种类，其中有青花釉里红、釉下五彩瓷、釉里红、釉下三彩瓷等。

　　青花釉里红瓷器却出现在数百年之后的元末明初。这与釉里红这种工艺的高难度有关。釉里红这种工艺虽然和青花瓷的绘画方法同属釉下彩绘，但由于釉里红所使用的铜红釉料在烧成过程中呈色并不稳定，温度一旦掌握不够，釉里红的色彩就会迅速变化，因此制作难度比青花瓷更高，而使用这种技术的青花釉里红瓷器，烧制的难度只会有增无减。烧制难度如此之高的青花釉里红瓷器，在明朝中期后曾一度消失，直到清朝的康熙年间才再次出现。

　　釉里红器物的纹饰比较简单，大多以浓笔涂抹，与明初那类精细线条绘画的釉里红显然不同。釉里红瓷器有二种不同的装饰方法：一是釉里红线绘，二是釉里红拔白，三是釉里红涂绘。

　　青花的呈色剂采用的是钴,而釉里红的呈色剂则是铜,当两者一起出现的时候,就形成了一个全新的品种,那就是——青花釉里红。

　　釉里红的烧造始于元代，兴于明初，成熟于永宣，精于清初。这种以铜为着色剂的色釉在烧造中十分困难，早期多数都难以达到理想的要求，导致存世佳品可谓凤毛麟角，因而釉里红也成为了瓷器中的贵 族。