铁制束身衣秘史
15世纪欧洲男士专用的“Codpiece”
铁制束身衣起源于16世纪，直至今日，史学家们仍无法确定这种罕见而奇特的服装究竟有何用途，因而争论不断、各执一词。
世界各地的博物馆共收藏了近15件铁制束身衣，其中两件在惠康收藏馆（Wellcome Collection）。正如伊丽莎白·麦克法登（Elizabeth McFadden）发现的那样，这些有趣的物品仍是研究主人身份及其穿着目的的线索。
这件藏于惠康收藏馆的铁制束身衣由镂空的铁、皮革肩带和铰链组成，专为身材瘦削的成年人或青少年男性设计，其制作年代或可追溯到15至17世纪。肩带和前锁上的凹槽可以让佩戴者按需调整。这类铁制束身衣一般只有2斤左右，所有穿孔和装饰性的镂空都是为了减轻重量。
针对铁制束身衣的功用，有两种主流的观点：某些服装历史学家认为，出于审美方面的原因，人们会同时穿戴铁制束身衣和其他起支撑作用的服装（如紧身胸衣等）；更受人们认可的另一观点认为，铁制束身衣主要用于治疗或手术矫正。
古希腊名医希波克拉底（Hippocrates）可能是首位建议使用矫正支架和绷带治疗骨科疾病的西医。1575年，法国军医安布鲁瓦兹·巴累（Ambroise Paré，1510年-1590年）在其著作中首次提及可用于治疗骨科疾病的铁制束身衣。他设计了一种满是穿孔的金属支架，支架有两片，从侧面相接后，可用于矫正、防止脊柱变形。
这种束身衣“有很多小孔，这样穿起来就可以更加轻便；为了不伤及身体，其内里还衬有填充物”。他认为少女的脊柱比少男更容易变形，倘若她们年幼时就学习行屈膝礼、缝纫或写字，那么畸形程度就会更甚。因此，大多数藏于博物馆的铁制束身衣都是为女性定做的。
惠康收藏馆收藏的第二件铁制束身衣源于18至19世纪，其尺寸很小，只能容纳小孩子的身材。该束身衣会对右肩施加压力，以支撑因脊柱弯曲而移位的肩胛骨，从样式上来说，有点类似于一百多年前巴累在某外科论文中提及的矫形器械。这件束身衣和【图1】提及的束身衣截然不同，后者背部区域使用了宽大的金属带加以固定，可以对佩戴者的脊柱施加压力。在近代早期的欧洲，笔直的背备受推崇，人们认为这是良好品质的外在表现。这表明两种束身衣的用途可能有所不同。
从比例上看，有些铁制束身衣显然是为女性特制的。举个例子：巴黎卡尔纳瓦莱博物馆（Musee Carnavalet）展出的这件铁制束身衣明显缩紧了腰围，既不失时尚感，又实现了紧身胸衣（一种全骨、系带，当内衣穿的紧身胸衣）的功能。某些17世纪的史料专门把这种束身衣称作可以让成年女性（有时是男性）躯干更加美丽的衣服。这些史料多半起说教作用，正如某篇1632年的布道文写道：“无论男女，当其身体扭曲变形时，都愿意身穿铁制束身衣，忍受一切痛苦，只为让躯干再次挺直......”
1549年，27岁的西班牙贵族、科西莫一世·迪·美第奇（Cosimo I de Medici）的妻子托雷多的伊莲诺拉（Eleanor of Toledo，1522-1562年）向军械师洛伦佐大师（Master Lorenzo）订购了两件铁制束身衣。没有资料显示她脊柱畸形，因而这两件束身衣不太可能是用来矫正的。
法国历史学家丹尼尔·罗切（Daniel Roche）注意到，贵族阶层“制定了躯干挺直和自我控制仪态的标准”，而下层社会的人“要么因艰辛劳作而驼背，要么享受着不受礼仪限制的自由”。布龙奇诺（Bronzino）画的《托雷多的伊莲诺拉肖像》描绘了一个身姿笔直，因而看似无比正直的贵族妇女。伊莲诺拉之所以身姿笔直，是因为礼服里面有铁制束身衣作为支撑吗？
19世纪的法国历史学家欧内斯特·莱蒂（Ernest Léoty）在《束身衣史》中写道：铁制束身衣穿在普通紧身胸衣之外，并被覆盖上了一层厚布（可能是天鹅绒）。这两种束身衣对身体施加了双重束缚。仔细研究博物馆收藏的铁制束身衣后，我们发现边缘锋利处留有丝绒的痕迹。我们没找到有人身穿铁制束身衣的照片，这可能是因为它们只被穿在外衣内，以支撑和塑造身形。
在中世纪和文艺复兴时期的意大利，盔甲作为一种服装，与时尚密不可分。在米兰，丝绸和盔甲工匠住在同一个街区，贵族女性可能会从军械师或铁匠那里订购铁制束身衣。意大利贵妇卡泰丽娜·斯福尔扎（Caterina Sforza，1463-1509年）曾在战役期间把盔甲（现藏于弗利）穿在裙子里面。在中世纪的法语中，“corset”意指紧身上衣、长袍及盔甲。佛罗伦萨斯斯蒂伯特博物馆（Museo Stibbert）和华莱士典藏博物馆（Wallace Collection）的军械藏品，进一步印证了铁制束身衣和盔甲之间的联系。
近代早期，束身衣和盔甲的社会意义常与人们相信身体和精神都可以被塑造的理念相关。从襁褓开始，新生儿就必须靠外力保持良好的身姿（譬如被紧紧裹在织物里），以确保其身体笔直、四肢修长。利用金属制品加强时尚服装（如束身衣）的剪裁感，也突出了那个时代对塑形服装的重视。塑形服装的流行及16世纪整形外科的发展，都反映了医学开始涉足旨在保持健康的塑形及美容干预领域。从这个意义上说，铁制束身衣在固化、矫正、保护、美化贵族的身体。
1871年，《泰晤士报》报道称在某个法国女修道院里发现了“两件铁制束身衣、一顶铁便帽和一种刑架......修道院的负责人说它们都是矫形器械——这是个蹩脚的谎言”。作者对这些物品的用途持怀疑态度，这反映出19世纪的人们对拜物教颇感兴趣。
在维多利亚时代，收藏者的需求导致近代铁制束身衣的仿品在19世纪应运而生。这幅《束身衣和裙衬》（The Corset and the Crinoline）中的铁制束身衣插图，据称出自凯瑟琳·德·美地奇（Catherine de'Medici，1519-1589年）时代。纽约时装技术学院（Fashion Institute of Technology）持有一件极为相似的束身衣，但已被证实是19世纪末或20世纪初制作的仿品。
博物馆里的其他近代铁制束身衣会不会是19世纪的仿品？研究服装的历史学家丹尼斯·布鲁纳（Denis Bruna）和索菲·维辛（Sophie Vesin）研究了它们的形状和装饰，以便了解更多信息。他们认为，博物馆收藏的大部分铁制束身衣产于19世纪前，有些甚至可以追溯到十六七世纪。
束身衣究竟是矫形器具，还是约束道德和身体的工具？亦或是时尚服装，或性恋物癖的反映？无论答案是什么，铁制束身衣及其发展史都会继续吸引学者及博物馆参观者的眼球。谁知道它还有什么秘密呢？
文/Elizabeth McFadden
译/antusen
校对/boomchacha
原文/wellcomecollection.org/articles/X8eq-xIAACUAjiaN
本文基于创作共同协议（BY-NC），由antusen在利维坦发布
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