要想金文入展，必须先解决文字这一关

笔：长锋兼毫

墨：一得阁

纸：蜡染笺

砚：石砚

篆书是古文字，首先要着重考虑文字的正确性，其次才是考虑书写，否则很容易被当今展览中严格的文字审查制度抓住“小尾巴”而“悲剧”落选。

我平时主要写先秦大篆为主，这次投稿作品的内容选择了《论语》（如图），因为文字与内容大体处于同一个历史时期，文字查找起来相对容易一些。相信每位篆书作者都有很多本工具书，我也一样。为了保证作品内容不出大问题，有时候一个字需要查好多资料，我手上的《金文编》《古文字类编》《篆书大字典》《战国文字编》等较为常用。我写篆书作品，尽量少用生僻字和有争议的字，多用常用字。

朱子豪  全国第三届篆书展入展作品

规格 175cm×93cm

释文

子张问孔子曰：“何如斯可以从政矣？”子曰：“尊五美，屏四恶，斯可以从政矣。”子张曰：“何谓五美？”子曰：“君子惠而不费，劳而不怨，欲而不贪，泰而不骄，威而不猛。”子张曰：“何谓惠而不费？”子曰：“因民之所利而利之，斯不亦惠而不费乎？择可劳而劳之，又谁怨？欲仁而得仁，又焉贪？君子无众寡，无大小，无敢慢，斯不亦泰而不骄乎？君子正其衣冠，尊其瞻视，俨然人望而畏之，斯不亦威而不猛乎？”子张曰：“何谓四恶？”子曰：“不教而杀谓之虐；不戒视成谓之暴；慢令致期谓之贼；犹之与人也，出纳之吝谓之有司。”子曰：“从我于陈、蔡者，皆不及门也。德行：颜渊、闵子骞、冉伯牛、仲弓。言语：宰我、子贡。政事：冉有、季路。文学：子游、子夏。”

解决文字这一大关后，着实松了一口气。接下来便是确定形式了，作为投展的新手，对于形式的把握没有那么自由娴熟，怕弄巧成拙，所以干脆用最为简单的形式——四条屏，每条屏写三行；在审美上力求干净文静，所以避开了毛涩的纸而使用素雅细腻的蜡染笺，以表达线条干净爽朗的质感，又有助于表达线条节奏的变化，突出力感，以追求篆书婉而通的审美意境。用笔上，在保证线条平、圆、留、重的基础上突出逆入平出，边裹束边铺毫，以增加线条的爽利，略带方笔，方圆结合。结体上以平稳端庄为主，奇趣辅之，表现理性与端正的气象，以烘托《论语》这个主题。

平时我临习《毛公鼎》居多，但是一直建立着“大金文”的概念：对《大盂鼎》《虢季子白盘》《墙盘》《颂鼎》也略有涉猎，但以意临为主，注重骨架而不着眼于细枝末节，这样的临帖便于进入创作，实用效率也会大大提高。整体上抓大放小，以把握气息为上。下笔之际，找到稳稳的感觉，为了保证结构端庄美观，我拿捏了一下线条之间的排叠，对空间分割以匀称为主，以正势统领全局。考虑到蜡染笺不太吸墨，每次蘸墨都会把握一下毛笔中的含墨量，让笔中的墨水保持适当。章法上，把握字与字之间的距离，让每个字自然地错落、补空。

在字的大小上，让笔画多的“尊”“劳”“泰”“慢”“骞”“学”等字大一些，笔画少的“子”“曰”“以”“五”“之”“小”“伯”等字小一点。有些字的大小安排也可以反其道而行之，小字写大，大字写小，松的写紧，疏的写密，随机变化。对于重复的字，则对其进行高矮、宽窄的调整，以及让偏旁位置略有变化，甚至加入了一点楚篆、小篆、甲骨文和秦简的意趣在其中作为调节，总之把握着和而不同的原则。

在书写过程中，难免会出现失误，因为是条屏，所以作品不需要全部重写。在落款时，考虑用安静点的行楷与正文更搭一点，而落一行款又稍显单调，干脆落了两行款，一看效果还好，便盖上印章，就算大功告成了！

投稿的作品，前后写了3件，选出1件满意的去裱画店拼接，偶然发现一种蓝紫色绸缎很有特色，索性裁成了细条接上，视觉效果还不错。

虽然入选了展览，但我也清楚，这只是开始，书法之路艰辛而漫长，我把这次作品入展当作一种鼓舞，坚定自己走向远方的信念。感恩老师的教导、同学的鼓励，最重要的是父母在背后默默的支持！

一起学篆书

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