【诗词课堂】词的平仄特点

诗词课堂

词的平仄特点

讴阳

词与近体诗一样,也讲格律。但词与音乐有关，需与音乐配合，就会存在各种词调，因此各个词调的句式、字数、押韵、平仄差异较大，就出现了“词有定调，调有定字，字有定声”的词谱。当然，这也给人们记谱带来困难。所以我们写词，依然叫做填词，而且必须是依谱填词。

从句型看，词的平仄大体合乎诗的平仄规律，词的句子大部分是律句，懂得诗的格律后学习填词不甚困难，但词的平仄句式还是比较复杂的，现在结合近体诗比较下词的平仄特点。

第一,词的平仄较诗严格。对诗而言，有“一三五不论”的地方平仄可以灵活,但词谱规定的句式或必平或必仄，不可变通。如五字句“仄平平仄平”，就是诗的孤平拗救。即在格律诗来看，如第一字是平声，第三字不必变平声。而在词中，即使第一字是平，第三字也必须平，如“双双金鹧鸪”。再看七字句，“平平仄仄平平仄”句式在格律诗中可以“一三五不论”，而在词谱中，有的词调规定七个字的平仄都必须固定。如“雨霖铃”下阕的第一句就是如此。柳永《雨霖铃》有句“多情自古伤离别”便是很工稳的平起仄收七言句。

第二，词的仄声有时还要求分上去声。“永遇乐”中的最后一句是“仄平仄仄”，其最后两字一般都要用“去上”。辛弃疾《永遇乐（书京口北固亭）》可以为证：“尚能饭否。”李清照《永遇乐（落日鎔金）》：“听人笑语。”

第三，词有时候不讲究平仄交替。诗在句子中的节奏点一般固定在二、四、六偶数的字位上，而且是平仄交替相间的，如“平平仄仄平平仄”；而词除了用平仄相间的律句外，也用相当多的叠平叠仄的拗句。如“平仄平仄”“平平仄平”“仄平平平仄”“平平平仄平仄”“仄仄平平仄平仄”等。

最后顺带说一下，按词谱断句和按语法结构断句会出现不一致现象。“水龙吟”的最后十三字，按词谱一般应断为五四四，而苏轼《水龙吟（杨花词）》最后十三字按文意断句为“细看来不是杨花，点点是离人泪”。辛弃疾《摸鱼儿（淳熙己亥）》“算只有殷勤、画檐蛛网，尽日惹飞絮”，按文意在“殷勤”后不好断句。按词谱“念奴娇”上阕第三四句应是七六分，如此苏轼《念奴娇（大江东去）》第三四句应断句为“故垒西边人道是，三国周郎赤壁”。下阕二三句本应是四五分，那么苏轼词应断为“小乔初嫁，了雄姿英发”。按文意断句就不同了，应断句成“故垒西边，人道是三国周郎赤壁”“小乔初嫁了，雄姿英发”才是。这是为什么，原因前面说过，词是配合音乐流动的。今天的歌曲仍然如此，曲的节奏和词的停顿是可以不一致的。这样的情况也是需要注意的。

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