清四僧之渐江

渐江（1610~1663年），俗姓江，名韬、舫，字六奇、鸥盟，为僧后名弘仁，自号渐江学人、渐江僧，又号无智、梅花古衲，歙县人，是新安画派的开创大师，和查士标、孙逸、汪之瑞并称为“海阳四家”。他兼工诗书，爱写梅竹，但一生主要以山水名重于时，属“黄山派”，『清四僧』之一，又是“新安画派”的领袖。其绘画吸取了倪瓒山水的笔墨程式，松灵疏淡，又得黄公望高山峻岭的雄浑。通过融合各家技法，自出机杼，气质清幽冷逸，笔墨简旷高冷。渐江山水画突出特点还在于其独特的构图。其画既师古人，更师造化，其构图以『江南真山水为稿本』，既学之古人，更源于自然，用几何形体归纳山川树石物象，具有强烈的空间感和结构质感。笔墨上计白当黑，虚实相生，组合运用简约的几何图形，极富张力，空灵中蕴充实，深远而峻逸。

其艺术的可贵处在于：既尊传统，又主创新，所谓师法自然，独辟蹊径，是他艺术思想的核心。曾有诗云：“敢言天地是吾师，万壑千崖独杖藜；梦想富春居士好，并无一段入藩篱。”说明他不甘囿于先人藩篱，勇于常变。此种艺术境界，除 石涛外，在古人中也不算多。故后世有独创性的大艺术家对他都倍为尊重。

弘仁擅长诗书画，有“三绝”之誉。书法学 颜真卿楷书，倪云林的行书，还会隶书和篆书。诗多为五、七言绝句，常题画上，死后友人收辑成《画偈》。影响最大，成就最高的，则是其画学。

博采众长的弘仁，曾师从孙无修、肖尺木（云从），但对他影响最大的则是元季四家（ 倪云林、 黄子久、吴镇、 王蒙），尤其是倪云林。云林长期生活在 太湖，常见平远山水，因此多画小山竹树，疏村远岫，表现一种天真疏淡的意境，真实表达了太湖一带风景的特色，具有高度艺术性。渐江法师而不泥师，学倪瓒（云林）的精神，直师造化，别开生面。他长期居于 黄山、 白岳之间，习见层峦陡壑，老树虬松，并加以概括和提炼，表现了一种伟峻沉厚的意境。渐江从摹仿、借鉴转变为直师造化，师法自然，一举破了倪瓒远山平水、缓坡疏林的规范，形成了“ 笔如钢条，墨如烟海”的气概和“ 境界宽阔，笔墨凝重”的独特风格。他的绘画作品，既有元人超隽的意境，又有宋人精密的特点，回出时流之上，使他成为“新安画派”的壮丽大纛，矗立于中国近代画坛之上。

[清]渐江 西山层岩图册 

22cm×14cm 纸本墨笔 安徽博物院藏

钤印：弘仁（朱）

[清]渐江 野塘古屋图轴 

95cm×32cm 纸本设色 安徽博物院藏

款识：谡谡凉风度野塘，古苔蕞处有啼螀。马啼不到茒堂静，始觉荒区是乐乡。为元志居士设意，并题似正。渐江僧。

钤印：渐江僧（白） 官氏得園平生真赏（朱） 师以非人（白） 餘情作诗（朱）  官氏农山鉴定（朱） 宮印尔鐸（白）

[清]渐江 长林逍遥图轴 

203.5cm×70.5cm 纸本墨笔 安徽博物院藏

款识：春木抽柔条，秋老惊摇落。百年强近半，世味亦索莫。何如长林间，逍遥自解缚。荣枯听时序，动息任吾乐。写此林峦意，萧然远城郭。静致若可耽，慎哉勿耽搁。浙江。

钤印：渐江（白） 懒臞（朱） 怡情山水（白） 花潭珍赏（朱） 莺湖殷氏珍藏（朱） 海阳汪同癸鉴赏（朱）

[清]渐江 溪岗疏树图页 

22cm×14cm 纸本墨笔 安徽博物院藏

钤印：弘仁（朱）

[清]渐江 幽谷野村图页 

22cm×14cm 纸本墨笔 安徽博物院藏

钤印：渐（朱） 江（朱）

[清]渐江 老梅新枝图页 

22cm×14cm 纸本墨笔 安徽博物院藏

钤印：弘仁（朱）

[清]渐江 梧桐竹石图页 

22cm×14cm 纸本墨笔 安徽博物院藏

钤印：渐江（白）

[清]渐江 高桐幽篠图轴 

58.2cm×33.3cm 纸本墨笔 安徽博物院藏

款识：意作高桐幽篠，特纸促不称。二瞻以之覆瓶，甘所愿也。若为存贮，有玷密笥。渐江学人。文石岩岩翠竹新，秋桐一树正堪怜。九龙山下王高士，師笔能分一段神。孙逸。

钤印：渐江学人（白） 安徽省博物馆所藏书画（朱） 孙逸私印（朱）

[清]渐江 疏林赤壁图页 

22cm×14cm 纸本墨笔 安徽博物院藏

钤印：渐（朱） 江（朱）

[清]渐江 苍松独立图屏风 

181cm×114.4cm×5.5cm（厚） 木质灰漆 安徽博物院藏

款识：渐江学人为前老居士写。

钤印：渐江僧（白） 云隐（朱）

[清]渐江 雨余柳色图轴 

84.4cm×45.3cm 纸本墨笔 上海博物馆藏

款识：雨余复雨鹃声急，能不于斯感暮春，花事既零吟莫倦，松风还可慰宵辰。为闲止社兄写意于丰溪书舍。丙申三月，渐江仁。

钤印：弘仁（朱）

渐江 黄山图册 清 故宫博物院藏

渐江 黄山图册 清 故宫博物院藏

渐江 黄山图册 清 故宫博物院藏

渐江 黄山图册 清 故宫博物院藏

渐江黄山图轴 清顺治十八年(1661年)辛丑 婺源博物馆藏