【名师谈诗】谭汝为：（十一）乐景写哀

谭汝为：1945年生，广东新会人。天津师范大学国际教育交流学院教授、硕士研究生导师。主要从事汉语修辞语用学、汉语词汇学、民俗语言学、对外汉语教学及天津方言与文化的研究与教学工作。主要著述:《古典诗歌的修辞和语言问题》、《词语修辞与文化》、《民俗文化语汇通论》、《天津方言词典》、《天津方言文化研究》、《天津方言与津沽文化》等。

第11讲：乐景写哀

借景言情是古典诗歌重要的表现手法之一。以乐景写喜，以哀景写悲，乃是常情常理。如宋人徐元杰《湖上》：

花开红树乱莺啼，草上平湖白鹭飞。

风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。

西湖温馨和乐的景象正表现出游人欢乐酣畅的心情。又如唐人李益《夜上受降城闻笛》：

回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

边陲荒凉的夜色、凄清的笛声与征人望乡思归之情融洽为一。以上二例是以乐景写喜、以悲景写哀的通常写法。

古典诗歌中有一种以乐景写哀情的手法，即利用心境的哀愁与美景的矛盾。来渲染和烘托内心不快的情绪，使抒情更委婉，更深邃。王夫之《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”

请看中唐诗人贾至被贬为岳州（今湖南岳阳）司马时写的《春思》：

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。

诗人在美好的春光中，自身遭谗受贬的愁怨却难以排遣而与日俱增。诗中极力描绘春光的妍丽：春草嫩绿，柳色鹅黄，桃红李白，花枝披离，生机盎然。可是，良辰美景却无法消除内心的深愁苦恨。“东风”“春日”却成为添愁惹恨的触媒。

再请看杜甫《登楼》的前两联：

花近高楼伤客心，万方多难此登临。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

暮春时分，诗人登楼凭眺，目极千里，俯视江流，仰观山色，念天下多难，战乱频仍，心潮澎湃，感慨深沉。诗的开头，“花近高楼伤客心”，春满大地，楼前花枝烂漫，原是可喜可悦的赏心乐事，但诗人反觉繁花撩愁，触目伤心，似与情理相悖。首句突兀而来，奇崛独特，与其《春望》“感时花溅泪，恨别鸟惊心”为同一机杼，即“以乐景写哀，倍增其哀”的表现手法。

美丽的春光不仅无法吸引诗人去欣赏，反而引起伤感与愁怨。这种表现手法相当多见，再如杜甫的《送路六侍御入朝》：

不分桃花红胜锦，生憎柳絮白如绵。

剑南春色还无赖，触杵愁人到酒边。

这里的“不分”犹言“嫌恶”，“生憎”犹言“最憎”。桃红似锦，柳絮如绵的剑南春色却使诗人憎恶。

另如：“泪眼生憎好天色，离肠偏触病心情。”（陈克《赠别诗》）这里指出了“泪眼”与“好天色”之间的矛盾，心情不好，面对美景良辰也不会持欣赏的态度。刘禹锡《竹枝词》云：

山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

也是乐景与哀情的交织：桃花盛开，春水潺湲，但抒情主人公却愁肠百结，痴情少女偏偏遇上了负心汉；男子的爱情如红花易谢，而姑娘的愁苦却似春水东流，绵长无限。汤显祖《牡丹亭》中的名曲《皂罗袍》：

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？

美好的园林春色，并没有引起杜丽娘喜悦的心情，反而牵动了她那难堪的春愁。这支曲子在实质上也是乐景写哀，它借姹紫嫣红的春光无人赏识，良辰美景在无可奈何中虚度，抒发了杜丽娘内心深处的伤春愁怨，引起人们对美好的青春被扼杀的喟叹与共鸣。温庭筠有一首《客愁诗》：

客愁看柳色，日日逐东风。

漾漾春风里，谁知历乱心。

这首小诗颇有哲理意味，写出了春风柳色这个乐景与饱经离乱的游子复杂的愁情之间的矛盾，以及由这个矛盾产生的特殊的心理。王夫之关于诗歌创作的“情”与“景”的关系有一段很深刻论述：情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅。天情物理，可哀而可乐，用之无穷，流而不滞；穷且滞者不知尔。

这是说：哀情悴景、乐情荣景可以互藏于其对立面中，哀情荣景、乐情悴景亦可以互藏于其对立面中。这种艺术构思论，较之历代诗论家所展示的乐情与乐景、哀情与哀景的简单组合构思论，更合于辩证法，更有其深度与力度。

杜甫名作《登岳阳楼》的颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，写景大气磅礴，沉雄壮阔，写出洞庭气概。而其颈联“亲朋无一字，老病有孤舟”，抒情则写个人身世之落寞凄凉。两联由壮阔的乐景突然过渡到狭窄的愁情，诗境全然不同。

浦起龙认为“不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空。”（《读杜心解》）其实，除了这种映衬对比之外，这首诗成功地使用了乐景写哀的表现手法，所以王夫之评曰：“‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’。乍读之若雄豪，然而适与颈联‘亲朋无一字，老病有孤舟’相为融浃。”

杜甫这首诗的尾联，从个人身世之悲哀，最后转入对国家危难的深长忧虑：“戎马关山北，凭轩涕泗流。”忧愤更为深沉，胸襟更感博大，气象更加壮阔。以上诸因素在似乎不相称的景与情中得到了矛盾的统一。因此，杜甫这首诗才独标高格，能雄视今古，才气压百代，与范仲淹孤篇压倒唐宋的《岳阳楼记》联袂成为岳阳楼诗文之绝唱。

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