【编委专辑】郁犁｜诗情修得如冰雪-简评【出联引对】

走进诗摘词选，品味诗意人生
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诗人简介
郁犁，原名杨金库，中华诗词学会、中国楹联学会会员，黑龙江省作家协会、黑龙江省楹联家协会理事、哈市作协委员、哈市诗联协会副秘书长，县作协秘书长、县诗联协会主席，主编《延寿诗联》《雪泥鸿爪》。在《中华诗词》、《诗词月刊》、《中华辞赋》等百余家报刊公开发表诗词楹联作品5770首（副），入选《当代诗人词家作品汇编》等各类诗词楹联辞书百余种，荣获各类等级奖百余次。代表作：《新四声对韵》，已出版《桃园集》。入选首批中国诗人档案。被中国楹联学会授予“楹联之家”称号。
诗情修得如冰雪

郁犁

近日，与朋友闲谈“用典”问题，于是拟了七个出句，要求对句也得用典。别说，大家对的兴趣盎然，对句也诗意厚重许多。“用典”就是用事，是一种写作手法，多见于诗歌中。引用古籍中的故事、或词句为用典，可以丰富而含蓄地表达相关的内容和思想。
刘勰在《文心雕龙》里诠释“用典”，说是“据事以类义，援古以证今”。即是用来以古比今，以古证今，借古抒怀。用典既要师其意，尚须能于故中求新，更须能令如己出，而不露痕迹，所谓“水中着盐，饮水乃知盐味”，方为佳作。
联友们也得其中三味。试读之：
秦砖汉瓦埋幽径（郁犁）
渭水骊山藏古丘（似水无痕）
简评：提及渭水，就会想到姜尚垂钓，想到唐太宗的渭水之盟。说到骊山，人们就会想到周幽王“烽火戏诸侯”的历史典故；想到秦始皇陵寝的兵马俑军阵；想到唐玄宗与杨贵妃的凄美的爱情故事；想到著名的“西安事变”。但这一切都已成为历史。“人生如梦，一樽还酹江月。”是啊，人生犹如一场梦，且洒一杯酒祭奠江上的明月。“”今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。”
秦砖汉瓦埋幽径（郁犁）
秋月春风蚀古庵（林虎）
简评：“蚀”字用的好。读“秋月春风”我想到“春花秋月何时了？往事知多少。”是啊，三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生多么美好。可这羁旅岁月，什么时候才能完结呢？清风明月常在，古代庵堂依然，虽然有些残败，好在还能修复，那么人呢？逝者已矣，如砖瓦入土成尘，但愿精神能够永存。
秦砖汉瓦埋幽径(郁犁)
宋雨唐风过燕关（徐漫）
简评：燕关指山海关。元代周伯琦《野狐岭》诗：“其阴控朔部，其阳接燕关。”清姚鼐《题＜梦楼集＞诗》：“燕关秋气联吟袂，江寺潮声接卧幃。”出句是说秦汉时的砖瓦已被尘土掩埋，对句是说唐宋时的风雨曾经过三海关。读之，我想起清代赵翼的一首诗“满眼生机转化钧，天工人巧日争新。预支五百年新意，到了千年又觉陈。”这也许就是“江山代有才人出，各领风骚数百年”吧？。
黄鹤西辞成远影（郁犁）
汉江东去化长龙(王富保)
简评：对句是出句的补充说明。是说“远影”愈行愈远，自汉水向东，宛若长龙倏然而去，一丝怅惘涌上心头。
黄鹤西辞成远影(郁犁)
石竹独立咬青山（杨树）
简评：对句取意郑板桥的《竹石》：紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。表现了竹子那顽强而又执着的品质。看是咏物，其实写人，这里是对离别朋友的赞叹或是期盼。
黄鹤西辞成远影（郁犁）
东城一别是孤蓬（跃忠）
