评鲁奖诗人娜夜的三首诗

【北极星文学论诗专栏】

钟波论诗 说诗不说人

简介:娜夜，女，满族，六十年代出生，祖籍辽宁兴城。成长于西北，毕业于南京大学中文系。曾长期从事新闻媒体工作，现为甘肃省文学院专业作家。二十世纪八十年代中期开始诗歌写作，出版诗集多部，曾获人民文学奖、天问诗人奖、新世纪十佳青年女诗人称号等。2005年《娜夜诗选》获第三届鲁迅文学奖。

还有别的

文/娜夜

——

当我有了某种想法

谢谢你穿来了去年的衬衫

我看见我的家

和我沾着草香的邻居——

怀孕的小白杨

顶着乌云

还有你们 高高低低的红嘴雀

正叽叽喳喳：瞧

那条小河

还漂着冰渣呢

“我看见一个女孩倾身

倚在她的往事上面”

还有别的

是我想过的

——

春天

文/娜夜

——

被蜜蜂的小翅膀扇得更远

我喜欢它的歌唱

赞美中隐含祈祷

露珠抖动了一下

第一只蝴蝶飞出来

它替桃花喜欢自己

飞过冬天的乌站在光斑上

它干了的羽毛里

身体还是湿的呢

我凝望了一冬的

那片黄叶

从春天的和声中

脱离出来

它在低处

向上祝福

——

空麦秆里的秋天

文/ 娜夜

——

时间 在我热爱的事物上

降临

秋天抖动了一下

第一颗果实落下来

我的幸福渗出水来……

有多少过去

留下现在

现在慢慢消失

这些树

一天比一天高

我已挥霍不动你的收成了：秋天

让我在一根空麦秆里

握紧你的孤独

“这不是痛苦是生活本身

消失了”

——

钟波说：

从这几三首诗看，娜夜擅长浅浮雕刀法，拟人和隐喻也用得炉火纯青，句子在纸上活了，漫漫游动，有着春风拂柳的舒服感。比如：怀孕的小白杨/顶着乌云∥。同时给人一种提示，让你沿着她的指向望远，却不给你一个确指，让你意会，比如；那片黄叶/从春天的和声中/脱离出来/它在低处/向上祝福∥。

浅浮雕起位低、形体的空间感被压缩的比较大，因此平面感也就更加的强烈，但同时，它也就更加地适合依附于平面这种载体，能够更好地与所依附的平面结合。这很好地营造了比较抽象的压缩空间，在空间深度、也就是三维空间的立体感得到更自由的体现。动势很强，同时又具有很强的节奏感和韵律感，非常充分地表现出了描述对象的生机。巧妙地使用雕刻动势来表现内心情感，使作品充满了生机，也更加贴近生活。

诗的生存理由是每一首诗，都是一个有血有肉的灵魂，血肉需要灵魂才现出它的活跃，灵魂需要血肉才具体可捉摸。在她诗里灵与肉结合得非常恰当。

如果这三首诗代表作者在诗歌创作上的成熟度，那么美中不足的一点点遗憾就是，她在诗中偶有一刀深雕，却有些力道不足。比如；这不是痛苦是生活本身/消失了∥。她试图打造为灵魂所在，却不够传神，看不出入骨的惊艳。不过这却不是作者轻得彻底的故意减力。

我不认识这个人，也没看到过她的照片，但我透过这三首诗看到她身材匀称，不高不低。习惯上有一点洁癖。可能做文化或教育方面的工作，平时少言寡语，但看人和事都是一眼见真相，却又不说破。有与娜夜熟悉的朋友，在评论栏说一下，看我猜对了几分。

钟波照片

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