秘而不宣的清代玉器

　　清代雕琢玉器的工艺方法包括片雕、镂雕、圆雕、掏雕。掏雕以活环、环链最为精工灵巧。器物的琢磨绝大多数达到了精润平整的高标准。以乾隆年间玉器为例，宫廷造办处所制玉器，造型规整，纹饰华丽，雕琢精湛，可以说件件达到了精美绝伦的水平。玉器的抛光也十分讲究，达到了不偏不倚的效果，玉器的光泽明亮、柔和、适度、匀细润泽。镶嵌宝石工艺在明代玉器工艺的制作基础上再度发展，更为完 美精致。此外，仿制痕都斯坦玉器作品是清代玉器的特有品种。按照工艺不同，清代玉器流派常见的为京作(即北京的玉石雕刻)、苏作(即苏州雕工玉器)、西番作(即痕都斯坦玉器)。清朝仿古玉很多，尤其乾隆时期，做的工艺比较好，样式和花纹也有新的变化。清代仿古玉，主要是仿前代的铜器和玉器，比如新创的仿商周青铜器的簋、豆、斛，仿汉代的奁，仿唐、宋的玉佩等;造型准确，比例和谐，不失典雅风致;纹饰多变化，一般都较原器物琐碎。

　　清代宫廷用玉直接受清内廷院画艺术的支配和影响，其做工严谨，一丝不苟。有的碾琢细致，如雕似画，有的在抛光上不惜工本以显示其温润晶莹之玉质美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黄玉极少，也受到爱重。民间用玉以两江产量最多也最精。清朝最负盛名的碾玉中 心是苏州专诸巷，苏州玉器精致秀媚，内廷玉匠也多来自该地。扬州玉作发展很快，大有后来居上之势，其玉作豪放劲健，特别善于碾琢几千斤甚至上万斤重的特大件玉器，《大禹治水图玉山》即其代表作。清代玉工善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、平凸、隐起、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，又吸收了外来艺术影响并加以揉合变通，创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。

　　在清朝，玉器制作已经更臻完 美和成熟，苏州、扬州和清宫内务府造办处，是闻名中外的三个制玉中 心。这些苏州制作的玉器，体现出极为秀丽妩媚而精致的特色;而在扬州制作的玉器，则显得更为豪放劲建;宫廷玉器的制作，则有机地将苏州和扬州两地的风格融合在一起，不厚此薄彼，却善于取长补短，打造精品，力求精美极 致。当时，印度莫卧儿时期的玉器已经交流到中国，成为宫廷中较为推崇的精品，痕都斯坦玉器是其代表作，北京、苏州、扬州等玉器制作也受到了它的影响与融合。

　　从旧石器时代至今，玉器在我国已经有五千多年的历史。在悠久的发展过程中，玉器与中华文化结合形成了独特的玉文化，这为玉器更增添了几分文化价值。一直以来，玉器不仅是收藏领域的重要分支，并且其价值也得到越来越多的关注。

　　清代玉器的用料特征相对于之前的各朝而言，比较容易得到肤浅的认识，如果一言以蔽之，那就是料好工亦好，这是一个识别清代玉器用料的基本概念。

　　清代重白玉,尤尚羊脂白玉,黄玉极少,也受到爱重。民间用玉以两江产量最多也最精。清代玉工善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就,创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺,有着鲜明的时代特点和极高的艺术造诣。

　　清代玉器无论在品种数量还是制造工艺上都形成了玉器史上的一个发展高峰期。在这个时期我们所有能见到的玉器形式，几乎都出现了，无论丑的还是美的。清代形成了“南玉”、“北玉”两个不同风格的制玉中 心，将清代玉器的特征分解得格外分明。