简评：对句语出李白的《送友人》，青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。这是一副情意深长的送别联，表达出依依惜别之意。前者二别，后者一别，由此及彼，伤感之情不可言表。
黄鹤西辞成远影（郁犁）
玉门不度是孤城（钱玺勇）
简评：出句典出李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。对句典出王之涣的《凉州词》“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”孤城对远影，偏正式对偏正式，结构相当。有失意亦有诗意。
黄鹤西辞成远影(郁犁)
白鸡东向立衡门(似水无痕)
简评：“白鸡”语出王维《和宋中丞夏日游福贤观天长寺》：“积水浮香象，深山鸣白鸡。”顾况《望简寂观》诗：“青嶂青溪直復斜，白鸡白犬到人家。”“衡门”语出《诗·陈风·衡门》：“衡门之下，可以栖迟。”也指隐士的居处。在此指简陋的屋舍。“白鸡”借指人送客远眺，失落寂寞之情油然而生。
长风万里关山月(郁犁)
妙曲千年望海潮(李顺)
简评:出句典出李白的《关山月》“长风几万里，吹度玉门关。”对句中妙曲指奇妙的曲子。《文选·嵇康·琴赋》：“尔乃理正声，奏妙曲，扬白雪，发清角。”对句是赞誉柳永的《望海潮》大开大阔，是一首传世之作。
长风万里关山月(郁犁)
浊酒一杯羁旅人(云梦)
简评：对句典出左丘明《左传·庄公二十二年》：“齐侯使敬仲为卿，辞曰：‘羇旅之臣……敢辱高位？’”对句写的是为客居异乡的人饯行。临行一杯酒，风雨也兼程。见情见谊，感人至深。
长风万里关山月（郁犁）
白马千秋侠客行(郝欣)
简评：对句典出李白的《侠客行》”银鞍照白马，飒沓如流星。”长风、白马、关山、侠客，俨然正在穿越时空，渐近远古。或许邂逅李白，听其吟唱“三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气素霓生。”读联思古，何其畅也。
敬亭山下谁独坐(郁犁)
八阵图中水自流（潘守阳）
简评:对句典出杜甫的《八阵图》“功盖三分国，名高八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。”说的是诸葛亮在三国鼎立时建立了盖世功绩，创八阵图成就永久声名。江水东流推不转其布阵石头，千古遗恨是灭吴失策功未就。诸多遗憾在心头，如“一江春水向东流”。得耶失耶，不忖乐悠悠。
敬亭山下谁独坐（郁犁）
黄鹤楼前客已归（徐漫）
简评:对句典出“故人西辞黄鹤楼”，妙的是“故人”已归，顺境或是逆境暂且不言，归来终归是好事，总比独坐要好一些。但愿“却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。”
敬亭山下谁独坐(郁犁)
野渡滩前舟自横(云梦)
简评:对句典出“人争野渡滩将雨，猿啸阴箐昼欲曛。”“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”描写了野渡滩边的幽静景象。与出句一样，是写一种静态的美。
敬亭山下谁独坐（郁犁）
白鹭洲中水二分（似水无痕）
简评:对句典出“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”也取意“白鹭洲前白鹭飞，人间还阅几斜晖。”中规中矩，有书卷气。
静夜思来明月望（郁犁）
甘州令下冻云深（明月）
简评:甘州静夜，望月观云，一望一深，深情对望，其情之殷殷，其爱之深深。诗意之言，刮目相看。
静夜思来明月望(郁犁)
暮江吟罢锦江红（淡影）
