摄影切磋（七十）：三清山写生——雾中剪影浅谈（一）

“春水船如天上坐，老年花似雾中看。”——杜甫

韦庄有“春水碧于天，画船听雨眠”的诗句，形容春天的江水好似天空一样，清澈碧蓝，所以，坐在春天的船里，就像是在碧蓝的天河里荡舟一样；“雾里看花”，则是形容人老了，看东西似是而非，模糊不清；可摄影里的“雾里看花”却正好相反，雾里的花花草草，树干枝叶，山崖峭壁，逆光拍摄出来，则是黢黑黢黑的剪影，“小葱拌豆腐，一清二楚”。

雾，在营造背景方面有至少有两大作用：一曰“柔光”；二曰“龟裂”。

作为背景的雾，可以起柔光板的作用。这种自然界的半透明柔光板，一方面可以将光线均匀地散开，从而让拍摄主题因四周光线充足而得以清晰地展现，另一方面则可以对深景里的其他景物完全遮蔽，或者半遮半档，让画面中的主题显得特别突出，或者让画面的背景发生奇妙，甚至是奇幻的变化。

这种背景发生的奇妙，甚至是奇幻的变化，可以为画面的背景带来一种龟裂，或称“窑变效果”。半透明的柔光板后面的景物，隐隐约约会露出一些线条、波纹和图案，这些线条、波纹和图案的变化看上去有时会有一种类似钧瓷的“窑变效果”，没有什么规则，但是极富创意。

在大自然中拍摄，如遇大雾，这两种效果常常会体现在一幅画面上，美仑美奂。

在三清山又一次遇上大雾，可以一享“柔光”带来的效果，“龟裂”的效果却不十分明显，但也机不可失。