含蓄三义

含蓄三义

沈华维

诗词的含蓄之美，历来为人们所推崇。主张含蓄的论述也非常丰富详尽。如司空图说：“不著一字，尽得风流。”（《诗品》）许学夷《诗源辩体》卷一赵凡夫云：“诗主含蓄不露，言尽则文也，非诗也。”方东树《昭昧詹言》卷二十一认为，语贵含蓄，坡公云：“言有尽而意无穷，天下之至言也。”在诗词创作实践中如何准确把握含蓄的要义，写出令人一咏三叹的作品来，需要用心去揣摩。余以为以下三点可供参考。

一是不说透。说理透彻是文章的事，为诗则最好看透不必说透，给人雾里看花的感觉或许想象空间更大些。不说透即不说全面，不说过程，适可而止，含而不露。如杜甫《赠花卿》：“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻？”此诗明面上看是肯定乐女所奏之曲优美动听，而弦外之音，隐然可闻，实则是讥讽花卿奏天子之乐，僭越礼制，恃功骄恣。但语言含蓄，说而不透，可谓温柔敦厚也。又如清纳兰性德《蝶恋花·出塞》：“今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许，深山夕照深秋雨。”此作景象广袤空阔，荒凉凄冷，情感凄婉哀怨。在气势博大的场景中，字里行间却流露出一种无法说透的无奈，其寄托在可言与不可言之间，耐人寻味。

二是不说破。诗意所含在可解与不可解之间，指向亦点到不必点破。留着那层窗户纸，别掀起面纱探个究竟，留个念想让人去猜想、去回味。如唐韩翃《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”诗明写“轻烟散入五侯家”，暗指皇帝宠信太监，大权旁落，或致亡国。但不说破，偏说“五侯家”，以免授人以柄，落得个讽刺朝政的罪名，可谓高明之举。再如李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。”王昌龄被贬谪，遭遇人生挫折，李白写诗安慰他：我将我忧愁的心思托给明月，随你送去抚慰，同时也鼓励他在困难面前要看到希望，“杨花落尽”还会有再开之时，子规啼后还复来。温婉劝慰之意虽未点破，但一片善意苦心立见。

三是不说过。过则无趣无益，言过则意穷。与其凿空强作，不如留有余地，给人以想象空间，把剩下的话留给读者去思考、去补充。同一题材，可以写得含蓄，留有空白，也可以写得直白、尖刻，两相比较，自以不过含蓄为佳。宋壶山宋谦父《咏蚊》诗曰：“朋比趋炎态度轻，御人口给屡憎人。虽然暗里能钻刺，贪不知机竟杀身。”此诗讽刺当世小人，奔竞不知止者，然辞语太露，看之刺眼。当朝夏原吉文靖公《咏蚊》云：“白露瀼瀼木叶稀，痴蚊犹自傍人飞。信伊只解趋炎热，未识行藏出处机。”语言有度，有规讽警戒意。两首咏蚊作品，前者“朋比趋炎”云，真把蚊当小人来写以讽刺，显得过而直露，则遭人怨恨，或致杀身之祸亦未可知。而“白露瀼瀼”云，字面就蚊说蚊，不露痕迹，骨子里却是以蚊喻人，就觉着含蓄有味多了。

此含蓄三义者，内含区别不是太大，其度和分寸，相互之间的微妙关系，存乎一心，把握得当会使作品收化蝶之妙。作者和读者须细心体味。

（原文载2019年《中华诗词》第10期）