简评:诗题对诗题，切时应景。这联应倒过来解释。夕阳西下，半江瑟瑟半江红。落日余晖撒尽，明月升起，人们禁不住想起“月是故乡明”，思乡之情油然而生。
月下朋来将进酒(郁犁)
田中畕辅乐游原(盛义甫)
简评：畕同疆。月对田，朋对畕，对出了机巧。乐游原和将进酒，诗题名，取意好。乐游原上将进酒，五湖四海皆好友。
月下朋来将进酒（郁犁）
山中水起定风波（杨树）
简评:以词牌对诗题，有趣。也许月下饮酒发生口角，恰逢山中发水，于是大家不欢而散。此系笑谈，纯属娱乐。
月下朋来将进酒（郁犁）
风中树影醉红妆（董长金）
简评:影，遮住，动词。醉红妆词牌，在此可以想象成红衣女孩。试想，月下朋来欲喝酒，红衣女窥意如何？有故事，你懂的。
月下朋来将进酒(郁犁)
山间屾去醉思仙(似水无痕)
简评:有机巧，有意蕴。屾，读音为shēn。二山并立之意，表示稳重。在此指一个叫屾的人。酒后思仙，人之常情。读之想起罗隐的两句诗“寻思仙骨终难得，始与回头问玉皇。”至于问什么，你随意去想吧。
月下朋来将进酒（郁犁）
篱东菊绽剪征袍（钱玺勇）
简评:出句用典，对句亦然。“剪征袍”典出贺铸的《捣练子·剪征袍》，写思妇捣好衣料，丢下木杵，傍依在纱窗边，为征人精心裁制战袍。作者可谓匠心独运。试想，东篱旁菊花绽放，邻家朋来饮酒，思念良人之心能不油然而生？正如李煜所言“知我意，感君怜，此情须问天。”
两鬓缘何霜一半（郁犁）
孤光自照影千重（郭清）
简评：孤光，远处映射的光。指月光或日光。在此指月光更有诗意。白发是实的，人影是虚的，影影绰绰，虚虚实实，朦朦胧胧，真真假假，如真似幻。这里把“自照”改成“借故”或许好些。
两鬓缘何霜一半(郁犁)
千秋且待雪盈山(竹子)
简评：雪盈山，实景，喻指白头。时光短暂，人生也就百十年。而山则屹立千年或许更长。每年下雪的时候，是山休养生息之时，也是千里冰封，万里雪飘之时。雪的纯洁与山的朴实互为补充、映衬，不也是一种槛外之况味？不也是一种自然的美吗？。
两鬓缘何霜一半(郁犁)
寸心自是梦千寻(瑞芳)
简评：出句出自宋代刘辰翁《西江月·新秋写兴》词：“不觉新凉似火，相思两鬓如霜。”此“霜”既指自然界的霜，也指鬓白如霜。用“缘何”，即为什么，使出句变成设问句，故对句需要对答补充。瑞芳的对句做到了这一点。为什么两鬓白了一半，因为心中梦想太多。见绮思，应对自如。不错。
秦砖汉瓦埋幽径（郁犁）
北斗神州探太空(竹子)
简评：一个地下，一个天上；一个继往，一个开来；一个文明铸自信，一个科技扬国威。别出机杼。
琼苑金池，金鱼何故思金壁(郁犁）青门紫陌，紫燕几时恋紫花(瑞芳)
简评:用紫对金，颜色对儿。青门泛指京城东门，紫陌指京师郊野的道路。琼苑金池，指皇宫城池。罗列如此，不仅仅说明“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”这里也赋予燕子和金鱼以历史见证人的身份，感叹世事无常。表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。
琼苑金池，金魚何故思金壁(郁犁）
瑶台绮境，绮梦如缘得绮人(张国福）
简评:亦有怀旧情结。琼苑瑶台，金池绮境，如烟似梦，恍若眼前。这让我想起《长恨歌》中的“悠悠生死别经年，魂魄不曾入梦来。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”读之竟然“无语凝噎”。
琼苑金池，金鱼何故思金壁(郁犁）
残垣玉鬓，玉带曾经舞玉楼(盛义甫)
