经历了唐代的初创、五代的发展、北宋的鼎盛,当走到金代之时,便进入了耀州窑的延续发展期。
金 耀州窑带盖三足炉
在金代早期,耀州窑继承了宋代传统的制瓷工艺,烧造刻花、印花青瓷,并以印花为主。但虽承宋制,却已有别,少见宋代的橄榄青,多见北宋末和南宋耀瓷中流行的翠青和豆青。
金 耀州窑青釉弦纹三足炉
此时,耀瓷器胎为浅灰色,均匀致密,但胎土的颗粒度大于宋代,相对较粗,器物造型与宋代一脉相承,不过有所变化,显著特征为器壁加厚,口唇较厚,足略宽,足内墙外斜。
金 耀州窑八棱荷花盘
纹饰构图简略、样式简化,刻花手法更加粗放,图案布局较宽松,偏爱开光式布局,釉质玻璃质感强,仍为宫廷烧造贡瓷。
金 耀州窑青釉荷叶盖罐
其实,要说金代耀州窑最耀眼的成就,应该是创烧并发展了月白釉瓷,其以乳白色为基调,釉厚如堆脂,青中闪白,白中透青,如冰似玉,似当空皓月,恬静、温润。且金代月白釉瓷以釉色和造型取胜,造型独特且更加浑圆敦厚。釉层厚,素面无纹饰,呈半失透状,而且它虽不如宋瓷透明,但玉质感较强,属于耀州窑中玉质感最好的釉,可惜的是传世精品很少见。
金代晚期,耀州窑由盛至衰的转折期,此时制瓷范围逐渐由黄堡镇向东扩展到立地坡、上店和陈炉一带。同时,为了提高生产效率,陶工们改变了以前一器一钵的烧制工艺,创造了一种“砂圈叠烧”的新方法,扩大了窑炉容积(即多件器坯叠装在一个长筒匣钵内烧制,一部分碗、盘内心被刮掉一圈釉,露出涩胎)。所烧产品均为器物内底砂圈无釉的粗瓷。增加了窑炉容积率,提高了产品数量,但质量明显下降,开始从精品细瓷逐渐转为粗瓷的烧制。
今年为献礼十四运会,铜川市耀州窑名誉馆长禚振西监制,青铜器复制仿制专家、耀州窑陶瓷设计师王永平老师设计制作的了《百牛尊》和《冠军尊》,王永平老师的设计创作构思新颖,让人叹为观止,不仅体现了耀州瓷独特的造型和精湛的工艺,也是陕西举办2021年全运会的重要纪录与见证。
《冠军尊》的设计源于中国古代礼器'觚’的形制,取其生肖牛为饕餮兽面纹,融合礼器“何尊”角端作为设计原型,以耀州瓷为材质烧制,并把十四运元素巧妙融入尊的颈部,寓意着新的一年牛转乾坤,且面部大气稳重、庄严肃穆。
《冠军尊》融合了十四运会代表性元素、体育精神、陕西人文地理特色、耀州瓷工艺流程,更是再次把“非遗”耀州瓷文化展现在全国乃至世界人们眼前。