热门美剧《West World》的调色制作访谈
在一些热门的电视剧中，画面风格颜色的处理无疑是一项挑战。
HBO电视台的惊险科幻剧“《West World》”的第二季，由Deluxe’s Encore公司的调色师Shane Harris与摄影指导John Grillo和Darran Tiernan共同进行了SDR和HDR调色制作。《West World》这部热剧通过同名主题公园探讨了人工智能，人性和道德。剧中人类可以通过栩栩如生的接待员（机器人）来放纵他们的禁忌和幻想。因为跌宕的剧情和人性的思考，这部影片受到众多观众和评论界的喜爱。在备受期待的第二季中，由于接待员（机器人）已经开始反抗创造他们的人，双方的对决一触即发。在第一季的调色中Harris负责了本剧的SDR调色，随着第二季故事扩展到新世界，Harris继续与电影摄影师们密切合作，为“ShogunWorld（幕府世界）”和“Raj（印度拉吉园）”等新场景设计了全新的视觉风格。
第二季中，六个不同的园区都会有相应的故事发生，而且不同的园区所展示的世界完全不一样，因此在风格的确立上，需要根据故事内容和园区的原有风貌进行颜色上的区分。在这里，“每个DP（摄影指导）都带来了不同的想法，并最终需要在第二季创建一个统一的风格。”Harris说。 “有些情况下，我们会沿用第一季的风格，但是我们也有很多机会以观者角度去探索其他独特的园区风格。 用胶片拍摄也是一种难得的体验，并且它给了我们机会去实现某些你只能用胶片才能实现的风格。
对于Harris来说，成长为调色师是一条漫长的道路。从最初的走出大学作为一名营销人员，然后成为一名调色助理和到逐渐成长为Encore的资深调色师，Harris为HBO热门剧集《West World》在达芬奇Resolve上进行调色创作。
无论你是想要做调色师的新人，或者是一个刚入行的摄影师（哪怕是对本剧电影般的画面感到惊喜的普通观众），你都将会在我和Harris的短暂聊天中得到一些见识和收获。我们的采访地点在Encore公司位于好莱坞的后期制作总部，这里也是Harris调色工作的地方。
No Film School: 你第一次是在什么情况下接触的调色？
Shane Harris：我大学毕业后就找到了一个市场营销的岗位，尝试了四到五个月。向别人推销产品，这份工作我想并不适合我。机缘巧合我有个朋友在一家后期公司上班。我有时会去那里和他一起吃午饭。有一次他带我参观了公司，我觉得棒极了，决定在这里寻求一份工作。很快我被安排进数据库进行项目整理工作。我学得很快。那时我最感兴趣就是调色，我成为了一名调色助理。工作中，所有的事情都需要从头学起。
NFS：调色助理和调色师有什么区别？
Shane Harris:调色助理通常不需要和摄影师进行风格沟通，调色助理主要负责输出之类的事情，他们也会在调色师的安排下处理一些基础性工作。比如调色助理会把调色师定好影调的调色结果复制给其他镜头，并做好镜头间的匹配。作为一个调色助理，带着你工作的人很重要，你在工作中看到的和学到的东西，对你会有巨大的影响，调色师会跟一部片子中的摄影指导，导演，后期以及制片人进行工作，这对你建立鉴别优劣的能力有很大帮助。
NFS: 怎样和电影摄影师一起工作？
Shane Harris:
我认为这种合作更多的是处理好人际间的交往，好的沟通和必要的社交是非常重要的，这是这份工作很大的一部分。你可以拥有很强的技能和一双洞察色彩的眼睛，但这些都是属于个人的特质与社交无关。像我和所有的电影摄影师，无论是Paul Cameron（本剧第一季摄影指导）或者其他人，我们会经常彼此问候“家人怎么样？”或者是其他事情，调色师必须有能力和你的合作伙伴建立亲密的关系。
作为一名摄影指导，我想他会希望找一个合作相处融洽并且懂得他所拍摄风格的人。调色师要有能力用保留并加强摄影指导的影像风格，要在保护摄影指导的风格与电视台客户要求之间 有很好的平衡。
NFS: 对于刚入行的电影摄影师来说，在与调色师的合作上有什么建议吗?
Shane Harris:
如果这是一位电影摄影师第一次与调色师进行合作，我会说最好的建议就是从他们喜欢的事物中汲取一些想法和灵感，然后将这些灵感加入到项目的创作里面。比如你说：“哦，我认为《Sicario（边境杀手）》真的很棒，你就可以从那部片子里找来一些代表风格的影片画面，让调色师有一个风格参考这很重要。对于摄影师如何拍摄这件事我不会说太多，但在调色时摄影师能给予一些具体的视觉风格参考，这给调色来说是个很好的起点，让调色师知道要往哪个方向努力。而且千万不要害怕对调色师说你不喜欢什么！
NFS: 关于《West World》第二季的调色。能说说你具体的工作吗？
Shane Harris:
Encore为本剧的胶片素材进行了高达4K分辨率的扫描。本片使用胶片拍摄（平均每天会有大约20000英尺的胶片素材），Encore在工作流程中将其扫描为Log模式的DPX文件，这使我可以用这些全动态范围的数字负片来完成最终的全片调色。
从第一季开始，已经有了一个明确的风格。在第一季中已有的场景我们延续了前作的影调风格，而对于一些新的场景，比如幕府世界，我们则创造了一些全新的风格。
我为幕府世界模拟了一个传统洗印中特有一种视觉效果，称为“Bleach Bypass（跳漂白）”。“Bleach Bypass”是一种卤化银在感光剂中保留的过程。结果是降低饱和度和加大反差，它的效果有点像原始彩色影像上覆盖了黑白图像一样。它给幕府世界一个全新的视觉风格，与你在西部世界的场景看到的不同。
还有Raj（印度拉吉园）部分，使用了非常温暖的金色。这些世界都有自己独特的风格，在一些战斗的场景，画面中偏冷消色的感觉让士兵们的盔甲呈现出银灰色的质感。所以在某些特定的剧情，比如像战斗的场景，我也尽力赋予其一种特别的视觉感受。
NFS：关于你还有什么别的想要说的吗？
Shane Harris:
有时在一个剧的项目中会有两个或更多的电影摄影指导。在《West World》第二季，我和John Grillo 和Darran Tiernan一起工作。每一集我都和对应负责的摄影指导一道工作，我们把调色结果发给那些无法到场的摄影指导，摄影指导也会发我一些图作为影调的参考。调色师的很重要的一项工作是让由不同摄影师拍摄的一整部剧集 要有统一的调性和质感。和这些极具才华的电影摄影师一起工作真是一次令人难忘的经历 。
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