简评:用玉鬓、玉带、玉楼应对金池、金鱼、金壁，金玉对儿，视觉感不错。玉鬓指白发，玉带指用玉装饰的革带，玉楼指华丽的楼。看着扬州琼花观仅存琼花台，看着金鱼池，忽然想起金碧辉煌楼阁，想起楼阁中的轻歌曼舞，想起曾经的荣华富贵。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
习惯了北方的冬天，假如没了雪，自然感觉缺了点什么。天凝地闭、冰封万里，雪花飞舞、北方呼啸，苍茫天地间，色彩变的单调而纯粹，那一株株冬眠的树、那被雪掩埋过半的小房子冒着炊烟，还有那弯弯曲曲的小路，都仿佛在凛冽中彰显着雪的深度和神韵、更刻画出了生命顽强的品格魅力。荒寒之美，能给联友们带来些什么呢？
雪厚山温多蕴绿（郁犁）
冰销水暖半含春（郭清）
简评：俗话说：“冬天麦盖三层被，来年枕着馒头睡。”是啊，山上积雪多了，来春雪化成溪，滋润山林，岂不郁郁葱葱。虽然如今时令未至，但一旦冰消雪化，那初春时节就会不期而至。这是对春天的向往，这里没有忧伤，只有诗与远方。
雪厚山温多蕴绿(郁犁)
冰凉水冷少流红(王富保)
简评：一绿一红，诸多期许。冬天到了，春天还会远吗？可是现在雪厚冰凉，冰下暗流涌动，曾经漂浮落花红叶的日子虽然伤感，但毕竟经历过繁花茂叶，只要信心满满，这一切绮景还会再现。
落雪空山白脚印（郁犁）
含冰疏影淡梅香（郭清）
简评：这副联仿佛在题《踏雪寻梅》图。读之想到四句诗：百花头上开，冰雪寒中见。霜月定相知，先识春风面。化用“春脚移从何处来，未到百花先到梅。”和“前村深雪里，昨夜一枝开。”写出重叶梅不怕风雪严冬，在百花开放之前开放，从容自如，从而突出重叶梅不怕雪虐风威的高尚品格。
落雪空山白脚印(郁犁)
破冰春水绿波痕（长江）
简评：前者冬景，后者春光，寂寞的雪有了春的讯息。读之想起一句词“碧潭新涨浮花，柳阴稠绿波痕腻。”想想就美。
落雪空山白脚印(郁犁)
悬冰古寺墨松姿(贵荣)
简评：空山藏古寺，脚印慕松姿。悬冰和落雪，各有一分痴。这可不是空穴来风，有首诗不是说吗？大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。
落雪空山白脚印(郁犁)
融冰紫砚淡愁痕（志斌）
简评：仿佛在写古代穷秀才，踏雪拾柴，生火融冰，取水研磨，故埋头苦读，暂忘忧戚。也许深知：少年不知勤学早，老来方悔读书迟。通过勤奋学习，才出人头地。故悟出“宝剑锋从磨励出，梅花香自苦寒来”的道理。
天寒雪冷风如刺(郁犁)
胭淡冰轻梦似空(盛义甫)
简评：前者视觉，后者感觉，一是亲历，一是遐想，虚实结合，恍若隔世。是啊，世事皆有双重性，不能一概而论。
天寒雪冷风如刺（郁犁）
地暖冰消雨作酥（立峰）
简评：入冬，冰天雪地，冷风刺骨；开春，春暖花开，细雨如酥。美的景色，美的心情，冷又如何？阴又如何？只要好心情美美，你就是那个最开心的人。
天寒雪冷风如刺(郁犁)
玉洁冰清骨似梅(旭日)
简评：上联写风，下联写人，一风冷，一梅香，让人思忖。不知怎的想起朱淑真，想起她的“人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚阑干，夜深花正寒。”竟然无语凝噎。
天寒雪冷风如刺（郁犁）
星瑞冰莹月似钩（钱玺勇）
简评：一月一风，一天一地，遥相呼应，生动有趣。前者阴，后者晴，雪静冰莹，期待中兴。一个钩字，就是一个钓字，至于钓什么，只要美丽的希冀。
凸山拱雪亲云朵(郁犁)
涧水凝冰捧玉盘(瑞芳)
简评：玉盘如月，值得一捧，正如云朵如花，值得一亲。拱雪凝冰，也值得赏鉴。赏过看过，堪称富有。此生所得，夫复何求?
