《谍影重重5》重磅回归，谈“柯达阿通+阿莱， 安琴富士+潘那”的伯恩式拍摄技法！
对于像小编一样的伯恩迷来说，伯恩的第四部简直就像是让人吃了苍蝇的感觉，不过这次好在伯恩3的导演保罗·格林格拉斯、摄影师以及马特·达蒙一起回归了。快快让我们忘记Jeremy Renner出演的那个糟糕的伯恩4吧。
导演和摄影师总会有一个很长的合作关系，但是这基于在讲述故事的时候，他们有着相同的审美方式，尤其是在如何获得最佳的视觉效果上达成共识。
有这么一个导演和摄影师二人组，Paul Greengrass 和 Barry Ackroyd BSC，两人合作了许多大荧幕制作，例如 United 93 《联航93号》(2006), Green Zone《绿色地带》 (2010), Captain Phillips《飞利浦船长 》(2013) 以及最新的由环球影业制作的，造价达1.2亿美金的Jason Bourne，《谍影重重》系列的第五部。
（官方预告片）
演员阵容十分强大，Bourne的扮演者马特·达蒙，茱莉亚·斯迪尔斯，艾丽西·卡维坎德，文森特·卡塞尔以及汤米·李·琼斯，讲述的是Bourne在《谍影重重:极限伯恩》中的神秘失踪的几年后，重新露面，他意外的发现这个世界正面临着前所未有的危险和不稳定。因为他试图揭露有关于他过去的某些实情，一个新的程序被设计，只为用来追捕他。
（导演：Paul Greengrass）
“Paul 和我有着共同表达电影的方式，这是基于，我们都是从拍摄纪录片开始的，然后就一起拍了很多年的电影，”Ackroyd 讲。“我们有不同的观察风格，Paul喜欢我为他拍片的方式。Jason Bourne是一部动作，惊悚片，我们每个镜头都会拍摄的很长，多机位和自由移动相结合，使动作看起来更逼真可信——就像你身在其中一样。这是一个大胆的拍摄风格，有助于观众更好的体验这部影片。”
Greengrass 和 Ackroyd为工作室准备了一份特别的文件，它列出了他们打算使用何种方式进行拍摄，参考了上世纪60年代纪录片制作人，例如D.A. Pennebaker, Richard Leacock 和 Robert Drew的制作方式，以及上世纪70年代的悬疑动作片The French Connection, The Parallax View 以及 All the President's Men等片子风格。
（摄影：Barry Ackroyd BSC）
“我写到，摄像机要如何宽松、自由得去创造一个真实场景，也引用了Leacock的名言 ‘要一直的拍，拍，拍，去他的三脚架’” Ackroyd说。
Jason Bourne从去年9月开拍一直到今年的4月底，在多个地点进行了拍摄，其中包括特纳利夫岛；洛杉矶的Aria度假村和赌场；华盛顿的宪法公园；伦敦的Paddington 和 woolwich 火车站；柏林的克罗伊茨贝格区；以及罗马和冰岛。大部分的内景是在英国华纳兄弟的Leavesden影棚拍摄的。
摄影组成员由4位掌机组成—— Ollie Driscoll, Josh Medak, Chris McGuire, plus Ackroyd——并没有传统意义上的A,B,C,D机的划分。
“每场戏，我们都有讨论，角度和构图适合哪位掌机，然后在交换使用不同的摄像机和镜头组合，”Ackroyd解释说。“对任何一个场景来讲，我们可能有三台35mm摄影机——一台是配合单脚架使用的长变焦镜头，一台配有摄影机稳定器，一台是手持并配有短变焦镜头——加上一台16mm摄像机。在我们如何构图上，会有轻微的变化，这是三台不同角度摄像机拍摄相结合的结果，诠释了Paul想要的效果。”
Jason Bourne主要的拍摄格式是35mm胶片，在监控类型的画面使用超16mm拍摄，动作场面的替身段落使用的是数字摄影机。
“我们使用胶片拍摄，因为这就是我们想要做的。胶片总是我们的首选规格。”他说。“有着最好的画面质量和属性，例如好看的运动模糊效果，胶片最低的解析度也有4K，这为我之后的制作提供了有利的条件。为《谍影重重5》拍摄的一切，都必须符合我们最初确定的影像质感。
Greengrass 总结到：“我喜欢使用胶片拍摄时的紧张和戏剧性，当然还有一定的奢华性。感觉像是你在装载一些珍贵的东西，而这种心理，使每个人的注意力都集中到拍摄中。”
全片以2.35：1的画幅比成片，使用了Aaton Penelope 35mm 和 Aaton XTR 16mm film cameras, 加上 ARRI Alexa XT，Ackroyd选择了Angenieux, Fujinon, TLS, Canon 和Panavision 等一系列变焦镜头，以及全套的Ultra Primes镜头，含盖了18mm 到180mm的焦段范围。
Ackroyd 选择KODAK 5219 (500T)，5207 (250D) 35mm，KODAK 7219 (500T) 和 7207 (250D)16mm 胶片。灯光型胶片用于夜景拍摄和内景拍摄，使用了250 ASA日光型用于户外场景拍摄。胶片的扫描是由伦敦的iDailies负责（刚被柯达收购），我选择通过Pix来看样片（类似于云端系统），在WiFi不给力的时候，使用iPad看预先下载好的样片。
数字中间片的调色是在伦敦的Goldcrest后期制作公司，由调色师Rob Pizzey来完成的，主要是完成胶片同数字拍摄部分的色彩匹配，以及完成对特殊段落画面效果进行颗粒感的调整。
“总的来讲，我们完成了一个非常刺激以及Bourne式的完美且连贯的风格”Ackroyd说。
“我喜欢胶片自然的感觉，使Jason Bourne呈现独特的影像质感，”Greengrass说。“当你让我在胶片和数字做选择时，我喜欢胶片，并且我觉得，我会一直使用胶片拍下去”
就在这个夏天，8月23日，国内上映嘞，大家别错过。