千古词心③│柳永—晓风残月换浮名 / 开普饭

一、词人生平

柳永，原名三变，改名永，字耆卿。行七，亦称柳七。与兄三接、三复齐名，时称柳氏三绝。因其官至屯田员外郎，后人称为柳屯田。祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今属福建）。少年读书乡里，及冠入京应试，出入酒楼妓馆，放浪不羁。科场失意，历遍荆楚吴越。晚年流落不偶，病殁于润州。有《乐章集》。

叶申芗《本事词》：下第戏赋鹤冲天云：“才子词人，自是白衣卿相。……忍把浮名，换了浅斟低唱。”仁宗方深思儒雅，重斥浮华，闻之艴然。次举登第，帝曰：“此人好去浅斟低唱，何要浮名，且填词去。”柳因自称奉旨填词。

耆卿词细密而妥溜，明白而家常，善於于事，有过前人。惟绮罗香泽之态，所在多有，故觉风期未上耳。（刘熙载《词概》）

耆卿词，善于铺叙，羁旅行役，尤属擅长。然意境不高，思路微左，全失温、韦忠厚之意。词人变古，耆卿首作俑也。（陈廷焯《白雨斋词话》）

耆卿词铺叙展衍，备足无余，较之花间所集，韵终不胜。（冯金伯《词苑萃编》）

耆卿词，曲处能直，密处能疏，奡处能平。状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。然好为俳体，词多媟黩。《避暑录话》谓"凡有井水饮处，即能歌柳词。"三变之为世诟病，亦未尝不由于此，盖与其千夫竞声，毋宁白雪之寡和也。（冯煦《蒿庵论词》）

二、代表作品

曲玉管

陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。立望关河，萧索千里清秋。忍凝眸。杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲。思悠悠。暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。

陇首三句，写暮秋登高望远，时间、地点、游子，均在其中，而“凭阑久”三字已为抒情作引。“一望”三句承“凭阑”，结以“忍凝眸”，情已在其中。二叠为凭阑凝眸之所思，“杳杳”三句旧忆，“断雁”三句又掉笔写景，情寓景中。三叠是对“思悠悠”的展开，“阻追游”收起此前数句，末数句从此三字引出，并与篇首呼应。此词当注意前二叠末之三字句，将本片一齐收起，并引发下片，后人填此调，往往无此力气。

此双拽头，前两叠全同。首叠四五句，各集往往断作“立望关河萧索，千里清秋”，误。

雨霖铃

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

此首柳词最为脍炙名篇，不多赘述，列两家解析于下。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：首三句虚写送别时秋景，后乃言留君不住，别泪沾巾，目送兰舟向楚水湘云而去，举别时情事，次第写之。后半起句用提空之笔，言南浦、阳关，为自古伤心之地，况凉秋远役，遥想酒醒梦回，扁舟摇漾，当在垂杨岸侧、晓风残月之中。客情之凄其，风景之清幽，怀人之绵邈，皆在“杨柳岸”七字之中。后四句叙别后之情，以完篇幅。下片以“自古伤离”、“更与何人说”二语作起结，提得起，勒得住，能手无弱笔也。

唐圭璋《唐宋词简释》：：上片，冯梦华所谓“曲处能直，密处能疏”也。换头，重笔另开，叹从来离别之可哀。“更那堪”句，推进一层。言己之当秋而悲，更甚于常情。“今宵”两句，逆入，推想酒醒后所历之境。惝恍迷离，丽绝凄绝。“此去”两句，更推想别后经年之寥落。“便纵有”两句，仍从此深入，叹相期之愿难谐，纵有风情，亦无人可说，余恨无穷，余味不尽。

少年游

长安古道马迟迟。高柳乱蝉栖。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。 归云一去无踪迹，何处是前期。狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。

出京城途中作。前两句在途，后三句望野，迟、嘶、夕阳、秋风，俱见萧索。下片以归云无迹代指仕宦之期望落空，前路茫茫，亦羁旅之愁思。末三句翻忆少年时耽歌殢酒，而已成过往。此首情景相生，虚实映带，感慨深沉，是柳词小令中佳作。

此大词之料为作小词，故气象阔大。下一首亦是。

参差烟树灞陵桥。风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。 夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。