凸山拱雪亲云朵（郁犁）
玉体融冰吻月光（钱玺勇）
简评：对句写冬泳。与冰雪运动有关。一个“融”字可见泳技之娴熟，一个“吻”字可见对冬泳之热爱。尤其月下冬泳，更有迷人之处。不尽言，余味君知。
凸山拱雪亲云朵（郁犁）
凹井结冰锁露华（九重秋）
简评：凸凹相对有趣。井口如门，冰封若锁，形象。露华指露水、露气。在此指清冷的月光。不由的想到李白的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”有一种怅然若失的感觉。
凸山拱雪亲云朵(郁犁)
老树环冰揽玉绦(李钒)
简评：对句不仅嵌了“冰”字，而且用了蜂腰格。以“冰”对“雪”，均占上下联第四字位置，这就是蜂腰格嵌名联，也称“四唱”。对句以苍老之树对凸起之山，切景。拱雪对环冰，切题。揽对亲，均拟人写法，亲切。云朵对玉绦，一天一地，遥相呼应，画面感十足。无声偏有色，诗意也盎然。
凸山拱雪亲云朵(郁犁)
春水融冰送月光（志斌）
简评：时令更迭，冬去春来。雪化云朵，冰融春水，此时月光初照，绵延不绝，临江人看到的月光可是我送你的那个？读之想到《岳阳楼记》：而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极。
心清莫怕雪飘远(郁犁）
情重何言冰冻深（潘守阳）
简评：冰冻三尺，非一日之寒。感情的事也是如此。情深则义重，亦如“路遥知马力，日久见人心。”是啊，路途遥远才能知道马的力气大小，日子长了才能看出人心的好坏。也就是说经历的事情多了，时间长了，才可识别人心的善恶好歹。同理，心通情长，爱才经久弥香。
心清莫怕雪飘远(郁犁)
日暖何愁冰化迟(柳河)
简评：借景抒情，直抒胸臆，有哲思。清者自清，浊者自浊。功能补过，勤能补拙。《易》曰：“劳谦君子有终。吉。”劳谦二字，受用无穷。劳所以戒惰也，谦所以戒傲也。有此二者，何恶不去，何善不臻？
心清莫怕雪飘远（郁犁）
品洁无忧冰染尘（立峰）
简评：勖勉联，有教益。心清何畏雪，品洁不忧冰。冰雪自清洁，贤人境界同。读之，想起一联：好人多自苦中来，莫图便宜；凡事皆缘忙里错，且更从容。走自己的路，让别人去说吧。以此共勉。
心清莫怕雪飘远(郁犁)
芰冷何妨冰裂荷(梦心童话)
简评：芰荷指菱叶与荷叶。在此指一对恋人，是为爱忠贞不渝的表白。这使我想起《上邪》上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。信誓旦旦，感人至深。
心清莫怕雪飘远（郁犁）
春暖何愁冰解迟（跃忠）
简评：前者由人及景，后者由景及人，无论怎样写，无外乎一个情字。情深则意切，春暖则心暖，只要心暖如春，冰雪再迟化几日如何？陆游云：“只道真情易写，那知怨句难工，水流云散各西东。”其实真情不必刻意描述，只要真诚的行动就够了。
有梦山中多雪意（郁犁）
并肩月下舞冰花（钱玺勇）
赋诗月下咏冰心（钱玺勇）
简评：这两个对句都写情趣。一是月下双人滑冰，一是月下观冰赋诗，信手拈来，饶有趣味，有层次，有画面感，耐品。
有梦山中多雪意(郁犁)
无尘天宇抱冰心（杨树）
简评：宇宙无尘，因有冰心。无尘，不着尘埃。尘，凡尘，红尘，表示世欲，无尘，常表示超尘脱俗。晋·张协《七命》：“天清泠而无霞，野旷朗而无尘。”唐代崔橹《莲花》诗残句：“无人解把无尘袖，盛取残香尽日怜。”皆此意。对句大气，与出句互补，浑然一体。
有梦山中多雪意（郁犁）
