波画在隶书中，是比较“耀眼”的笔画，因为大部分字中均有波画，且往往是主 笔。倘若缺乏变化，“耀眼”便会成为“扎眼”。隶书的法则中，广为流传：“蚕不二设，雁无双飞”，意在强调隶书的波画在一字之中不重复出现。其实，观照汉代隶书， 蚕二设、雁双飞的例子并非少见。
可见，波画在一字中不是不可以多次出现，而多次出现时，作为主笔的波画只有一个。再者，一定要有变化，避免雷同。变化之法，主要从大小长短、轻重提按、弧度以及蚕头下沉与雁尾上翘的高低等方面着力。先看波画的大小长短变化在整体上字与字之间的体现。如《曹全碑》的四个例字中，每一个字都有波画，这四个波画中，“工”字波画最大，“雨”字其次，然后是“年”字，最小是“河”字。再看单字中重复波画的大小长短变化。如《孔宙碑》“登”字、《小子 碑》“在”字，均有两个以上波画，因有大小之别，所以不觉单调。从轻重看，波画的形态大致经历一个“重→轻→重”的提按过程。这种轻重对比， 存在着明显或不明显之变化。如上图3-4中“丘”“里”的波画，提按分明，轻重对比一目了然；“汤”“兼”虽同样有波画，但提按轻重对比并不是很明显。如上面五图中字例，是按照每个字里波画的弧度大小顺次排列，起初如水面微波粼粼，最后如波涛滚滚之状。习书者当细加观察与比较，方能探得其中变化之妙。蚕头与雁尾之变化主要体现在蚕头的大小、下沉程度，以及雁尾的大小、上翘的高低程度方面。看《曹全碑》“毕”“存”两字，波画的捺尾部分相似，主要区别在于“毕”字波画的蚕头比“存”字大，并且更为下沉。再看《礼器碑》“存”与“寿”两字，“存”字波画的捺尾大，上翘较高；“寿”字捺尾小，出锋上翘处也不如“存”字那么高。
