多重身份下的艺术表现——赏祁小春先生篆素有感
多重身份下的艺术表现——赏祁小春先生篆素有感
文/洪权
清代以来，新兴碑学作为与传统帖学并行的书法创作方向和解读理念得到长足发展，书法的取法资源、创作技法与观念得到极大的丰富和改观，篆书作为碑学创作最为重要的字体之一在理念和技法上发生了深刻的变化。虽然，作为传统的玉箸篆还在一定的范围内得到继承并继续发挥其以古雅为上的审美取向，然而，随着汉碑、金文等新的书法取法资料的大量发现与研究，篆书的书写性、艺术性和与“书卷气”相向互补的“金石气”取向则愈发受到书家的推崇和大量的实践，并逐渐成为书家创作的主流审美取向。作为传统学者身份的吴大澄、罗振玉等先贤以玉箸篆笔法首先对金文进行临习与创作，而其笔法上的简单套用和嫁接被具有现代艺术启蒙意识的李瑞清、曾熙等诸贤摒弃并走向不无极端化、造作之嫌的金石味追求之路，直到以艺术家身份雄踞书坛的吴昌硕的出现，才寻找到了一条较为妥当的解读金石书法之路。祁小春先生深究篆书、篆刻几十年，其对不同身份下的先贤解读和实践篆书的得失显然了然于胸，而祁先生则成功的探索多重分身下的书家在当下书法创作语境中的取向，从祁先生出版问世的作品集《柳斋篆素》和《古鼎龙腾》中可以得到印证。
祁先生的篆书柔和了清代以来注重书写性的小篆和金文于一体，作篆须得书写性早已成为篆书创作界的共识，而祁在此基础上则更进一步强调节奏感的运用，其甚至将行草书的节奏感糅合到篆书之中。进行篆书创作的书家皆知，要在篆书中写出节奏感绝非易事，为此，我感叹祁先生睿智的艺术审美取向。究其原因，祁先生在日课中大量的临习现当代出土的简牍墨迹，其敏锐的捏取新出土资料的取法资源，在长期的临习中，其窥察到暗藏多年的古人书写方式并大量的运用于创作之中。古人作篆讲究“婉而通”，祁先生在强调此点的基础上经常在书写的过程中融入“戈然而止”的“断笔”动作，接着又以极快的动作顺势而行，给观众制造了一种书写视觉的悬念和“笔断意连”的节奏感，这种技法性的创新为其获得全新的、和而不同的艺术语言。
祁先生将先贤在金文实践中获得的绞转、捻笔、推送等笔法糅合到遒劲、简练的线条之中，冒一看，其线条以纯小篆笔法为之，细究而知，其线条的厚实感和在干枯中表现出来的涩行质感与不均匀的边缘笔触非传统小篆笔法所能包含，观其行笔，乃知其在运笔过程中大量运用绞转动作和推送技法，并配合捻笔的动作使其篆书线条如此。由此可见，祁先生在篆书线条质量的研究上花了大量的功夫并获得了不同凡响的效果。祁先生有日课的习惯，在没有特殊事情的情形下，其必每日动笔，偶有所得，上墙细观，略有不满必毁之，祁先生就是在这样的否定之否定的螺旋递进中探究篆书之奥堂。
祁先生除了在线条上有比较深入的研究和心得之外，其对篆书的结体空间极其敏感并形成自己的一套艺术语言，常有佳构跃然而出。祁先生早年从大康先贤学习篆书，他谙熟篆书体式的发展渊源和篆书结体规律，他早年经常以篆书书写信札，在祁先生的脑海里贮藏着大量的金文小篆楚篆等篆书字形结构，其俨然成为一个篆书字形字库，并在此基础上进行合符规律的重组，这中能力是绝大部分篆书家望成莫及的。在其作品中往往会出现金文、小篆等不同字形共谱一曲的情景，然而，祁先生又能将其都纳入到一个统一协调的体式之中，构造出一幅丰富多姿的篆书字形共舞场面。而关于金文字形与小篆字形共处一幅作品中是否妥当的问题就与其作为多重身份叠加的书家身份相关了。
传统意义上的篆书创作，特别是作为学者的书家在进行篆书创作之时，一般会比较严格的分界大小篆字形，尽量不让它们共台亮相，因为他们熟知大小篆字形之间的极大差异性。而以艺术性表现作为前提的篆书创作书家则不会理会那些学究气，篆书字形是其创作的元素和部件，只要是有利于表现篆书艺术性的一切元素都会被加以理解和运用，这种做法更为切合将书法作为一门艺术来看待的当今时代特性。作为二王研究专家的祁先生常出入于故纸堆之中，其学者身份(当然，祁先生的文人情怀也不无显现，只是其学者身份更为明显而略去其作为文人的身份而已)与特性极其明显，然而，祁先生并没有浸泡在故纸堆之中而脱离了时代和回避了书法作为一门艺术的当代性，反而，他成功的在学者和艺术家身份之中寻觅到了一个切合点，并将其游刃有余的发挥到作品之中。
艺术家身份的多重性在当代随处可觅，我们经常会看见一些书家在动则八尺一丈的宣纸上尽情的发挥其艺术才情(展览艺术表现性)，也经常见其在手卷、册页等材质上表现其雅致潇洒的文人情怀(书斋文人雅致性)，书家多重身份的情愫表现是当今书坛一个不可回避，也不能回避的重要特征。然而，问题在于书家怎样合理、恰切糅合其多重身份的内涵。虽说以学者(兼及文人)的严谨性和艺术家的才情互见于作品之中并非当今书坛孤例，而其书作能达到一定高度者则不得多见，像祁先生如此在篆书艺术表现上所取得的成效更是不得多得。祁先生这种多重身份的实践方法、理念、成果为我们带来创作上的启发，以祁先生深厚的学识和艺术表现才情，再假以时日的大量日课实践，我们期待他给书坛带来更多的启示和惊喜。
祁小春
生于江苏南京。中国人民大学艺术学院教授，中国人民大学“杰出学者”特聘教授。教育部高等学校艺术学理论类专业教学指导委员会副主任委员；中国书法家协会理事兼学术委员会委员。第三批国家“万人计划”（哲学社会科学）领军人才，2017年文化名家暨“四个一批”人才，国务院政府特殊津贴专家。曾任广州美术学院二级教授、中国画学院副院长兼书法工作室主任，北京大学人文社会科学研究院邀访教授。现为中山大学哲学系兼职教授，（日本）关西大学东西学术研究所客座研究员，哈尔滨师范大学美术学院特聘教授，硕、博士生导师。出版学术专著八部，发表学术论文近七十篇。