无言壶里一冰心（立峰）
简评：以“冰”对“雪”，采用凫胫格，用“一片冰心在玉壶”典，脱俗。意思是：请告诉他们我依然冰心一片，装在洁白的玉壶中。冰在玉壶之中，比喻人的清廉正直。见高格，有教益。
有梦山中多雪意(郁犁)
无求世上少冰言（蜂儿）
简评：这里的“雪意”既指将欲下雪的景象。如“天上云骄未肯同，晚来雪意已填空。”也指高洁的情致。如“夜阑火冷孤灯灭，雪意梅情，分付漆园蝶。”因志在归隐，故淡泊名利。所以“不求人”，做事只靠自己的努力，不依赖别人，因此也就与冷言冷语无缘了。这是一种心气，也是赶花人独有的气质。
晶莹或是玲珑雪（郁犁）
靓丽全非绰约冰（立峰）
简评：或许，也许是的意思。所以相对的词应该是肯定或否定的词，如必然、绝非等等。对句很好的把握了这一点。晶莹的或许是雪，靓丽的却不是冰，那是什么呢？是雪光？是星光？抑或是灯光？凡一切美好的东西都可以去想。其实很多美好的东西，都是等来的。失去耐心之时，也是我们与幸福擦肩而过的时候。但凡有耐心的人，往往能笑到最后。所以，别着急，好事在后头。
晶莹或是玲珑雪（郁犁）
美艳当吟琥珀冰（钱玺勇）
简评：语出苏轼“冰盘荐琥珀，何似糖霜美。”冰盘指青瓷盘。唐陆羽《茶经》对青瓷有“如玉如冰”之评，言青釉温润的程度如玉似冰。琥珀是言糖之色。《本草纲目》：“紫色及水晶色者为上，深琥珀色次之，浅黄又次之，浅白为下。”该联以糖对雪，言人品之好，为人之善。表情达意，感人至深。
晶莹或是玲珑雪（郁犁）
冷语终成彻骨冰（志斌）
简评：该联以自对对自对，是说冷言冷语使人之情降至冰点，终成了刻骨铭心之痛。就像晶莹的冰或是玲珑的雪，抛开表面看本质，冰冷是本源。最初的温暖，何以导致最后爱的冰点？《史记·仲尼弟子列传》：“吾以言取人，失之宰之；以貌取人，失之子羽。”可见，根据人的相貌来判断他的品质或才能，最终的不幸也就在意料之中了。
晶莹或是玲珑雪（郁犁）
平淡绝非寂寞冰（易静）
简评：人生如水，有激越，就有舒缓；有高亢，必有低沉；不论是绚丽还是缤纷，是淡雅还是清新，每个生命必定有其独自的风韵。一个人的一生，有轰轰烈烈的辉煌，但更多的是平平淡淡的柔美。人是需要一种平淡的，这种平淡无声无息，但又无处不在。这就像冰，当初是水，最后归结于凝重的冰，这不是寂寞，而是寂寞开出的花朵。
临近结稿，长江诗友临屏发来一组联，现分享给大家，是良是莠，读之自知。
临屏与郁犁先生“冰雪”七唱
雪厚山温多蕴绿【郁犁】
冰莹梅瘦亦盈香【长江】
落雪空山白脚印【郁犁】
破冰春水绿波痕【长江】
天寒雪冷风如刺【郁犁】
梅瘦冰清月似弓【长江】
凸山拱雪亲云朵【郁犁】
洼地凝冰映玉盘【长江】
心清莫怕雪飘远【郁犁】
意美何愁冰破迟【长江】
有梦山中多雪意【郁犁】
寻梅路上蕴冰心【长江】
晶莹或是玲珑雪【郁犁】
浪漫还如绰约冰【长江】
好对句好在哪里？切题。梁章钜在评论对联时，把切题作为评判优劣的重要标准之一。对句和出句紧密配合，融为一体，形成一副好对联，这叫切题。如果对句和出句毫无联系，甚至风马牛不相及，那就跑题了。因此，我也是按梁章钜的标准选对句，所以有些“对而不联”好对句只好忍痛割爱了。
絮叨半天，就此打住吧。最后以一首七绝共勉：
昨日劬劳今日继，平衡心态视花开。
新冠不碍君夺冠，一片朝晖为汝来。

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