中国绘画史图录—3（元明）
七、元（1271-1368）
“文人画”兴盛，文学性和强调笔墨的书法趣味引申到绘画中，山水、竹石、梅兰等成为绘画的主要题材，强调神似和主观意兴的抒发，以简逸为上，与宋代的刻意求工求似形成对照。
39、钱选（1239-1301），字舜举，号玉潭，又号巽峰，别号清癯老人、川翁等，浙江吴兴人。南宋进士，入元不仕。与赵孟頫、王子中等并称"吴兴八俊"。
※《归去来辞图》106.6cm×26cm 美国大都会博物馆。
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※《王羲之观鹅图》纸本设色，纵23.2、横92.7厘米，美国大都会博物馆。
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※《山居图卷》局部
40、高克恭 (1248-1310) ，字彦敬，号房山，先人来自西域，先定居于大同，后移居燕京，官至刑部尚书。画山水初学二米，后学董源李成笔法，专取写意气韵。
※《春云晓霭图》局部
41、赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪、松雪道人，又号水精宫道人，浙江湖州人，元代著名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。
※《鹊华秋色图》纸本设色，纵28.4 厘米，横90.2 厘米，蔵台北故宫博物院。
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题跋一：“公谨父齐人也，余通守齐州，罢官归来，为公谨说齐之山川，独华不注最知名，见于《左传》，而其状又峻峭特立，有足奇者，乃为作此图。其东则鹊山也。命之为《鹊华秋色图》”。
※《双松平远图》，纸本设色，纵26.9、横107.4厘米，美国大都会博物馆。
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题识：“仆自幼小学书之馀，时时戏弄小笔，然于山水独不能工。盖自唐以来，如王右丞、大小李将军、郑广文诸公奇绝之迹不能一二见。 至五代荆、 关、董、范辈出， 皆与近世笔意辽绝。仆所作者虽未敢与古人比，然视近世画手，则自谓少异耳。因野云求画，故书其末。”(王右丞即王维，大小李将军即李思训李昭道父子，郑广文即郑虔）
△元四家：
黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙
42、黄公望（1269-1354）字子久，号一峰，大痴道人，江苏常熟人。72岁时为无用师和尚绘《富春山居图》，后一分为二，前段称《剩山图》，纵31.8厘米，横51.4厘米，藏北京故宫博物院。后段较长称《无用师卷》，纵33厘米，横636.9厘米，藏台北故宫博物院。
※《富春山居图》（无用师卷）
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43、吴镇 （1280-1354），字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。
※《渔父图》轴，绢本墨笔，纵84.7厘米，横29.7厘米。
《松石图》
44、倪瓒（1306-1374），初名倪珽，字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，江苏无锡人。
※《虞山林壑图》纸本水墨，纵94.3、横35.9厘米，作于1372年，藏美国大都会博物馆。
※《秋容膝斋图》
※《秋亭嘉树图》局部
45、王蒙（约1308-1385），字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，浙江湖州人，元朝画家，赵孟頫外孙。
※《素庵图》纸本设色，纵136、横45厘米，藏美国大都会博物馆。
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※《春山读书图》轴，纸本墨笔，纵132.4厘米，横55.5厘米，上海博物馆藏。
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※《青卞隐居图》纸本墨笔，140x42.2cm藏上海博物馆。
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※《葛稚川移居图》局部
46、王冕 (1287-1359)，字元章，号煮石山农，亦号食中翁、梅花屋主等，绍兴诸暨枫桥人。
※《南枝春早图》绢本墨笔，纵151.4、横52.2厘米，台北故宫博物院。（和靖门前雪作堆）
※《墨梅图》纸本墨笔，纵90.3、横27.6厘米， 上海博物馆藏。（白玉枝头碧玉枝）
