温暖人心的光亮：刘晓光风俗画欣赏
刘晓光在我面前展开一组描摹淮北故旧生活样式的画卷：五六十年前弹溜蛋的童趣、童乐，从一个小洞穴，向着另一个进发；或是画个圆圈，从不远处的一道横线开始，将圈内的溜蛋弹出来。
眼神是那么专注、热切。
刚看个三五幅，我就觉得这个画家十分了得。
一些被时代抛撒在过往时光里的碎片，能在画家心里留驻、沉淀，变成景象，在画笔下闪烁着光芒。
这组充满时光记忆的画就如炊烟一般的生动、温暖，它扎根在我们的情感里，露头的枝枝叶叶，会在风中摇曳，每一条、每一枚都有发亮的眼神。
画家刻写的生活情态，说久远它有半个世纪之遥，说切近它就在你跟前。
那是我们曾经活着活过的样子。
多么艰难的日子，画面里散发出的一点一点的光亮、趣味，将那日子照亮。
我又看到了久别的市井、乡村。
除了我们自己制造着乐趣活着，那里面几乎还看不到欲望、挫折和焦虑，天天过着“慢半拍”的生活。
尽管人物穿的是淮北乡下人的老衣服，装束模样土得掉渣，但那气息却在淮河以北地区通畅了许多年。
罩个笼子捉雀，搬着板凳听戏，灶台边的风箱拉出的火苗；男人拉着架子车，带着一家人，来段筹谋了大半年的出行；弄俩菜，三朋四友坐到就伸拳大呼小叫。
还有馋眼甜到心尖尖的糖葫芦。
画家把所有日子抓回来，叫它们一幅一幅的在我们眼前栩栩如生，充盈温暖的光色。
那画把我们的日子还回来，把我们的心唤醒。
我在此中发现艺术的另一个重要功能，就是对抗这个世界金钱、科技诸多力量的压迫，成为人们心灵、精神的避难所。
看起来是目光向后、逃遁的方式，却是保全内心自尊、情感的屏障。
刘晓光不喜欢别人给他贴“民俗画家”那样的标签。
似乎对“民俗”概念生一种偏见，有不上档次的成见藏着，而且颇为敏感；更深一步讲，是一个正在爬坡的画家，对自我塑造的强大需求。
他现在的大方向是瓷板画，晓光现在靠这个吃饭。
他给我看的三十幅套装民俗题材作品，是他饭碗子以外的艺术追求。
靠记忆构思，不画草图，一挥而就。
这些画能看出刘晓光的两面：对生活的细致观察已成秉性，擅于将阅历变成画面；在民俗中调制出文人画的气息，要叫它品味再高一点。
走村串户的卖货郎的场景人物刻写非常到位，犹闻拨浪鼓的声响；而在农村场上牛拉石磙子碾麦子的画面上，他的“庄户地里不打粮，万般买卖倒了行”题词，尖锐而切中时弊，又有从民俗画奋力挣脱的激昂和抱负。
他的画里呈现出浓浓的“俗气”，极其亲切的老式劳作情景的生动再现。
夫妻种麦子（农村叫“jiang”），老木匠锯树干拉大锯。
他的画对生活有着很强的熟悉度，也就存立着很宽的共鸣点。
你得有切身的体察，日积月累的积淀，才能够如此“手到擒来”。
刘晓光来自杜集坡里的农村，是个农家子弟。后进报社印刷厂学着搞设计，再到口子酒厂做市场营销那一块。
这些信息很零散，却明晰的现出条条道道奋斗的曲折和艰辛。
他不太喜欢说自己的那些故事。
在他的画里，你能读到他的童年，那些曾经让他新奇、眼馋的事情。
那些记忆之所以刻骨铭心，它是贫穷的日子的光亮，永远抹不去。
他在拨动自己心弦的同时，也深刻的打动了我们。
晓光给我翻看他这一组作品时，我正在起头写一组“市井的光芒”文章。
俗人俗世俗生活，那些简单而平常的快乐透出的真善美，曾经是对假大空、高富帅的一种拒绝。
勃发的现代化毁掉了市井的同时，人的平常心再也守不住了；人人雄心万丈，一人一锹挖成的坑，终成看不见底的深渊。
晓光是看别人转发的文章，一下子就喜欢上了马尔的文字感觉，说是接地气、有味道。
我猜他想说的是，文字也就是我的茶叶蛋、象棋摊、小画书铺子。
我们在“像不像”、“是不是”、“高大上”里耽搁太久。
早就应该知道，语言的凉调生拌，视觉的锐利而别裁，结构的形似散乱而秩序内生，皆为要找到自己的“心相”。
一个人内心构造的世界，才是独制的艺术。
晓光的画有自己的心相。
他并非在刻画老照片，而有一种情绪充盈，琐屑都能流光溢彩。那些笔下的画面，满是市井的“俗性光芒”的意思。
喜事上的吹拉弹唱，吃大席的欢声笑语，东家常李家短的扯耳朵。
一窝小炕鸡，叽叽喳喳的欢声，是“前宠物时代”的快乐记忆。
这些都是中国人的俗性品格，满满盈盈的热爱、热闹。
平常心守着的寻常。
人生的趣与乐，实在和一个时代的标榜和流行无关，也与表演性的雅致无干。
你去听乡间喜丧吹拉出的音乐，它就是个声响，却充盈着俗世的期望与满足。
晓光勾画的尽管是过去年月的生活场景，但那是酿就中国人幸福观的高山大河，它是没有时空阻隔着的。
中国文化有两面。
一个是端着的身段，它叫“雅”；一个是还原日常模式，它叫“俗”。
俗雅本无高低之分，它是不同情境、不同场合的情致和喜好，硬要把他们分成高低，说白了，是一种人要自己高于另一堆人的自我标榜。
这个世界，谁都不比谁高明、高一等；高明、高一等是精心包装、制造出的幻觉。
在“心相世界”，真文化叫“大俗即大雅”，消弭间隔和高低，只看你是否随心所欲的舒适和安逸。
人人都在一个平面活着的市井，俗雅是各自的形态，雅俗共赏是个潜规则。
当所有的小街小巷被奇形怪状的高楼大厦取代，一个有钱人，说出一天一个亿的小确幸，不再是荒谬或是人性的畸形，引发的是却是一片惊呼，这个世界就已经丧失了平和、平常。
那是人安宁活着的根基。
这些个浅显的道理，叫晓光在他的画里说得透透亮亮、明明白白。
说书的把高大上的历史唱成戏台上的黑白红三色脸谱，炸米花的将人生的自我膨胀当成好吃的东西；而捏糖人的老师傅的巧夺天工，堪比木匠出身的齐白石老人的花花草草、虾虾鱼鱼。
市井的光芒就在于这些琐屑和平凡中洋溢着满足、安逸、快乐。
这意思反叫讨厌“民俗画家”之称的刘晓光，在这组民俗画里言说得清清楚楚。
作者相关文章
关注马尔的视觉