艺术品金融化的重点与难点

　近年来，国内艺术品市场不断升温，吸引了大量资金从楼市、股市流入，业界期望能用艺术品作质押，获取贷款。如果可以通过艺术品质押贷款，那么市场投入艺术收藏的资金可以较大幅度增长，对收藏市场的推动作用将十分明显。”

　　当然，国内在艺术金融领域的探索早已开始，2012年《中国文化报》就曾报道了国内文交所的情况，当时国内已注册的文交所就已达近70家，其中有50多家已经初步开始运作。

　　艺术金融发展到今天，我们面临的问题之一是，我们与传统艺术市场的动态机制有何不同?我们必须重塑艺术品市场的动力机制，并结合资产化，金融化和证券化的新发展和新形势，促进艺术品市场动力机制的重塑。

　　随着全球艺术品市场规模保持稳定快速的增长，市场还会进一步开拓，尤其是在亚洲，因此，市场对艺术品金融的需求也越来越大。

　　根据国际文化市场的经验，当人均GDP在1000美元以下，居民消费主要以物质消费为主;当人均GDP达到3000美元，居民消费进入物质消费和文化消费并重的时期;而当人均GDP超过5000美元，居民消费结构会转向文化消费为主。据统计，2014年中国的人均GDP已经达到7575美元。此外，政 府提出“加快文化产业发展，增强国家文化软实力”的号召，并在2011年首 次确立“将文化产业发展成为国民经济支柱性产业”。

　　最近20年，在中国艺术品市场上，艺术精品的价格不断攀升成为家庭财富的一部分，已经成为不争的事实。与此相伴的是，名家精品的持有者或者艺术家的去世而引发的家族为争夺艺术品巨额遗产的事情屡见不鲜。艺术精品的持有者或者知名的艺术家可以在在世的时候，在家庭中采用公开透明的方式，借助专 业的家族信托，较为稳妥地安排包括艺术品等财富在内的传承问题，避免家族矛盾。良好的家族信托可以在很大程度上避免因去世、婚变等引发的财产争端，帮助客户实现家族财富的保值增值、代际传承和企业的基业长青。

　　艺术金融化至少有两大好处：第 一，大大降低了艺术的参与门槛，投资者投资与交易的是艺术品资产的金融份额，可大可小，可多可少，艺术金融从真正意义上让艺术品走进了“寻常百姓家”。第 二，艺术市场引入了“互联网思维”，加快了平台化发展。互联网化后，在传统画廊(一级市场)、拍卖公司(二级市场)之上，诞生了一个全新的交易平台。这个平台的规则是互联网化的，即：线上终端、自 由买卖、大数据系统管理，形成了一套全新的评估定价机制，而且“鼠标说了算”的机制，使整个交易过程更透明、更公正。从这个角度说，艺术金融是互联网思维在艺术产业上的落地与实践。