元,曹知白《疏松幽岫图》
元 曹知白疏松幽岫图 纸本墨笔 74.5×27.8厘米 北京故宫博物院藏
曹知白(1272-1355),元代画家。字又玄,贞素,号云西,人称贞素先生,华亭(今上海松江)人。曾任昆山教谕,后辞官隐居,读经书,好道教。为江南富族,庄园宽敞豪华而清幽,喜交结文人名士,家富收藏。擅山水,师法李成、郭熙,山石勾皴柔细,少渲染,笔墨早年秀润,晚年苍秀简逸,风格清疏简淡。曹知白与倪瓒、顾瑛同为太湖一带著名文人。家筑园池,闻名一时,“所蓄书数千百卷,法书墨迹数十百卷。”善画山水,受赵孟頫影响,而趋向李成、郭熙,也吸取董源、巨然,笔墨疏秀清润,后期作品,用干笔皴擦,情味变为简淡,当时为黄公望、倪瓒所推崇。有《寒林图》、《疏林幽岫图》、《群峰雪霁图》、《溪山泛艇图》、《双松图》等传世。
《疏松幽岫图》轴,元,曹知白,纸本水墨,纵74.5厘米,横27.8厘米。
《疏松幽岫图》描绘平溪远岫,疏林飞瀑,山谷间房舍隐现。近处高松老树疏简错落,枝干虬曲,形态优美。
三重山丘层层高远。山涧千回百转,从山巅蜿蜒而下,在丛树与第一重山丘间形成了开阔的水面。山谷间房舍掩映,林木点点,一片江南风光。构图取高远法,多用乾笔勾皴,苍秀简淡,风格独具,是曹氏晚年山水画佳作。
画幅左上方自识“壬申生人,时年80岁,至正辛卯仲春,云西志”。下钤“云西”、“有以自娱”、“素轩”三印。画幅左上方自识“壬申生人,时年80岁,至正辛卯仲春,云西志”。下钤“云西”、“有以自娱”、“素轩”三印。
《虚斋名画续录》著录。
《疏松幽岫图》是曹知白晚年(80岁)之精品,构图采用元画常见的“三段式”:底下近处的坡石上是几株高松杂树,高松树干虬曲,松针坚挺,但枝叶稀少,不见了李、郭“攒针”之茂密;杂树则或点叶,或枯枝,一株弯曲,藤蔓缠身,而枝呈“蟹爪”状,依稀李、郭遗风,二株挺直,枝为“鹿角”状。勾笔简略,而形、神兼备。树后为水流。对岸土坡后即大山耸起,分三重向上隆突,后山已是危崖断壁。有悬泉自崖隙飞泻,映衬山之高峻。左边山谷曲折,透见崇山之深邃。气势宏伟,依然是北宋全景山水之格局,但勾、皴已大为简略。勾笔干而松秀,仅在山石之结构处施笔;皴笔淡而随意,隐约见似披麻之线皴。整幅画有李、郭遗意,但非仿制李、郭模样;有董、巨风韵,而又直抒自我胸臆。其干笔皴擦、墨色清淡之格调,一看便知出于元人之手,但其气势开阔,依稀李、郭的北宋遗风,使他在当时一派董、巨的时尚中保持了鲜明的个性。至少让人明白:李、郭与董、巨其实并非不相容。他常在画上钤“聊以自娱”一印,使人不能不联想到倪瓒。虽说后人称他们当时同为太湖一带的著名文人,倪瓒曾在曹知白的画上题诗:“云西老人子曹子,画手远师韦与李”,但没有关于他们往来的记述。倪瓒小曹知白36岁,那么应该是他接受曹的影响为多。而曹知白一生优游,倪瓒则从大富贵坠入困顿,多少有点无奈。但文人的精神是相通的。他们都将绘画视作“聊以自娱”,这确也映射出元代的文人面对异族统治,无以施展抱负,而又不愿“龊龊求官”、同流合污的洁身自好。。