瓜瓜斋：拿欧阳询开刀

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版本目录专家黄永年先生在《古籍版本学》里说，欧阳询所创的欧体字，在其身后已逐渐被书法家们所淘汰，褚遂良一派的字体取而代之，盛唐之后，颜真卿一派的字体又占优势。黄先生在《谈艺录》里又说，欧阳询之后、颜真卿之前的这段时间，约摸一百来年吧，褚遂良的书法是最流行的。两本书的说法一致。

黄永年的说法是否确切，有待考证。至少我们可以推知：欧体作为一种书法字体而言，在历史上是有过低谷期的。

但欧阳询的名声从来没有跌至过气明星的位置。读元明人书论或题跋，要么欧虞褚薛，要么欧颜柳赵，不管怎么并列，都少不了欧阳。我对欧阳询印象最深的，是他活了84岁，去世那年，他儿子欧阳通才4岁，可见身体强壮，也能留名千古。

而今，欧阳询的名声又吊炸天，其中一个原因，是一位姓田的书法家以写欧体出名，以致于很多练欧体的人，练的其实是田体二手货。按照一般规律，二手货的质量没有保障。

古代人肯定见过欧阳询不少真迹，才会总在文章里赞美他，当然也不排除人云亦云，众狗吠声。《宣和书谱》著录大内所藏名贤墨迹，欧阳询有40件，在唐代书家中是No.1。注意，40件都是墨迹，不是碑。今天我们能看到的三两件欧阳询墨迹，都是行楷作品，其中一件是《千字文》（有人说是集字作品），长这样：

下图是卷后王诜的跋（局部）

王诜是北宋人，跟苏轼同时。他在跋里说：“东坡云，欧阳率更书非托于偏险，无所措其奇。”还是东坡牛逼，一句话道破欧体机关：偏险。而且这句话用了“非……无所”这样的句式，就是说，欧阳询的字，拿掉结构上的偏狭险峻这个特征，立马平（成）平（了）无（田）奇（体）。说真的，我浏览这件作品到末尾，觉得王诜的题跋比正文看着舒服。

所以我们要问，欧阳询的“偏险”到底好不好？假如在欧阳询之前，没有王羲之把审美标杆给拔得老高，这个“偏险”就还好，但既然不幸出了个王羲之，欧阳询的“偏险”，从审美上看，恐怕要屈居次位。

另有《张翰帖》，据说是唐人钩填本，长这样：

又有《卜商读书帖》，据说也是唐人钩填的，长这样：

另外还有《梦奠帖》等，样子都差不多。综观之，它们在“偏险”上很一致。有人说，如果这是钩填本，不是真迹，不能反映真正的欧阳询。可是我们都知道，王羲之的也是钩填本呀，就算也没反映王羲之的真貌，大家不还是觉得好得不得了吗？可见钩填本也有“学王得羊”的道理，原迹够好，钩摹本差不到哪里，除非原迹不够好。要说，这些钩摹本在保留结构的“偏险”特征上，应当是八九不离十的。

结构还是其次。判断一个书法家是不是一流，主要看他在笔法上有没有贡献，或者至少在笔法上有没有守正。有贡献的是开派，守正的是传承，都重要。欧阳询虽说是学二王，但就这几件墨迹来看，笔画显得僵硬，起笔的露锋千篇一律，行笔也缺乏丰富性。如果它们确乎能反映出欧阳询的书法面貌，那么，以我管见，欧阳询的名声之所以不绝，一者，他的字并不是很差。二者，在结构上，他毕竟是有贡献的。偏险，发挥好了就是峻拔，比如《九成宫醴泉铭》。三者，他官做得大，也没被冠以贰臣称号，尽管他在隋朝也做过官。

或者可以说，欧阳询的楷书是要好过行书的，或者他的真迹究竟很好吧！

说到这里，有朋友会说，瓜瓜君肯定又要祭出赵孟頫，来个曲终奏雅。没错，确实要搬老赵，但这次不是赞美，是开刀，这是真祭啊哈。赵孟頫有一件小楷《黄庭经》，长这样：

这件小楷，看单字，写得稳，但不像《灵飞经》那样由特别果敢的顿挫造成沉着之感，它的笔画相对比较平均。看整篇，不像文徵明《落花诗册》那样有灵动之气。这样一比，会发现赵孟頫的小楷并不像他的行书楷书那样盖世无双，尽管他自称从小就爱写小楷。

有趣的是，在赵孟頫这件墨迹卷后，一众题跋的人，都是交口称赞。什么“尤为得意也”、“字字皆照乘珠也”、“枝头叶底亲见其活精神”、“光彩动繁星”等等，可见古人假话多。

今天就讲这些。