图诗体：锅里蹦出油炸后的活魚
摄影师老杜最近黏上了诗人木子。
将自己拍的图，贴上木子的诗。
一天一图诗。
最初可能是好玩，诗配图偶然弄出来，诗也亮了，图也更意味深长了。
渐渐的就满是想法，由简单的拉郎配，内容一致即可，逐步提升为精心呼应，巧妙间隔，彼此眉来眼去的相得益彰。
诗配图合成一体，趣味感大增。
吾赞之为“图诗体”，以为大有搞头，十分新颖的二次创作方式。
这几年，曾经的媒体人、小说与散文作家陈李林变身诗人木子，是小城文坛最为有趣的文化现象。
他活着活着，就活成了诗人江峰所说的“这（指写诗）是一种生命的需要。”
卸掉枷锁，再不肯把假面具当表情，而甘愿做一条孤独却逆流而上的鱼。
这是怎样的一条鱼呀。
穿越、回返至波光潋滟或飞流直下，跃入风云诡谲或惊涛骇浪。
从此“拥有最深的水域”。
这是生命对生命过程的反思； 能在黑暗里写出黑暗的五彩缤纷。
他的生存与创作状态，老友林敏看得透彻：搁置了一些意义上的高大上，木子诗歌的刀片剔着所有生活的缝隙，但对人生价值的思考，对生命终极的追问，总是欲盖弥彰。
这种思考与追问正是宗教、哲学、文学、艺术探索的一个终极。
但终极的无解形成一种宏大的悲怆感，如黑云压顶，又通过诗人木子的头脑风暴一样涌出。正是这种悲怆做了底色，我们常感到黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。于是不得不和木子一样，把一些小场景小确幸和一草一叶，捧在手心里，抱在怀里，彼此温暖。
总而言之，言而总之，木子的诗成为一种格调，一声冷笑，一台捣碎假象的绞肉机。
写着写着，木子从一花一木、一鸟一鱼的具象和抽象的交错中落到了人间市井。
形而上的意象，终于在人情世故中落了地。
这就让摄影师老杜看到了图和诗情投意合的可能。
先是在具象的相似度归类上把诗和图调配在一起，寻找其共性；然后再在意象的融合度上合二为一。
那天看《吹箫人》之作，就觉得该给他些建议。
《吹箫人》是木子首次在诗中刻写关于人的具形旳指向，意义也反常旳明晰。
以诗勾画生活里的特定具体人物难度极高，形象和意义纠缠在一起，需要有抽丝剥茧的功力。
你能从诗中看到了他塑造的箫人马尔，镜子里也反射出诗人木子他自己。
好像我们都在试图用箫、用诗把梦吹醒，让心里升腾起春夏秋冬里每个清晨的第一抹阳光。
他写出的那粒粒箫音，横在这秋天里，作一个个经久不息的诗的字符。
老杜的这幅图配诗，恰恰展现了二者结合的局限：内容一致性上的混搭并列，图对诗的意象在迎合，造成了阅读意会的重复，反倒在丰富性层面削减了气韵。
诗里表现的太心理的东西，除非你抓到了那一瞬间的图，才能贴切。
老杜你不但要从自己的现有图片里寻觅，也要为配诗特意去拍图、抓图。
别捆住自己的手脚。
木子的有些诗，也应当在老杜的图诗体成为重磅，可惜却遗漏了。
比如“浪得虚名”。
浪得虚名（节选）/木子
出过几本书，未曾卖过一本
不是卖不掉，实在是一文不值
想摆在书房的柜子上
却找不到一处合适的位置
第一层放着：歌德，叶芝，艾略特，泰戈尔，策兰，埃利蒂斯，茨维塔耶娃……
第二层放着：毛泽东，王维，杜甫，李白，陶渊明……
第三层放着：洛夫，海子，顾城，北岛，王小妮，多多……
第四层放着：鲁迅，莫泊桑，巴尔扎克，雨果，司汤达，汪曾祺……
第五层
第五层是双开门的橱柜
我把自己的书，酒，发表文章的报刋
塞满并上锁
只把一本诗集《十指上的烟火》
脸朝外摆着，像一面镜子
因为书里有：
孙叙伦，林敏，耿汉东，马尔，江峰的评论
著名诗人王家新的点评，签名
我是个俗人
如今赋闲，天天凌晨写诗
为的是防痴呆
自乐自娱，打发光阴
有时瞎讲究
为写不出明丽的句子
把纸揉成团，砸自己脑门
往往是
又被忧伤抓得更深
一次次被黎明拯救
拯救浮浅，天真与尘世的欲望
有时突然感觉从高空坠落
想抓住想要的东西
截句，词语，还是诗歌
填补内心的空虚……
诗是我的病，中了毒
像吸食大麻的瘾君子
无可救药
我曾一千次的
告诫自己
睡眠比诗更重要
有一次，在马路边的旧书摊上
看见一个女孩五块钱买了我的一本小说散文集《丢失的月亮》
用无名指点了点陈李林三个字，说：
"这人我熟悉
报纸电视上经常看到他的名字“
当时我看着她远去的身影
心里，悄悄地乐
还真有点，小感动，小自豪
我对自己说：李林啊，李林
谁说虚名不值一文
这首自表心迹且自嘲的诗，是木子诗风悄然变化的转向标。
语言和意象不惧浅俗，心思在那里立着，诗猫下身来，也自有高度。
图诗体显然是一种实验性的尝试。
如何在诗境与图像中形成一种阅读默契，二者相融的半推半就，由读者来调和其整体风貌，确乎是需要精雕细琢的事情。
“笑容”组合有了新意。
图与诗的配搭、分合必须靠阅读体验来连接，这就是为读者预留了想象的空间，也拓展了诗和图的格子宽度、深度。
这是图诗体很重要的一个支撑点。
这种结合在“秋雨”里的表达几近完美。
诗人的大笑图景和木子的诗意隔着千水万山，只有在充分的意会上才能寻到情感上的那个共鸣点。
真乃充满想象力。
“石板街的老人”堪称图诗体经典。
我赞之为刻写出了“锅里蹦出油炸后的活魚”。
诗因之蜕变，图片也在涅槃。
图片的影调和诗的意象互为丰富，摄影师和诗人一道完成了这首作品。
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