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※《寒梅图》绢本墨笔，纵113、横50.2厘米，美国大都会博物馆。（一树寒梅白玉条）
※《墨梅图》纸本墨笔，纵67.7、横25.9厘米，上海博物馆。
《墨梅图》纸本墨色 ，30.8x92.2厘米 ，上海博物馆藏。
横过来看——————
八、明（1368-1644）
△浙派：明代前期以戴进为代表的绘画流派，开创者为浙江钱塘人戴进，主要成员吴伟、张路、蒋嵩、汪肇等。
47、戴进（1388—1462），钱塘人，字文进，号静庵，又号玉泉山人。受马远、夏圭影响，并吸取李唐、刘松年之长，粗狂豪放，人物花鸟俱佳。出身画工之家，宣德年间供奉宫廷，后受排挤浪迹江湖，以卖画为生。
※《春游晚归图》绢本水墨，83x168cm，台北故宫博物院。
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※《溪堂诗意图》绢本设色，纵194厘米，横104厘米，藏辽宁省博物馆。
※《春山积翠图》纸本墨笔，纵141厘米，横53.4厘米，上海博物馆藏。
48、吴伟（1459—1508），字士英，又字次翁，号小仙，江夏（今武汉）人，不拘形迹，三次入宫，终“称疾归，居金陵秦淮上”，终因饮酒过度而猝死。
※《松下读书图》绢本墨笔 157X96cm 青岛市博物馆藏
※《江山渔乐图》纸本设色，纵270厘米，横173.5厘米，台北故宫博物院藏。
※《归樵图》
※《琵琶美人图》纸本水墨，纵124.5厘米，横61.2厘米，美国印地安那波里斯美术馆藏。
△明四家，又称吴门四家，指四位著名的明代画家：沈周、文徵明、唐寅和仇英。四人均为苏州府人，活跃于苏州，所以又称为"吴门四杰”。自沈周开创，继承“元四家”的文人画传统，成为明以后中国传统绘画的主流。
49、沈周（1427～1509），字启南，号石田、白石翁、玉田生、居竹居主人等，江苏苏州人。
※《庐山高图》 ，纸本设色，193.8×98.1cm， 台北故宫博物院藏。
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题识：庐山高，高乎哉！郁然二百五十里之盘踞。岌乎二千三百丈之巃嵷，谓即敷浅原。培嵝何敢争其雄？西来天堑濯其足，云霞旦夕吞吐乎其胸。回崖沓嶂鬼手擘，涧道千丈开鸿蒙。瀑流淙淙泻不极，雷霆殷地闻者耳欲聋。时有落叶于其间，直下彭蠡流霜红。金膏水碧不可觅，石林幽黑号绿熊。其阳诸峰五老人，或疑纬星之精隳自空。陈夫子，今仲弓，世家庐之下，有元厥祖迁江东。尚知庐灵有默契，不远千里钟于公。公亦西望怀故都，便欲往依五老巢云松。昔闻紫阳妃六老，不妨添公相与成七翁。我尝游公门，仰公弥高庐。不崇丘园肥遁七十祀，著作搰搰白发如秋蓬。文能合坟诗合雅，自得乐地于其中。荣名利禄云过眼，上不作书自荐，下不公相通。公乎浩荡在物表，黄鹄高举凌天风。成化丁亥端阳日，门生长洲沈周诗画敬为醒庵有道尊先生寿。
※《仿大痴山水图》 纸本设色，纵115.5、横48.5厘米，上海博物馆藏。
※《蜀道难》立轴，己酉（1489年）作。
※《落花诗意图》，纸本设色，纵36厘米，横60.5厘米，南京博物院藏。
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※《灞桥风雪图》局部
※《青绿山水图》局部
50、文徵明（1470－1559），原名壁，字徵明，42岁起以字行，更字徵仲。因先世为衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。南直隶苏州府长洲县人。
※《楼居图》轴，纸本设色，纵95.2、横45.7厘米，作于1543年，藏美国大都会博物馆。
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※《兰亭序》局部
※《携琴访友图》局部
※《山水图》局部
※《山庄客至图》局部
51、唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等。
※《孟蜀宫妓图》绢本设色，纵124.7厘米，横63.6厘米，藏故宫博物馆。
※《高山奇树图》纸本设色，122×65cm，上海博物馆。
题诗：“高山奇树似城南，兀坐联诗兴不厌；一自韩孟归去后，谁人敢把兔毫拈。”
※《步溪图》局部
※《事茗图》局部
52、仇英(约1498-约1552)，字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居吴县(今苏州)，时人称其与周臣、唐寅为院派三大家。
※《桃源仙境图》，绢本青绿设色，纵175厘米，横66.7厘米，天津博物馆藏。
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※《汉宫春晓图》》绢本重彩，纵30.6厘米、横574.1厘米，藏台北故宫博物院。大约于嘉靖十九年至二十三年（1540—1544年）间创作完成。
