汉印转折处的圆转，是方中见圆，整体上是方，才显得有精神
序 言
薛元明老师长期从事书法篆刻理论研究，在多家专业媒体上开设有个人专栏，拥有很多忠实的读者。这些年，他更是埋头治学，笔耕不辍，发表了很多有见地、有深度、有温度的文章。遍观他的作品，既有针砭时弊、一针见血的批评性文章，也有庖丁解牛、抽丝剥茧的学术性文章，还有短小精悍、启迪后学的点评性文章。从本期开始，金石君将从薛老师的点评性文章中抽选一部分精彩的评印文字分享给我们的印友。要说明的是，这些评印文字中的印章素材主要来自两个渠道，一是金石印坊往期培训班学员的习作；二是薛老师自己的学生和粉丝（报刊杂志的读者）。
第
36
期
印友习作一
△假司马印（邱国华作）
薛元明老师点评
这方印整体上注意到了细节变化，但仍然有一些不到位之处。在和原印进行对比时，注意这些不到位之处。四字当中，“印”字处理最好，“马”字上紧下松，可以适当调整。“假”字有意要注意，笔画处理过圆，造成字形油滑而缺少沉稳之相，一些笔画连接处，如单人旁“
”最上方，此外还有右上方“
”，都有圆转过度的不足。汉印转折处的圆转，是方中见圆，整体上是方，才显得有精神。古玺整体上是圆。落实在具体技法上，要注意行刀的轻重虚实。此外，与篆字笔画和印边弧线平行，也造成一种重复雷同，应当避免。
印友习作二
△腹有诗书气自华（钱昌平作）
薛元明老师点评
此印属于满白文一路，整体上已经有一些习气，要注意调整。最明显的就是横画无一例外地朝上鼓凸，而不是“横平竖直”，使得印面缺少静气，不免生硬。一些篆法安排不自然，“有、诗、华”三字为了加强疏密对比的想法没有错，但处理显然刻意了，而且留出的红面都是很规则的长方形，极易刻板。“气”字篆法末笔收缩，显得非常局促。“华”字草字头笔画不清，显得草率。以上细节处宜重新调整。笔画乏力，用刀上还需注意。
印友习作三
△万象更新（谢健华作）
薛元明老师点评
作者作者取法黄士陵而着意打造自身风格，难能可贵。如果将黄士陵和吴昌硕进行对比的话，不难发现，黄士陵因为去世相对早，风格是开放型的，吴昌硕因为高寿而风格臻于极致，故而取法前者，有一定的优势。但学古人最终想要有自家路数优势，绝非易事。字形处理有意放歪，尤其以“意”字为甚，大可不必，“新”字中有些笔线有意延长和粘连，其实亦不必多此一举，不利于气息流通。印文和边栏的粗细对比应该加强一下。对于黄士陵印章的取法，作者如果有条件，可以读一些原蜕图，与不断翻印以至于变粗的印谱会截然不同，更见刀味和精神。有了这样的印象，提高会更快。
薛元明，1973年出生。金石印坊艺术顾问，中国书法家协会会员。书法篆刻家，书印理论家，从事书印以及相关的历史文化研究。出版《庄蕴宽传》《中国书法制度论纲》《齐白石经典篆刻技法解析》《金坛书画简史》《经典碑帖技法解析》《邓石如篆书技法解析》《北魏墓志放大本系列》等，参编中国书协“翰墨薪传”《篆书与篆刻》教材。
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