圣君：中国画的传统精髓命脉不是笔墨、写意和意境
作者：圣君
在中国大陆，咄咄怪事层出不穷，体制内外有大批脑残弱智愚昧无知没文化的传统保守派冒充国学家，他们不懂装懂、夜郎自大、盲人摸象、管中窥豹、坐井观天、作茧自缚、固执己见、蛮不讲理、胡搅蛮缠、拿着鸡毛当令箭，就象坏唱片和祥林嫂一样翻来覆去、反反复复、重复罗唆地强调：中国画的传统精髓命脉就是笔墨、写意、意境、似与不似等等。其实，这些人都是鹦鹉学舌、滥竽充数、欺世盗名、自欺欺人、剽窃古人、邯郸学步、偷盗和重复前人言论的小偷、强盗、流氓无赖、江湖骗子、南郭先生，他们狼狈为奸、沆瀣一气、抄袭剽窃、陈陈相因、重复克隆、千人一面、大同小异、一脉相承，数百万人趋之若骛，每天复制程式化、模式化、概念化、雷同化、弱智化、脑残化的传统花鸟、山水、简笔人物（动物）画，就象数百万人体复印机或者人体老唱片机一样，根本就没有自己的思想、观点和见解。在他们的眼里，似乎只有中国画才有意境，而西方油画不可能有意境。就象屎壳郎眼里只有粪便才是最好的一样。这种夜郎自大、井底之蛙的外行观点真是贻笑大方。他们和清朝的愚昧无知顽固派榆木脑袋邹一桂亦步亦趋、一丘之貉。
他们不知道，早在清末，他们的老祖宗、真正的、也是最顽固、最保守的国学大师康有为起初也是夜郎自大、坐井观天的，固执地认为天下一切，惟有我大清天朝最好！西方都是没文化的低劣蛮夷。但是在出国考察了西方各国的艺术之后，康有为不得不承认了西方艺术的先进和高雅，并且诚心诚意、心服口服地宣布：西画逼真最有意境，中国画枯笔烂草衰败至极，毫无意境。更何况，“意境”这个词并非传统，而是晚清之后才出现的，尤其是通过清末国学大师王国维的境界说，才广为人知。
意境的本意是：文艺作品通过形象描写和塑造，表现出的情调和境界。而中国画在形象方面显然略逊一筹，因此意境全无。纵观中国画历史，其传统精髓命脉并非所谓的笔墨、写意和意境，而是创新与变化：彩陶时期，几何图案是中国画的表现形式；隋唐时期工笔为主，青绿山水（例如李思训父子）和写意山水（例如吴道子、张藻等人）并驾齐驱，并且出现了文人画（例如王维）和敦煌壁画；两宋时期，院体画是主流；元明清文人画是主流……由此可见，中国画一直都是不断发展变化的。所谓的笔墨形式只是从唐宋时期才开始出现的，元明时期，集“诗书画印儒道佛”为一体的文人画成为主流形式。到了清朝，在四王的推崇和误导下，不思进取，终于导致了中国画走向死亡，看来“四王”不仅和“死亡”同音而且是同义，“四王”就是“死亡”的意思，真是宿命论啊！哈哈哈……
好在清末民国时期的有识之士康有为、梁启超、蔡元培、陈独秀、鲁迅等人猛烈批评了中国画，促进了中国画的变革。没想到，光阴荏苒，现如今，居然时光倒流，传统保守派们死灰复燃，变本加厉，穷凶极恶，再一次打起四王（死亡）的复辟大旗来反对创新革命。真是蚍蜉撼树、可笑至极！
为什么说笔墨、写意、意境、似与不似之类的不是中国画的传统精髓命脉呢，因为这些东西是古人的语言、语境和语义，只能承载古人的思想、情操、社会生活和精神面貌。如今事过境迁，古人的东西早已经过时，与当今信息时代的语言、语境、语义完全不同、南辕北辙、背道而驰、格格不入；它们承载的是虚假的信息，无法真实、准确、生动地表现和反映当代人的新思想、新情操、新的社会生活和新的精神面貌。
历史和无数事实证明：中国画的传统精髓命脉是创新和变化！而不是什么笔墨、写意、意境和似与不似之类的糟粕。说中国画的传统精髓命脉是“笔墨、写意、意境、似与不似”就等于说中国画的传统精髓命脉是小便、大便和粪坑，这种不仅贻笑大方，而且臭不可闻！“诗书画印儒道佛一体”是一种陈旧过时低级业余的绘画形式，只能代表古代的中国画，由于跟不上时代，所以早就过时了，必然被时代所淘汰和抛弃，根本就不能代表当代的新中国画。而且，现在的传统保守派只会拾人牙慧、模仿重复、剽窃抄袭、偷盗贩卖、克隆复制古人的笔墨形式、程式技法，把“诗书画印儒道佛一体”的中国画变成了“偷鸡摸狗招摇撞骗一体”的垃圾画。
艺术是不断发展变化和创新革命的。
世界上根本就没有陈陈相因、一成不变的艺术。
陈陈相因、一成不变的绝对不是艺术，而是垃圾粪便。因为历史和常识告诉我们：只有垃圾粪便才是千百年一成不变的。
传统保守派们一定还会胡搅蛮缠和强词夺理说：我们应该继承传统，古为今用，不应该抛弃传统，而应该旧瓶装新酒，让古老的艺术焕发青春。可是，我要告诉你们，那只是一相情愿的幻想和做梦，根本就不可能！因为古人留下来的根本就不是什么酒瓶，而是尿壶，并且是用了千百年的臭尿壶，臭气熏天、臭不可闻，再好的酒装进去也会变味、变质、发臭，变成屎尿垃圾粪便！
时代在发展变化，社会在发展变化，生活在发展变化，所以艺术必须发展变化。
只有不断发展变化和创新革命的艺术，才能真实、准确、生动地表现、反映和揭示当代人的思想、情操、社会生活和精神面貌。
作者简介：
圣君（盛军），字勇力，新当代艺术大师，画家，文学家，艺术理论家，诗人，书法家，85年毕业于南师大美术学院，82年开始发表作品，创立了大水墨汉字几何抽象艺术，超写实大水墨中国画，大水墨汉字书法山水画，后当代中国画，一小时素描头像写生， 新当代文学等等。1989年，参加了首届中国现代艺术展，被美国电视台釆访。其作品发表于美术杂志、中国美术报、美术思潮、画刊、北京文学、电影文学、书法报、新观察杂志等。主要著作有:汉字传奇书法史话、文人画批判、中国文学正走向死亡、中国文艺八大死穴、中国当代艺术的艰辛旅程与出路等等。