写作金点子：于细微处显精神
于细微处显精神
——记叙文细节描写技法例析
所谓细节描写就是把细小事件、情态、心理、语言、场景，用特写镜头放大，借助生动、细致的笔墨，传达出“如见其人”、“如睹其物”的效果。我们若能用好这一法宝，当能使笔下的的故事更生动，人物更丰满，景物更传神。下文就是明证：
【名家引路】
冬天
朱自清
说起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋锅”（铝锅）白煮豆腐，热腾腾的。水滚着，像好些鱼眼睛，一小块一小块豆腐养在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。锅在“洋炉子”（煤油不打气炉）上，和炉子都熏得乌黑乌黑，越显出豆腐的白。（描绘了一幅煮豆腐的情景画面，这个细节扣住几个物象，给人一种现场感，沸水如“鱼眼睛”，写出了锅里水泡涌动的动感，豆腐像“反穿的白狐大衣”，突出它的滑和嫩，味道鲜美。同时从色泽上形成了对比映衬，将白嫩的豆腐与乌黑的锅底对照，突出豆腐色泽之美。这个细节展现了在特定情境下煮豆腐的情景，富有生活气息。为后文吃豆腐的情节铺垫。）这是晚上，屋子老了，虽点着“洋灯”，也还是阴暗。围着桌子坐的是父亲跟我们哥儿三个。“洋炉子”太高了，父亲得常常站起来，微微地仰着脸，觑着眼睛，从氤氲的热气里伸进筷子，夹起豆腐，一一地放在我们的酱油碟里。我们有时也自己动手，但炉子实在太高了，总还是坐享其成的多。这并不是吃饭，只是玩儿。父亲说晚上冷，吃了大家暖和些。我们都喜欢这种白水豆腐；一上桌就眼巴巴望着那锅，等着那热气，等着热气里从父亲筷子上掉下来的豆腐。（这里用特写镜头刻画了父亲吃豆腐的动作细节，扣住几个动词，“站”“仰”表现父亲的豪放不拘，“觑”刻画出了父亲的谨慎认真的神情，着力刻画父亲夹豆腐的过程，一连串的动词表现了父亲对孩子的关爱与体贴，下面两句则将镜头转向了孩子，“眼巴巴”是神态描写，反复写“等着”，显得憨态可掬，温情有致，描绘了一幅的大快朵颐的生活图景。可口的豆腐里满是亲情的味道。）
又是冬天，记得是阴历十一月十六晚上，跟Ｓ君Ｐ君在西湖里坐小划子。Ｓ君刚到杭州教书，事先来信说：“我们要游西湖，不管它是冬天。”那晚月色真好，现在想起来还像照在身上。本来前一晚是“月当头”；也许十一月的月亮真有些特别吧。那时九点多了，湖上似乎只有我们一只划子。有点风，月光照着软软的水波；当间那一溜儿反光，像新砑的银子。湖上的山只剩了淡档的影子。山下偶尔有一两星灯火。Ｓ君口占两句诗道：“数星灯火认渔村，淡墨轻描远黛痕。”我们都不大说话，只有均匀的桨声。（这是一幅月夜荡舟图，远处湖山的影子淡淡的，头顶如水的月色柔柔的，山下一星灯火若隐若现，整个画面是寂静的，却有一种此时无声胜有声的韵味，淡淡月色笼罩下，徐徐桨声中，友情如水在悠悠地流淌。这段细节描写，借助景物烘托人物的心境，景幽美，人惬意；同时也渲染了一种静谧恬淡的氛围。）我渐渐地快睡着了。Ｐ君“喂”了一下，才抬起眼皮，看见他在微笑。船夫问要不要上净寺去；是阿弥陀佛生日，那边蛮热闹的。到了寺里，殿上灯烛辉煌，满是佛婆念佛的声音，好像醒了一场梦。这已是十多年前的事了，Ｓ君还常常通着信，Ｐ君听说转变了好几次，前年是在一个特税局里收特税了，以后便没有消息。
在台州过了一个冬天，一家四口子。台州是个山城，可以说在一个大谷里。只有一条二里长的大街。别的路上白天简直不大见人；晚上一片漆黑。偶尔人家窗户里透出一点灯光，还有走路的拿着的火把；但那是少极了。我们住在山脚下。有的是山上松林里的风声，跟天上一只两只的鸟影。夏末到那里，春初便走，却好像老在过着冬天似的；可是即便真冬天也并不冷。我们住在楼上，书房临着大路；路上有人说话，可以清清楚楚地听见。但因为走路的人太少了，间或有点说话的声音，听起来还只当远风送来的，想不到就在窗外。我们是外路人，除上学校去之外，常只在家里坐着。妻也惯了那寂寞，只和我们爷儿们守着。外边虽老是冬天，家里却老是春天。有一回我上街去，回来的时候，楼下厨房的大方窗开着，并排地挨着她们母子三个；三张脸都带着天真微笑地向着我。似乎台州空空的，只有我们四人；天地空空的，也只有我们四人。（这是对人物神情的瞬间捕捉，“三张脸都带着天真微笑地向着我”，那温馨的笑脸已经定格成一幅幸福的画面，满满的都是对亲人的期待。下面两句则是“我”的心理刻画，看到这幅画面，“我”感觉天地之间只剩下我们四人，空间消失了，寒冷消失了，这样的错觉，突出了“我”沉浸在其乐融融的家庭氛围里，忘却天地万物的存在。同时，将这幅图景之欢与下文的妻子去世之痛对比，表达了对妻子的深深怀念。）那时是民国十年，妻刚从家里出来，满自在。现在她死了快四年了，我却还老记着她那微笑的影子。
