张聊公：回忆在北京、天津票戏的经历
民国初年，负笈都门，课余多暇，兼习戏曲，彩排清唱，时复参加。民十五年，移家来津，此事始渐冷淡，今则更落寞寡欢。追念昔游，悉成陈迹，长夜无俚，拉杂记之，聊以备忘云尔。
余初学戏，系从老伶戴韵芳学小生，第一出为《辕门射戟》，其次为《叫关》、《黄鹤楼》、《飞虎山》、《白门楼》等剧。时戴寓前门外汾州营，与着名武票赵子仪先生为比邻。余因戴之介，得识赵君，曾观其所置行头及刀枪把子，皆灿烂夺目，欣羡不置。后余登台彩唱，尝借用其行头。赵君系名武生董凤年之高足，拥资富厚，而笃嗜戏剧，九城票界，无不知其名也。
时余寓西河沿一九一号（在佘家胡同口外路南，今已归名医汪逢春所有），贴邻为正乙祠。老票友王劲闻、陈墨香诸公，借其地组织黄学会，余以地址密迩，亦加入为会员，追随诸老前辈之后，登台彩唱。然第一次公演，实系清唱。在余戟门师宅中，清唱《黄鹤楼》之周瑜。经此次清唱以后，对锣鼓稍有经验，始敢在黄学会彩唱，第一出即演《射戟》。
张聊公、张荣奎之《黄鹤楼》
小生戏学数出后，又从老伶陈福胜学老生《卖马》、《骂曹》、《乌龙院》等剧。黄学会每有彩排，几无不登台。陈墨香及其介弟两石，于文武各剧，几无所不通，偶缺配角，贤昆仲皆能胜任。余一日演《白门楼》，墨香为饰貂蝉，此事墨香遗着《活人大戏》中似曾述及；又一次演《南阳关》，两石为饰韩擒虎。贤昆仲提携后进，夙具热诚，殊可感佩。
从陈福胜学老生戏，仅三五出。又思涉猎武戏。时老友包丹庭方拜列老伶工王福寿之门墙，余不自揣浅陋，竟挽包君，转恳王四先生（都人称福寿为红眼王四）教授《探庄》。蒙其慨允，每日至虎坊桥一米铺之后院内，从之学习。此即包君与王四先生日常用工之处也。《探庄》曲子拍完后，稍习身段，又学《挑华车》及《借赵云》两剧，《探庄》与《挑华车》，皆只勉能唱曲。岱老临时嘱余串演《卖马》（时岱老任币制局总裁，余任局中编译），且约名丑张文斌，为配店主东。是夕，名伶陈德霖、裘桂仙亦皆登场，与刘宇民合演《二进宫》。刘与余为北大同学，唱老生，嗓音高亮，与天津名票刘叔度在伯仲之间。
张聊公与程砚秋、袁寒云、王小隐等人合影
民十五年，移家来津后，不常玩票。至十九年，以友人魏病侠君之邀约，加入永兴国剧社，于是彩排清唱，时复追攀。某次彩排，与沈怡然、杨乐彭两君合演《回荆州》，余饰赵云，亦从未学过。顾剧中之起霸，与《借赵云》剧中之起霸相同，自可通用，其余唱白，亦颇简单，经社中教师临时一说亦可勉强凑合矣。于此可证旧剧艺术，实由各种固定之程式组织而成，演者只需将其程式一一熟悉，则无论演唱何剧，皆能适用，自有左右逢源之妙，故票友只须能有两三出戏，上台唱熟，则其余各出，亦能事半功倍，甚且可以豁然贯通，更有能于此一定程式之中神而明之者，自成名伶名票矣。
永兴国剧社某次借春和戏院（今改大明）演赈灾义剧，余与老伶张荣奎及同社沈怡然合演《黄鹤楼》，荣奎之赵云，极为生色。又一次义剧，余被同社怂恿，演《长坂坡》。此剧余亦从未学过，何敢轻于尝试，乃同社病侠诸君，只能考虑欲令余串演，先在社中排演多次，届期勉力登场，深自惶愧。病侠在剧中饰张，徐卧庐君饰文聘，杨乐彭君饰糜夫人，姚惜云君饰曹操，朗月馆主饰张飞，皆极见精彩，唯余之赵云，最为逊色。今乐彭、卧庐先后下世，追念前尘，不胜怆感。
张聊公（饰周瑜）、张荣奎（饰赵云）之《黄鹤楼》
余来津后，曾从名笛师徐惠如学昆曲，先拍《琴挑》、《惊变》，次及《弹词》，余登台《借赵云》则在黄学会中，与陈虎扬、杨润甫诸君，合演多次。赵云唱白皆用大嗓，盖不以小生唱出，而用武生之声吻也。
《挑华车》高宠所唱〔石榴花〕、〔黄龙滚〕两折，悲壮激越，余最喜诵之。杨小楼歌此，声出金石，每演余必往聆。后与小楼相识，曾乞其低声教授。声腔研练，与王四先生所授，不爽累黍，具见前辈法度。黄学会中，有武生果君仲宇唱白做打四者，追摹小楼，无不肖似，扮相亦殊英俊，颇似孙毓堃。某次彩排，果君演《青石山》，剧中马童须四人，尚缺其一，遂以余承乏。余于此角从未演过，勉强凑数，思之哑然。
杨小楼之《挑滑车》
堂会戏中，余亦偶尔登台，且有两次离京出外之堂会。一次系至通州果仲宇君宅中，与杨润甫合演《借赵云》。在火车中，获晤名伶余玉琴（余庄儿），亦往果宅，演《十三妹》也。一次系自京赴津，至张岱杉总长宅中祝寿，最喜《弹词》文章与其声调之美，研习最勤，偶有曲会清唱，亦唯《弹词》勉能上口，余皆不敢动也。
综记余在京津两处曾经登台排演之戏，小生有《射戟》、《黄鹤楼》、《飞虎山》、《白门楼》等出，老生有《卖马》、《骂曹》、《南阳关》等出，武生戏有《长坂坡》、《回荆州》、《借赵云》等出，足见余之学戏贪多务杂，不肯专精一项，其结果则无一可取，无一可观，至今追思，曷胜愧恨。云顾余自幼癖剧甚深，学习各剧，亦以爱好过甚，极欲探讨其内容，以资研究，初无丝毫名利之念，即使学习无成，而能稍得其中梗概，一知半解，聊以自慰，所谓贤于博弈，其庶几乎。
近数年来，生事艰辛，穷愁煎迫，票房久已绝迹，所学各剧，束之高阁，今已全部抛荒，曲词除《弹词》外，无论何剧之唱句，几乎一字不记。曲不离口，拳不离手，余于戏曲，口手两离久矣，欲不荒落，岂可得哉？兴念及此，搁笔一叹！
（《立言画刊》1944年第321期）
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