秋心有味行千里

秋心有味行千里

作者

月白，北京师范大学中文硕士。己未年生人，长于松花江畔，居于冰雪之城，始在幼年时，钟爱古雅之句。初，习子美之诗，磨对偶之功。后得城南僧点拨，转工小令，喜二主、两晏与纳兰词，年龄渐长，笔耕不辍，待以孜心潜学，时日久来，恍惚其理，略得一二，素年钟爱雨露花草，每每吟咏，常赋之以人性。而雨露花草，亦钟爱月白，并馈之以灵性。两厢使然，词风清新恬淡，相得益趣，无比静美。著有《月白吟稿》。采花草之清灵，掬人意之淳朴，享慧禅之通达。于诗，于词皆可如是。

秋心千里来《诗词世界》习诗一年余，初入诗堂，未懂平仄。后潜心修学，刻苦专研。如今行文构思渐得端稳；遣词造句已得圆融。词锋内敛，内有骨质；不骄不躁，深得其味。

首先，端稳、圆融的诗句之下，骨质铿然。在秋心千里的绝句中即可读得到。

蠢蠢初芽色浅黄，弄姿临水照新妆。

今人不识折枝意，便放丝绦如许长。（《春柳》）

这首诗描写了春天柳芽见黄，照水临姿，摇曳美好，清新可人的景致。转而写到柳枝飞长，飘扬恣意，顿生幽怨之绪。整首诗，起承转结自然流畅，措辞圆融。但仔细来读，可以读出棉里藏针，骨里有质。表面上写柳枝之恣意飘扬，实写尘世中离别随意，人情淡薄；表面讽刺柳树，实在指人。整首含而不露，字句敦厚，词句流转，诗味悠长。

再者，秋心千里的诗读来似乎慵懒拙笨，实为敏感多情。

不觉晴光转物华，荼靡已乱夕阳斜。

袷衣未著春已老，徒向残枝嗟落花。（《晚春》）

这首诗‘不觉’二字有‘我不识春风，而春风已然识我’之感。荼靡句，又将春色再次托晚。‘斜阳’有苍老之姿，‘乱’字有迷惘之味。如此，一个慵懒、愚拙的人，在晚春的落花中怅惘的形象，便清晰起来。而转句的‘袷衣未著’一句从景写到自身，棉衣未减，袷衣未着，已然春去。从棉衣至单衣，无有袷衣过度。更加衬托出人的‘拙’和‘懒’之处。结句，又将诗怀作了较深的慨叹。

从字面上读来，诗人一味迟懒，但却衬托春之迅速，追而不及，空余感叹！

此处，以人之迟懒，衬托春之敏捷，却是最好的表达方法。

秋心千里的诗不追求尖新，且温柔敦厚之中，仍不失骨质，便是难得了。秋心的词，也不失清味和奇句。

例如他的《临江仙·梅 》

    料峭春寒风恻恻，朝来先覰南枝。年年花事最相期。生香偏胜雪，趁月好寻诗。
    疏影情知终散尽，芳锄莫倚颦眉。年年花事莫相期。琼苞吹树远，虬干照人迷。

在整体架构上设计别致‘年年花事最相期’‘ 年年花事莫相期’虽只一字之差，却递进了无穷意味。‘最’有‘最’的理由；‘莫’有‘莫’的原由。只如此两字，便把爱梅之心，表达十分了。

‘生香偏胜雪，趁月好寻诗。’这两句熟而不滑，清而不浅，是词中耀眼的句子。有雪有月，且又有梅花的傲骨清香，这诗，是寻得的。

‘琼苞吹树远，虬干照人迷。’琼包句，本是无理句。只有风会吹树远，如何琼苞会吹树远？然而，琼苞栖于虬干，相望过久，便有遥远之隔。而欲绽的琼苞更有勃然之姿，清新之态。此时，诗人意念，早已被之送远。或因远有寄，或为远所思，皆在这一树琼苞了。在‘虬干照人迷’的‘迷’字，蕴含了更多的内容，便是‘琼苞吹树远’这一意象的具体呈现了。

有诗心不易，且又能珍惜而不挥霍，更是难有。世情浮躁，秋心仍能自守一隅，静心处之。这是天性，也是修为。

秋心诗词已有了自己的雏形，以后还有更长的路要走。提纯心境，将气格再提升一层；眼界放宽，容纳更多可吟咏的事物。在炼字上，保留敦厚、圆融，再敲打出特色。炼境上，追求阔远深厚。

沉稳是要得的，不止是现在，还有以后。