无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。
【技法总结】
从上文中，我们不难看出，要写好细节就要注意：
一、场景细节，捕捉一段景物或场面的描绘，使之达到烘托人物心境，渲染气氛或暗示主题之功效。例如“我们上了轮船，离开栈桥，在一片平静的好似绿色大理石桌面的海上驶向远处。”“在我们面前，天边远处仿佛有一片紫色的阴影从海里钻出来。”(莫泊桑《我的叔叔于勒》)这两处场景描写，一处明快，一处阴郁，衬托出了势利的菲利普夫妇在见到于勒前后的心情，从欢乐的巅峰跌入了灰心的低谷。
二、语言细节，正所谓“言为心声”，人物个性化的语言巧妙地展示人物的品性或心理，如“她很快地说：‘我想就是他。去跟船长打听一下吧。可要多加小心，别叫这个小子又回来吃咱们！’”（同上）说这话的是菲利普夫人，从中可看出她担心贫穷落魄的于勒会找回来的恐惧心理，表现了她的刻薄、冷漠无情。
三、心理细节，内心独白常是细节描写的独门绝活，通过细微的心理刻画，洞悉人物的情感变化，凸显人物的性格，例如“当船靠近防波堤的时候，我心里产生一股强烈的愿望，想再看一次我的叔叔于勒，到他的身边，对他说一些温暖的、安慰他的话”（同上），通过“我”的瞬间的心理活动，表现了我对叔叔的同情与怜悯，突出了我的善良秉性，而这恰恰与自私虚荣而冷漠的菲利普夫妇形成了鲜明对照，突出了文章的主题。
四、动作细节，犹如摄像师一般抓拍人物瞬间的动作是细节描写的取巧之招，如“她们的吃法很文雅，用一方小巧的手帕托着牡蛎，头稍向前伸，免得弄脏长袍；然后嘴很快地微微一动，就把汁水吸进去，牡蛎壳扔到海里。”（同上），描写了几个贵妇人吃牡蛎的情景，“托”“伸”“微微一动”“吸”“扔”几个动作细节，写出贵妇人的吃牡蛎时的讲究、文雅的特点，也为父亲想买牡蛎铺垫，推动了情节发展。
五、神态细节，微妙的神态也是心理的外化，摄取神情也是洞察心理，如“我父亲脸色早已煞白，两眼呆直，哑着嗓子说”（同上），写出了菲利普通过侧面打听到了弟弟消息之后的失望、惊恐的心理，揭示了人物的个性。
六、肖像细节，拿一面镜子去照形象，把人物外貌特征真实而细腻地反映出来，如“我看了看他的手，那是一只满是皱痕的水手的手。我又看了看他的脸，那是一张又老又穷苦的脸”（同上），通过镜子照物般的写法，放大了手和脸的特征，表现了于勒在遭遇生意失败后的落魄、贫穷。
了解了细节描写的威力，我们在作文中若能借鉴这一法宝，并能使之发挥威力，定能为文章增色，请看：
【学以致用】
心中有支欢乐的歌
苏州一考生
爸爸，你就是我心中的一支歌，一支永远充满欢乐的歌……
——题记
夜幕降临，寒风凛冽，草木萧条，干冷干冷的寒气，冻得星星也直僵着眼。我坐在公共汽车上准备下车后独自回家。同学们都有父母亲来接，而我没有。想到这里我眼中满是酸楚的泪水。（心理细节，“我”想到别人有父母接，而自己独自一人，这样的落差让“我”内心无比失落，为后文的父亲出现伏笔。）透过玻璃窗，我看到了一个人。他站在黑压压的夜空里，面对着刺骨的寒风，用手堵住大衣的领口。风不停地掀着他的衣角——是父亲！
公交车到站后，我快步走下。黑暗中，我清晰地看见了父亲的白发，不是月亮清辉的点染，没有华丽的辞藻的装饰，就是白发，是一根根白发。（这是个特写镜头，通过黑暗衬托的中那惊心的“白发”，来表现父亲的憔悴，突出父亲为儿女操劳、操心，为后文的抒情铺垫。）路对岸父亲也望见了我，朝我奔来。这时，父亲的大衣终于向这狂风屈服了。但父亲却毫不在意这裸露出来的红色毛衣。我愈发觉得这抹红色如一个跳动的心，离我越来越近，越来越近。（心理细节，着力描绘父亲在风中裸露出的红毛衣的“红”，已经那抹红带给我的心理感受，幻觉中那抹红变成了一颗心，写出了父爱的伟大，表现了那种爱带给“我”的心灵震撼。）
父亲的白发在风中不断被压倒又挺立起来。那被不断被吹倒和挺立的究竟是白发还是父亲的心？
父亲轻轻携起我的手，想温暖我，但我触到的分明是冰一样凉的大手。父亲又迅速地将手抽离，说：“我的手太凉了”。但我不在乎，一把拉回他的手紧握在手中。（动作细节，父亲从“轻轻携”“我”的手到“迅速抽离”，动作的变化，细腻地表现了父亲想温暖又怕凉着“我”的矛盾心理而“我”的“拉”则写出了对父亲的体贴和理解，大手与小手相握，传达的暖暖的父子情。）这一刻，我任凭泪水滂沱。但这已不是酸楚的泪水，而是由感动和喜悦交织在一起的泪水。
曾经不懂父亲笔直的脊梁因何弯曲，不懂父亲俊朗的面容因何憔悴，不懂父亲浓黑的秀发因何斑白，不懂父亲大半辈子的辛劳究竟为谁……但我现在知道，都是为了我。
父亲用生命的衰落老化作山，化作火，化作灯，化作一点一滴的父爱，陪伴我每一天、每一秒。父亲啊，你可知道，你的爱在我心中就是一支欢乐的歌。