《电影之神》老年电影人的情书

《电影之神》是一个年老者的绮梦、一个创作者的自嘲、一次山田洋次的任性。导演与放映员都可以是他的化身,两位男主阐述理想和耄耋老矣的两段高光时刻宛如神灵附体,故事的确是破绽很多的套路,但脆弱的创作者啊,谁不需要这样烂俗的安慰呢?

五味杂陈地看完,“电影是要用心看的,不是用头脑。”台词斟酌得很好,甚至细节笑位都有不少。不过比起来 年轻部分好看多了,演技和人物选角也是,看起来舒服得多...特别是前后辈事故那边,看得好让人皱眉。结尾意外地出现与现实相关的画面,戴口罩做戏、一大堆人戴口罩、在戏院保持社交距离,好像一下又把我拉回了现实世界。

电影故事简单,大部分时间都好无聊啊——非常典型的那种无聊,尽管它充满了各种化用和致敬,能让人心照不宣地笑出声,但属于它自己的那部分情节其实并没有真的让人觉得有意思的地方。插叙部分过多影响了观看流畅度,但画面构图优美,人物性格鲜明,故事讲得还是不错的,结尾泪目了,亲情果然是最动人的。

湖南企发文化传媒有限公司的婷婷说,通过山田洋次导演看昭和年代的电影片场,也是导演对电影的爱的意思,山田洋次很喜欢《东京物语》。选北川景子演很合适,她太美了,又昭和又贵气。两女一男,现代和过去穿插,觉得过去片场的那部分比较有意思。现代部分的新冠疫情立马拉回现实,结尾又奇幻地呼应电影之神的剧本,“看电影到死”某种心声就这样被拍出来了,有点点浪漫,又不完全脱离现实。

据说山田洋次是为庆祝松竹映画一百年才拍了这部电影,是想说电影是如何改变了一个人甚至是一群人的人生。不过这个剧本实在是写得太僵硬了,但还是有感人的地方。可以把它笼统地概括为写给电影的情书。主角在年轻的时候向他的伙伴们阐释自己的剧本创意的时候,真的很令我感动,不仅仅在当时令我感动,在他老了以后回忆起那时候,也令我感动。

山田洋次把参透的人世人情,既回望了电影的黄金时代,也把当下因为新冠疫情所以遭遇的电影蒙难放进本片,在虚实相间,像一幅浮世绘,永远在平凡中找到不平凡,永远地温婉动人。编导藉由人物关系,寄语了电影,电影院和观众之间的微妙联系,一直紧密而微妙的相互支持,相遇相知,充满不即不离的爱。

山田洋次并非一味地怀旧,而是直面人生的潦倒,当年文艺青年是肥肿难分的赌徒,电影院也即将成为过去的历史,但却在山田洋次擅长的轻喜剧风格,变成对艺术和人生的礼赞。最后一幕,电影之神和主角的相遇,实为九十岁的山田洋次的心声。

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