此首主旨伤别。上片咏物兼怀古，秋光照应衰杨古柳，离思照应攀折，末三句别后情绪。笔调清劲，气韵苍凉，不让前首。

望海潮

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

叶申芗《本事词》：耆卿与孙相何为布衣交。柳欲进谒，门吏不为通刺。乃制《望海潮》词，诣名妓楚楚曰："欲见孙相不得通，若因府会，愿朱唇为歌此词。倘询谁作，但云柳七耳。"中秋夜宴，楚为宛转歌之。果询谁作，答以柳七，孙即席延柳预宴。然此词传播，致启金海陵立马吴峰之志，又追咎於歌咏之工也已。

首三句谓钱塘自古形胜之地，大笔濡染，气势不凡。以下写今日情景。“云树”句写西湖，后两句续写海潮、天堑，状其景优形胜。下二句写民富好奢。上片写景由古到今，由远及近，由形胜到民情，层层铺设，层层脱卸。下片重在写西湖。首三句写西湖美景，又点出时令。“羌管”三句写出杭人男女老幼游湖盛况。千骑二句写赠主游赏，异日二日祝赠主不日高升回朝。全词次序如此。

玉蝴蝶

望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。 难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

“望处”二字，统撮全篇。起言凭阑远望。“晚景”二句，虚写晚景足悲。“水风”两对句，实写苹老、梧黄之景。“遣情伤”三句，乃折到怀人之感。下片，极写心中之抑郁。“难忘”两句，回忆当年之乐。“几孤”句，言文酒之疏。“屡变”句，言经历之久。“海阔”两句，言隔离之远。“念双燕”两句，言思念之切。末句，与篇首相应。“立尽斜阳”，伫立之久可知，羁愁之深可知，亦照应篇首。

蔡嵩云《柯亭词论》：柳词胜处，在气骨，不在字面。其写景处，远胜其抒情处。而章法大开大阖，为后起清真、梦窗诸家所取法。如《玉蝴蝶》诸阕，写羁旅行役中秋景，均穷极工巧。

八声甘州

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

杨慎《词品》：东坡云：“人皆言柳耆卿词俗，如'霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’，唐人佳处不过如此。”

起两句俊爽，后三句举目四顾之概，其下顺笔写之，至结句江水东流，复能振起。下片先言己之欲归不得，何事淹留，次言闺人念远，误认归舟，与温飞卿之“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，皆善写闺人心事。结句言知我忆我，我亦忆君。前半之霜风、残照，皆在凝眸怅望中也。“不忍”句与“望故乡”两句，自为呼应。“叹年来”两句，自问自叹，“想”字贯至收处，皆是从对面着想。小谢诗：“天际识归舟”，屯田加“误几回”三字，更觉灵动。收处归到“倚阑”，与篇首呼应。

木兰花慢

坼桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏浇林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍紺幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。 盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情。对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。

首写时令，次续清明二字，再次清明郊游之人，再次，更点明节日气氛也。下片专写冶游女子，先写其戏，次写其众，次写尽兴，末韵续前句，作结。本首充分体现了柳词长于铺叙的手段，运用调式变化、句式参差，造成了一种急促的节奏和繁密的语势；同时又通过特色景物的点染，大量细节的描写和场面的铺陈，将描写对象加以铺张渲染。

夜半乐

冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。度万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。泛画鷁、翩翩过南浦。　　望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女。避行客、含羞笑相语。　　到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据。惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。

此词三叠。一叠记泛舟所经，江中也。首节写出发，二节写度江，三节见江中商旅，四节商船。二叠舟行所见，写两岸风景如画，皆从“望中”二字出发，一节岸上远景，二节远望渔人，三节近处游女，四节游女避人。三叠抒旅怀。因游女而想起绣阁，而想到自己，而想到彼此相约，三节自叹身处异地不得归返，末节怀远，以阔大之景作收，并呼应首句。此词注意几处长韵句法安排，极见柳词铺陈功力。

柳词风格总结

铺张备至，章法开阖，蕴藉不足。

代表柳词最高成就的，是其摹写羁旅行役的部分词作，以慢调为主，善于写景，赋笔铺叙，气象阔大浑成，后世称为屯田家法。所差在往往一泻无余，缺少变化，故少蕴藉。至于语言卑俗。格调流于浅俗者，不论。

三、结语

柳永是词史上第一个大量制作慢调的词家，其开创之功甚大。他的长调用明白浅显的语言，以赋笔铺陈的笔法推出。其写旅客穷愁之感的词作，气象宏大，纵横开阖，结构严整。但同时，这些作品风格比较单一，结构也多是前景后情，字面上多是一气赴下，余味较少。又总体上多数作品格调低下，故为时人及后世所病。人无完人，作品也是如此，看其积极独到之处，学其可学当学之处可也。

（图片来自网络）

千古词心③│柳永—晓风残月换浮名

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