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53、蓝瑛（1585-1664），字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、西湖研民、东郭老农等，钱塘人，浙派后期代表。师沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。
※《白云红树图》绢本设色 189.4x48cm 北京故宫博物院藏
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本幅左上自识：“白云红树。张僧繇没骨画法，时顺治戊戌清和画於听鹤轩。西湖外民蓝瑛。”钤“蓝瑛之印”。顺治戊戌为1658年，时蓝瑛74岁。此幅用没骨法以石青石绿画山石，用朱砂画小草，用浓艳的红、黄、青、绿没骨点出树叶，云用白粉渲染。画面色彩浓重丰富，却又典雅清新，为蓝瑛青绿重彩代表作。
※《茅亭话旧图》局部
54、徐渭（1521-1593），绍兴府山阴人，初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、 金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月(一作水田月 )等。
※《墨葡萄图》，纸本水墨 165×64cm，故宫博物院藏。
※《黄甲图》，纸本水墨，114.6×29cm
※《荷花图》， 纸本水墨，141.7×37.2cm
※《四时花卉图》纸本墨笔，144.7×80.8cm ，故宫博物院藏。
※《牡丹蕉石图》，纸本墨笔 120.6×58.4cm， 上海博物馆藏。
初题：“焦墨英州石，蕉丛凤尾材。笔尖殷七七，深夏牡丹开。天池中漱犊之辈。”又识：“画已，浮白者五，醉矣，狂歌竹枝一阕，赘书其左。牡丹雪里开亲见，色蕉雪里王维擅。霜兔毫尖一小儿，凭渠摆拨春风面。”旁有小字：“尝亲见雪中牡丹者两。”在右下又题云：“杜审言：吾为造化小儿所苦。”
※《驴背吟诗图》纸本墨笔，112.2cm×30cm 故宫博物院藏。
※《花卉人物图册》之一、二、三、四。 纸本水墨，中国国家博物馆藏。
55、董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭(今上海市)人，官至南京礼部尚书、太子詹事。
※《林和靖诗意图》，绢本设色，纵154.4、横64.2cm，故宫博物院藏 。
※《葑泾访古图》，水墨纸本，纵80.0、横29.8厘米。仿董北苑笔意。
※《青弁图》，纸本水墨，225X66.88厘米，现藏美国克利夫兰艺术博物馆。
※《仿王蒙山水》，纸本设色，美国堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏。
※《山水图册》
56、陈洪绶（1598-1652），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净水名，晚号老迟、悔迟，绍兴府诸暨县人。
※《屈子行吟图》木刻版画，陈洪绶青年时创作的《九歌图》木刻插图之一。
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※《梅石图》，纸本墨笔，纵115.2、横56cm，北京故宫博物院藏。署款“老蓮洪綬畫于柳莊”。钤“蓮白衣”。
※《竹石萱草图》， 绢本设色，纵113.3、横48厘米，南京博物院藏。
※《五泄山图》，绢本水墨 ，118.3×53.2cm，美国克利夫兰美术馆藏。
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※《踏雪寻梅图》，绢本设色，纵131.3、横49厘米。题署：“弗迟老人洪绶”，钤：“洪绶”朱文长方印，又“朗庵鉴藏”白文印。
※《米芾拜石图》，绢本设色，纵114.9、横47.1厘米。
57、曾鲸（1568-1650），字波臣，福建莆田人，一生往来江浙一带，为人写真。擅画肖像，有"如镜取影，俨然如生"之誉，从学者众，形成"波臣派"。
※《王时敏小像》，绢本设色，纵64、横42.3厘米，天津市艺术博物馆藏。时人顾秉谦篆书题：逊之尚宝二十五岁小像。左小角钤王时敏之孙王原祁朱文印“掃花闇”一方。右下侧画家自署：万历丙辰五月，曾鲸写。下押“曾鲸之印”、“波臣氏”印。“万历丙辰”为公元1616年，曾鲸时年四十九岁。
※《葛一龙像》，纸本设色，故宫博物院藏，32.5×77.5cm。此画无款，钤有“曾鲸之印”、“波臣父”等印迹。还有米万钟、范景文、周之纲、王思任四家的题赞，后有俞彦、宋献二家的题赞。
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（20210820）