赵子昂67岁的小楷，专家：这字盖过了晋唐，不亚于“二王”！

如何才能看出一个人的书法功力？溥雪斋有一句话说得很好，书法是建立在经史和诗词学问的基础上的，一个人的书法造诣首先要看起学养，具备了一定的学养，才能具备滋养书法的土壤。

而书法之道，由悟而生，小字尤其最见功夫。所以历代的书法家，没有人不是在小字上下够功夫的，没有小字功夫，书法才算没有真功夫，所以小字能够写好，才是真正的书法基础。

“二王”一脉的书法就是小字，字写大了就不是“二王”了，所以学书法要首重小楷。

在历代的小楷作品当中，从基本面目上分析基本可以分为两大类，一类是拙派，一类是妍派。

“拙派”自然是以钟繇为代表，后续的代表人物，有颜真卿，明代的黄道周、祝允明等人。

而“妍派”的最主要代表人物乃是王献之，从对于小楷的发展和字形的体势对于后人的影响力上，王献之应该在王羲之之上，后世的欧阳询、米芾、赵子昂、文徵明皆是受到了这种风格的影响！

而在近1000年来，能够在小楷领域达到一种造极地步的，要属赵子昂了，其小楷水平堪称1000年来无出其右者。

公元1320年，这一年赵子昂67岁，他写下了书法史上的一件极罕见的名作——《汲黯传》。

这件作品可以称得上是近1000年来小楷的巅峰之作。

清代的书法理论家笪重光这样评价此帖：

“松雪此册，字形大小，无不峭拔，云唐人遗风，其源乃出山阴耳”

意思是赵子昂这件小楷字形峭拔，表面上看乃是直接唐代的遗风，实际上乃是完美承袭了“二王”遗风。有人甚至说此帖达到的艺术高度，实在不亚于“二王”！

这件作品成书之后，在流变的过程当中缺损了197个字，后来此作被文徵明收藏，并且补上了这197个字，通篇字体雍容而华贵，气质高雅，点画用笔极为丰富，既有晋人的“一搨直下”风貌，也有唐人的“提按动作”，是融合南北的小楷极品！

评价一幅作品首重气息和节奏，此作在气息上醇厚而温润，在整体的节奏上，是以单字带行，以行带动全篇，既有顾盼之姿，也有揖让之美。

从单字上来看，法度精微而严谨，秀雅而温健，使转从容，不激不厉而风规自远，达到了书法的极高境界！

“此书方峻，虽据欧体，其用笔之快利秀逸，仍从《画赞》，《乐毅》诸书得来。”

这句话是清人说的，从字形结构上，丝毫看不出有王羲之的东西，但气息却能够神合王羲之的《东方朔画赞》以及他的《乐毅论》。

后来的小楷大师倪瓒看到了这幅字之后，对其惊为天人，说道：

“子昂小楷，结体妍丽，用笔遒劲，真无愧隋唐间人。”

结字上遒丽而多姿，用笔上丰富而险绝，其水平能够直追隋唐也！

赵子昂生平的传世小楷有很多，这件作品尤其堪称其毕生的小楷之最，学习小楷者最不可错过！