古瓷汇

图5：西晋·越窑唾壶·上海博物馆

图6：西晋·越窑虎子·国家博物馆

• 东晋

东晋中期以后，越窑青瓷多为日常用具，如烛台、灯、盆、钵、盘碗、壶、砚等，造型趋向简朴，装饰简练，纹样以弦纹为主。

在东晋晚期出现的莲瓣纹，在南朝时成为越窑青瓷的主要纹饰。器物上装饰有小而密集的褐彩。器物以日用品为主，胎、釉分为两种。一种胎质致密，胎呈灰色，施青釉。另一种胎质粗松，呈土黄色，外施青黄釉或黄釉。

图7：东晋·越窑魁·杭州南宋官窑博物馆

图8：东晋·越窑鸡首壶·故宫博物院

• 唐代

唐、五代时期是越窑发展鼎盛时期，代表了青瓷的最高水平，尤其是所谓的“秘色瓷”，更是当时越窑青瓷的十分引人注目的产品。

初唐时期越窑的瓷器基本沿袭了南朝和隋代的风格，胎质粗松，胎色灰白，釉色青黄，胎、釉结合不紧密，易剥落。器型的种类也比较单一，有瓷盅和鸡首壶等，还盛行折腹碗。

中晚唐时期的越窑生产又跨上了一个新的台阶，不仅烧瓷的窑场大量增加，器物的质量也有了显著的提高。瓷土经过了更为细致的粉碎和淘洗，坯泥在使用前也是几经揉炼，制作的瓷胎细腻致密，胎面光滑，浑然一体，气孔很少，胎色有灰、淡灰、淡紫等。釉色黄或青中泛黄，滋润而不透明，釉层匀净，开片或剥釉的现象很少见，器型中规中矩。

中唐以后，越窑普遍采用匣钵装烧，为高质量瓷器的出现提供了可能。特别是唐代晚期，制作更加精细，胎体明显减轻，圈足纤细或外撇，胎釉结合更加紧密，釉面也更加滋润光滑。

中晚唐越窑青瓷的造型在影响其他窑口的同时，也广泛吸取了它们精品的样式，又吸取玉、石、陶艺的风格，尤其是仿制金银器的工艺效果，取得了极大的成功。比如碗，这时流行撇口碗，碗的口腹外撇，玉壁底，是中唐时出现的新品种。同时还有翻口碗，口沿外翻，碗壁近于斜直，矮圈足和敛口浅腹平底碗等。晚唐时，碗的形式越来越多，荷叶形碗，碗口起伏，状如荷叶；海棠形碗，曲折生姿，形若海棠。

图9：中唐·越窑执壶·故宫博物院

图10：唐·越窑八棱净瓶·故宫博物院

图11：唐·越窑秘色瓷葵口碗·法门寺博物馆

• 五代

五代越窑青瓷胎质细腻，胎壁较薄，表面光泽，胎色呈灰或浇灰色，釉质腴润光亮，半透明，釉层薄而匀，釉色前期以黄为主，后期以青为主。装饰初期以素面为主，后期堆贴尤其是刻花大为盛行，题材多为人物、山水、花鸟、走兽。艺术形式多种多样，艺术风格丰富多彩。

图12：五代·越窑双系执壶·故宫博物院

图13：五代·越窑秘色瓷葵瓣碗·苏州市博物馆

图14：北宋·越窑牡丹纹盖盒·故宫博物院

图15：北宋·越窑葵瓣纹水盂·慈溪市博物馆

图16：南宋·越窑青瓷器盖·慈溪市博物馆

• 历代评述

“越泥似玉之甄”——唐·颜况《茶赋》

“越甄秋水澄”——唐·许浑

“邢人与越人，皆能造瓷器，圆似月魂堕，轻如云魄起”——唐·皮日休

“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯。”——唐·陆龟蒙《秘色越器》

'捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君，巧剜明月染春水，轻施薄冰盛绿云'——徐夤《贡余秘色茶盏》

“末俗尚靡，不贵金玉而贵铜甆，遂有秘色窑器。世言‘钱氏有国日，越州烧进，不得臣庶用，故云秘色。’陆龟蒙诗：‘九秋风露越窑开，夺得千峯翠色来。如向中宵盛沆瀣，共嵇中散鬬遗杯。’乃知唐世巳有，非始于钱氏。”——宋·叶寘·《坦斋笔衡》

“青瓷器皆云出自李王，号‘秘色’。又曰出钱王。”——南宋·赵彦卫《云麓漫钞》

“越上秘色器，钱氏有国供奉物，不得臣下用，故曰‘秘色’。”——宋·周辉·《清波杂志》

“上林之窑盛天下，宋社已屋陶亦罢。遗珍谁得雉鸡山，久埋土中犹未化，馀姚沈君藏一瓶，釉色莹澈凝貌青。相携万里来扶桑，割爱贻我何厚情。”——日本明治时期·石川鸿斋

五代吴越时越窑瓷器已“臣庶不得用”，作为吴越王钱氏御用及贡品。进贡瓷器动辄万件；

入宋以后，贡瓷数量有增无已，一次进贡有多达十四万件者。