第7次凉都诗会总评之：王江
主管：六盘水文学院
凉都诗会13期（总第237期）
善待自己的孩子
－－第7次凉都诗会作品总评
王江
第7次凉都诗会作品终于出炉，谢谢大家！谢谢吉军收集整理。读罢，总的感觉是整体质量较上次有所提高，但提高得不明显。
一些诗友的作品一如继往的稳定。范老师终于不写风了，这三首写故乡与童年的诗读来倍感亲切。他善于从圆月、放牛山、古驿站等美好记忆中寻找诗意。李长元的《给》那适度而又可信的抒情，给了我很深的印象。王吉军一如继往的稳定。张禹端的五首诗体现了他寻找诗意的执着。一些诗友的作品展现进步苗头。张志雄的诗比以前进步不少。游丹这几首诗有改好的潜质。胡馨元开始用具象、意象写诗了，这是个好的方向。焦瑰的《一束光》有闪光之处，如“你已穿破云层/把玉梯，从天空搭至大地”。赵红梅的这首诗开始有些味道，我读出一场雨，也读出一次争吵或分别。
但我也看出一些问题。
一是字词句的打磨普遍不够。范老师这三首感觉很散，不聚焦，闪亮的诗眼淹没在过度的铺排中；过多的使用介词、助词使诗读起来不那么顺畅，如“在清晨到我眼前，使我再次认识”“在翻山越岭中消逝” “在日月眼皮下”等；一些句子明显没有经过打磨，如“坐于老黑山最高端之处”，“之处”多余，“那高大楼厦又添新面孔”中，“高大楼厦”还不如“高楼大厦”好，改写成语不成功。李长元的《给》，那众多的“您”太刺眼了，个人认为：“您”更适合用于领导、师长等尊敬而又有点距离的人，父母等亲密的人还是用“你”好。张志雄的不足是表达的准确性不高，仔细一看他的好多句子都有问题，比如《秋雷夜雨》为什么要让秋与夜并列呢？改成“秋夜雷雨”不好吗？还有就是大而空洞的词太多，这也是老毛病了。曾春琼《疲与痞》第一节可以不要，最后两句写得很随意。赵红梅的诗句“已过了六月的天还是说变就变”为何不写成“已过了六月，天还是说变就变”，“站台上的我们彼此靠近”为何不写成“站台上，我们彼此靠近”，加个“的”字干嘛呢。刘龑的这几首诗还象以前一样，一上来就是病句。如：“在这个季节的微凉中/（缺主语）将一轮冰冷/（谓语不当）走失于白露的清晨”，理顺一下：如“这个季节的微凉/将一轮冰冷/遗失在白露的清晨”，这样要好一点。
二是处理题材的能力不足，想象不合理。胡馨元“夜的钢琴曲/像是失眠了/重复了一遍又一遍”钢琴曲如何失眠？不如改成“夜的钢琴/单曲循环/一遍又一遍”要好点。最后一句“恰好夜/成了它们的听众夜”多了个“夜”了吧。第二首《夜》要么扔了，要么重写。张禹端的五首诗每一首都有硬伤，处理题材较为随意，如何呈现思想情感仍需细细打磨。如《药》前四句都不好，换成一个真实的生活场景要比这种空洞的叙述好得多；《执勤》为什么要加一句“我反复劝导”呢？这句是败笔；《细水长流》纸条上写的话不美，另外也看不出“她”的水性杨花来。《创可贴》立意巧妙，但“儿子”的角色设计是多余的，砍下的鱼头不会蹦跶，蹦跶的是鱼身或鱼尾，这是想象的不合理。《性别》从标题到正文都应该重写。焦瑰的《一束光》用一束光来指代孩子，从意象选择上就是不合适的，导致全诗不知所云，不看她的创作初衷完全不知道她想表达这个意思。况学东的《平静》，我相信他一定不是坐在湖边写的，而是写了心里想象的一面湖，所以鱼儿、燕子、狂风、巨浪、灯塔这些想象的东西挤在一堆，是那么不和谐，那么不真实，缺少可信度。
三是一些作品没有显现出应有的突破。杨福全《姬官营的时光很慢》，看题目是想写慢时光的吧，但我没有看出慢的意思来，只看出姬官营的时光很惊悚、很性感。游丹这几首诗有改好的潜质，但也没有好好的改，比如没有完全围绕“淋、听、问、思、泪”来写。《淋雨》最后两句可以不要，《听雨》《问雨》后半部分抒情较空。王吉军还是那么稳定地输出，这几首诗太像诗了，但是缺少让人心动的东西。大解有段话“诗歌要有一种精神的撞击感。诗写得没毛病，诗很像诗，处处正确；成熟，稳重，圆滑，一点毛病没有，就是缺少生气，缺少一种直击心灵的东西。我倒是觉得一首诗哪怕是它有明显的毛病，但它能给你撞击，震撼，这就够了。”在此与大家共勉。星辰的《彩色的童年》明显没有以往的作品出色，我认为主要是写景太多，情与景融合不够。加之这彩色的童年也太普通了，没有特别之处。渔夫《夜郎洞·雨》还是那样直抒胸臆，上次该来参加诗会，听听怎么用意象来表达情感。
以上这些问题，我认为都是没有好好修改、打磨造成的。都说作品是自己的孩子，我们的基因本来就不好，孩子长得丑，再不好好的收拾打扮一下，怎么见人啊。
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