以'金少山'的标准来看，'裘盛戎'某种程度上可能不够格
（来源：恩晓峰的博客）
昨天晚上看到白燕升的裘继戎专访，突然想起来一个问题，以前我不是写过一篇关于金少山的文章么，说金派怎么怎么好，怎么怎么妙，我提过一句话，原话记不清了，我好像说这么个意思，就是裘盛戎跟金少山无法相比，我好像总是这么讲。有的同志在咚咚锵里发了一篇驳我，我草草看了一下，大致就说我太偏见啊，不懂裘派啊，什么好像喜欢金少山的都对裘盛戎有偏见，什么什么的，之类之类吧。我看了就笑了，还是一句话，不懂啊！不懂得！别人怎么评论我不知道，我说裘盛戎跟金少山比，比不上，OK，这是站在金少山的角度说的，不是贬低裘派。
由于金少山的艺术风格在声若洪钟、黄钟大吕上，而裘盛戎在细腻婉转、典雅上，所以他们二者没有可比性，有什么可比的，艺术风格不一样，就好像拿周信芳跟余叔岩比，盖叫天跟杨小楼比，甚至李少春跟李桂春比，没什么可比的。裘盛戎对于整个花脸行当来说其实是一个飞跃，他跟很多后来的京剧艺术家一样，把京剧艺术从唱腔刻画人物，升华到配合强烈的肢体、表情、眼神等等外在的，来辅助演唱对于情感的宣泄。
我经常褒奖以前的老艺人，我说，他们的本事是光用唱腔就可以表情达意，不需要更多的、细腻的表情，所以光听唱片就很理想了，所以以前讲听戏嘛，我91岁的外婆到现在还这么讲，“昨天晚上有没有听戏”。但是时代在进步，观众在变化，简单的用唱腔塑造角色，好像逐渐行不通了，观众看戏啊，不听戏了，这是个飞跃，那么演员呢，你不思变的话，停滞不前就相当于慢性自杀，尽管有许多捧角儿的，或者有一群人追宠着你，所以一定得变，都往哪里变呢，“细腻”二字。我讲裘派，就是“细腻”二字。
回过头来，我说金少山不细腻吗，不金少山也有细腻，只是粗犷得好像大发了，细腻不大有人看得见。裘先生更为突出的是细腻，我最初进京剧的门，也是裘派的《二进宫》，一连听了不晓得几遍，自己慢慢跟着表演。裘先生的迷人，不在跟任何人比，如果拿金少山跟金秀山比，那么好像艺术风格稍许相近一些吧，其实也不那么相同，但是裘盛戎跟裘桂仙比，有没办法比了，因为风格又有不同了，其实我好像还是不大喜欢谁跟谁比，最多么比方龚老旦跟谢宝云比，谢比龚更浑厚苍劲，龚比谢更婉转细柔，诸如此类吧，这一对比呀，一来容易误会，还以为我有什么偏见，二来我总感觉好像每位艺术家区别太大了，比不来，如果一样或者讲差不多的话，那就不会变流派了，那就是流派继承人了。
其实仔细看懂我那篇文章就可以知道，我并不是贬裘，而且金跟裘比，我也不是讲得很烦、很多的。裘先生他是京剧花脸艺术的一个高峰，朱文相老师在讲课的时候，教我一句我当时很听不懂的话，就是介绍裘盛戎先生，就是“百炼钢化绕指柔之妙”，掰开来讲，就是在于“细腻”二字。
继戎现在越来越好了，他的演唱，他一句散板真帅，完成得太好了，京剧这东西有时候是讲“血统”的，他的演唱是我想学习的，他的风格，也是我比较欣赏的，跟着老前辈，拥有着裘家三辈京剧人的血统，他的曾祖裘桂仙、祖父裘盛戎、叔祖父裘世戎、父亲裘少戎、姑母裘芸，确实是，他确实是有很大的迈进，而且，他的思想很值得我们探寻。其实他讲的一点，白燕升没明白，他说爷爷裘盛戎演唱、表演不是框死的，今天可以这样，明天可以那样，这一指不一定总是这样指，那个透袖不会一定要那样做，对的！
白燕升没理解，白燕升说京剧是程式的，总要有一种程式化动作来那什么的，他说好像是背着框架在跳舞。嘿嘿，白燕升你错了，程式都是程式，继戎所说的山膀、云手，我们术语很多的，走边，起霸，什么程式化的东西，乱七八糟，但是要怎么用，处在“看戏”的时代，区别于“听戏”的时代，如果你演一百次都是一个样子，那就没什么观众了，不是余叔岩，余叔岩演一百次一个样子，那是在“听戏”的年代。继戎哥的意思其实是，舞台上松弛运用程式，因为演戏是把人变成角色，所以说其实不是人在演戏，而是说人变成了戏，怎么说呢？人进了戏，可能更贴切一些。继戎的意思，比方，戏校打基础的老师教你这个手怎么指，这个出场，怎么抖袖，怎么走脚步，这是什么，打底子，这不能正经用到舞台上，如果这个学习的东西实践到舞台上，很可能会碰壁。为什么出科、出戏校，还要再拜师呢，精进嘛，从一般的学员到流派继承人，到流派创始人的步步升华，所以我跟朋友们打过谤，我的一个朋友，我管他叫录音先生，他对于京剧艺术的概述这方面，好像很拿手，我们京剧什么时候形成啊，唱腔板式啊，程式动作啊，包括衣箱这些，可能更熟练吧讲授起来，我当时说我的领域跟您有些不同，我说我比您上一个“档次”，因为我当时研究京剧流派艺术，当然现在停止了，也不会再“重启”了，我说：您教基础课，我教流派课，流派是在底子的基础上的一个升格……
呵呵，今天这篇文章，心血来潮，好像是为了澄清当时的一个怎么说呢，一个、一个、一个陋点吧，也是讲我的一点心思，我没表达明白，旁人也没仔细看明白，闹了一场“纠葛”，我当笑话看，人家认认真真跟我讲裘派怎么怎么好，呵呵，熟悉我的朋友都知道，我对每个前辈都很推崇，对每个京剧艺术家都很尊敬，不然的话，我当时就没那份心静下来，研究每个京剧流派了，大家说对不对呢？
百度京剧吧里，好像经常有同志去抨击海派京剧艺术。那位楼主说为什么海派包拯欢喜用老生来演，好像是这么说，下面有人就讲外江派没玩艺儿，再下面一位很犀利的，他说道他的祖父傍着何月山演戏，竟敢说海派不好！哈哈！我觉得很解气啊！其实我都想不通，这么多年了，还有这种拘束思想的人，这些人其实都是不懂艺术的人，吃不到葡萄说葡萄酸，海派艺术对我们中国话剧艺术有很大影响，更别说对于我们整个京剧艺术来讲，它以迥异的风格存在，很大程度上受观众的欢迎，究其根本，海派其实都是北京的老前辈去的，上海本身又不产京戏，都是正宗京朝派的老前辈南下，促成的海派京剧艺术。海派如果不好，京剧少了一大半的戏，也缺乏了很多演出的风格，那么话剧也算完蛋了。我什么时候谈一下吧，我以前做过一张海派艺术家的照片合辑，什么时候我结合那张图介绍一下吧，谈一谈海派艺术特色，讲将老前辈的故事，希望大家喜欢吧！
最后，送一张高百岁先生的包拯剧照~
初看这张照片总感觉，哎呀，怎么这么不好看，好像很随便，脸谱也不好看，但是你细细揣摩，就会回味无穷，十分好看，别有风味，越来越喜欢！！！