哈佛大学博物馆藏古玉（高清）
这次咱们来看看这一橱窗——温索浦（Winthrop）先生藏的几件春秋、战国及汉代时期的古玉。
温索浦先生虽未到过中国，但他对艺术喜爱，并有敏锐的眼光，其收藏的亚洲文物，大都于1930年代左右在纽约古董艺术行内收购。
当时名闻国际的大古董商卢芹斋（C.T. Loo)虽定居于巴黎，但在纽约也有公司。温索浦收藏的中国古董，大多是从卢芹斋那里购得。
哈佛馆藏的这件是：西周时期双凤衔耳玉杯（13.5 x 16 x 8.5 cm）。实属难得。
商、周时期玉杯甚少。战国晚期及汉唐时期受西方影响，则多见。
近看玉凤，嘴上还含个东西，身足上还有细卷纹路。
玉跪人在商代大墓里出了几个，尤以安阳妇好墓为最——
奇怪的是，玉跪人在周代时期且未见过。难道商代的玉跪人就是后来的周人，周人推翻商朝后就站起来了？值得探讨。
更值得研究的是，玉跪人在春秋时期又出现了，如哈佛馆藏的这件。
谈到玉跪人，俺想起美国芝加哥艺术博物馆藏的一件商晚期玉跪人。此件原是Edward and Louise B. Sonnenschein夫妇藏品之一。其藏品于1950年捐赠给芝加哥艺术博物馆。而且其藏品也有一些来自洛阳金村。
此件芝加哥艺术博物馆藏的玉跪人，与成都金沙遗址出的玉跪人一模一样。可是金沙遗址却是2001年才发掘的，那芝加哥艺术博物馆藏的这件玉跪人，又是哪里出土的呢？
接着再来看看，哈佛馆橱窗里的几件洛阳金村出土古玉。
春秋龙纹玉柄（11.7 x 2.7 x 0.9 cm）：双面满工，一面刻有13条龙，另一面有6条，共19条。
可惜在馆里只能看到一面。不过也不错，是13条龙的一面。
值得注意的是这13条龙的排列：从上至下，都是两条龙相交。左上角只有一龙头而无龙身，而右下角却只有龙身无龙头。
如果您能想象的话，其实左上角的龙头与右下角的龙身是一条巨龙也......是所有龙的龙头呀。
温索浦当时除了收藏上面的一件春秋时期龙纹玉柄极品，还藏有一对春秋龙云纹玉柄。不但工是一流，和田玉质也都甚佳,不愧是东周王室物品。
台北故宫也藏有两对，造型纹饰都类同，可是玉质没哈佛馆藏的佳。
1986年，江苏吴县严山也出土了一对，春秋晚期。同样的玉质，也没哈佛馆藏的好。其中一个，可能还没加工好。
看完几个春秋时期玉器，现在看看战国时期。
此件哈佛馆藏战国早期玉佩（7.1 x 4.7 x 0.5 cm），形如盾，牛首纹，7个孔，网状格纹。难得的是，背面也刻有纹饰。
战国早期玉器雕工因铁器发明，再加上诸侯王爷对艺术新领域的喜爱与追求，玉造型雕工开始进入另一高峰。玉璧也不再是老三代时期礼教传统式的圆形，各种装饰图案也在璧缘出现。
如哈佛馆藏的这件，不但是边缘加了双凤，还有镂空雕龙；且双璧还用一旋纹环连接，美哉！
大英博物馆也藏了一件多节玉璧，与上面哈佛的二节玉璧类似。
蛇、凤、兽首纹四节玉璧，战国早期，长8英寸。原是英国大收藏家 George Eumorfopoulos的藏品之一。
1978年，湖北随州市擂鼓墩曾乙侯墓出土了两件，工更精致，鬼斧神工。现藏湖北省博物馆。
再看看下面几件哈佛馆藏：
战国早期龙凤纹玉佩（5.5 x 15 x 0.7 cm）
此条战国早期S龙（6.6 x 11.1 x 0.4 cm），龙首还有网格纹，生动有力，有如贾云腾空。沁色包浆极自然，尤其孔部位。
下面这件玉佩（13 x 7.8 x 0.5 cm），构思极有意思：龙凤配，凤口含一小蛇。为何选在凤的口里？凤是要吃这小蛇，还是在保护它？妙！
朱砂仍清晰可见。
看看这件战国中期玉璧（径 20.6 x 厚0.6 cm），卧蚕纹，内外周边有凸旋纹；两面同纹，和田白玉；铜沁与铁沁。
难得的是，外璧缘刻有文字，及一印纹。
在玉璧边缘刻字，战国中期倒没见过。不过战国晚期及汉早中期，是有滴。而且，也仅见数字而已。
俺看此件玉璧的字，从字体及印纹判断，应是后刻的。。。
玉人成对的大都以男女相配，一对妇女倒少见。此对战国妇女玉人，工极为精致，不但脸的表情生动，连头发也根根清晰。
春秋战国时期的玉璧造型，除了延续石器时代及夏商周的圆形以表天外，因脱离了传统礼教的约束，纹饰及造型也多变化。
战国晚期-西汉早期，同心圆龙凤镂空雕玉璧也出现了。
细看此件，美哉！顶上的走兽，雄伟！
左侧的走兽，威武！
蚕纹，裂纹与沁色。
同心圆里的走兽，犹如在顶天立地，动感优美！
下面这对兽形玉佩（战国晚期），哈佛馆标为玉虎，从头上的三个尖角看，应是犀牛！
看看细图：背腹部的卧蚕纹，腿上的连勾云纹，及首尾简单的阴线纹。再加上自然利落、深浅不同的沁色，使这头犀牛变得有立体感。美！
玉带钩与剑饰，西汉早期。
高古玉耳杯极少，耳杯在汉时期以漆器多见，玉质耳杯极少。
哈佛馆藏的这一对西汉兽首云纹玉耳杯，雕工纹饰精美，可称玉耳杯之王。
不但杯内有饰纹，杯足底也有刻纹。细看兽首云纹——