吕其明为《庐山恋》写的三支歌
按
根据微信订阅号平台的原创授予规则，订阅号必须在发布一定数量的推送后才可以申请挂原创标识。前几天我偶然发现，某营销号抄袭了我的旧文，还抢先挂了“原创”。好在平台受理了我的投诉后进行了处置。这也给我提了醒，过去没有申过原创标志的图文还是申请挂“原创”为妥。本文就是这种情况。也许老读者会觉得眼熟，不过最近新来的朋友不少，可能没看过的人也更多呢。
1979年10月，吕其明接受了为《庐山恋》配乐的任务。之前他参与的十几部影片多是战争或工业题材，他说那些电影“音乐的分量和风格放佛是色彩凝重的油画。而《庐山恋》的音乐，应该是一幅山水画或水彩画。”
△庐山景象
吕其明把《庐山恋》的音乐当作一次新的探索，在深入庐山外景地的时候，他十分注意收集江西的民间音乐和地方戏曲素材，决定以“明快、舒展、朝气、青春”来作为影片音乐的基调。
△片头演职员表
他为影片写了三首歌曲。
△“片尾歌曲”出现场景
《飞向远方的故乡》，朱逢博演唱
吕其明作词作曲
主题歌《飞向远方的故乡》是他亲自作词的，在全片30多段音乐中，这个主题音乐反复出现了13次（含变奏）。歌曲在片头和片尾呼应出现。演唱这首歌曲的是上海女高音朱逢博女士。她充分发挥了自身音色中明豁晶亮的那部分，让这首歌曲热切、悠远的风格很好地表达出来，深化了主题歌对游子归乡情感的渲染。
△插曲《恋歌》出现场景
《恋歌》，钱曼华演唱
史俊词
吕其明曲
插曲《恋歌》出现在女主角得知她的爱情或可终止不禁潸然泪下的剧情中。伴随着这支歌，画面中出现了两个年轻人的蜜糖场面。这插曲相当于男女主的情史回望，细腻而有层次地表现了男女主人公由初恋到热恋以及的过程。
△插曲《啊，故乡》出现场景
《啊，故乡》，钱曼华演唱
周威词
吕其明曲
插曲《啊，故乡》按剧情规定是一首外来的流行歌，吕其明决定自己写一首建立在民族音调基础上适度融合流行音乐元素的新歌曲。从后来的情形看，这支《啊，故乡》传唱得最为广泛，或许是吕其明本人当时没想到的。
影片音乐的器乐部分，吕其明注意突出抒情性。弦乐、木管与竖琴应用得多，适度加入了一些色彩性乐器。乐队演奏取得了深入浅出、余味无穷的艺术效果。
《庐山恋》的插曲由两位女高音演唱。朱逢博与钱曼华同为一部故事片配唱的的情形除了《庐山恋》还有《等到满山红叶时》。不知道当年的编导和作曲是怎么想的，如果从声线差异鲜明的角度来考量，这真不是一个好的搭配。当然，她们都是很出色的歌者。
关联推荐
点击下面的文字可获取全文