《断章》欣赏

《断章》（现代卞之琳）

你站在桥上看风景，

看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

“你站在桥上看风景”，你与“风景”的关系是互为对立的两端，但人物、景物在相对、互换中，都悄悄发生了转变，因为“看风景的人在楼上看你”，你又成了“风景”。你原先看到的“风景”，在注目于你的人中，又不是“风景”了。“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”此际，没曾想在楼上赏景的“你”，窗前沐浴明月的万里清辉，不经意间却又成了一道令别人梦绕魂牵的“风景”，在别人的梦境中，“你”是他的一轮皓月，前两句的意蕴从连环往复中得到了进一步的丰富、升华，形成了一种无限繁富的多元开放系统。“你”、“楼上人”，无数个“你”、无数个“楼上人”。共同组成这个世界。“你”过着自己的生活，“在桥上看风景”；“楼上人”也过着自己的生活，“在楼上看你”。在某一个偶然，或者必然，你们相逢，之后。或者离开，或者相交相知，各自做着自己的事，怀着自己的梦想，共同创造这个美好的世界。或者彼此相辅相成，相依相存，装饰着彼此的“窗子”与“梦”。

《断章》这首诗选自《鱼目集》，写于1935年10月。据诗人自己说，这首诗起先只是一首诗中的四句，因只有这四句诗人感到满意才保留下来，自成一篇，不料这首诗竟成了诗人流传最广、最有代表性的一首诗，成为中国现代文学史上文字简短、然而意蕴丰富而又朦胧的著名短诗，受到很多人的喜爱。

卞之琳，男，汉族，笔名季陵（1910/12－2000/12）祖籍江苏溧水，生于江苏海门汤家镇。“新月派”诗人，作品语言凝练含蓄，体现了朦胧曲隐的艺术特点，《断章》是其代表作。

鉴赏：

一

《断章》的主旨曾引起歧义的理解。

李健吾先生曾经认为，这首诗“寓有无限的悲哀，着重在'装饰'两个字”，而诗人自己则明确指出“我的意思着重在'相对'上”。看来，诗的“言外之旨”是不能从字面上一两句话完全捕捉到的。它的深层内涵往往隐藏在意象和文字的背后。世界上许多人和事， 貌似彼此独立、无关， 犹如“断章”，实际上却构成了一个互有关联、统一不分割的系统，或许惟有“断章”的风景，才具有欣赏性，如同断臂维纳斯。

二

《断章》中语言形式的安排与内容的暗示意义有一种协调的不可分离的关系。这使我们想起了一些古典诗歌名句。张若虚的《春江花月夜》有“江畔何人初见月？江月何年初照人”；李商隐《子夜郊墅》中有：“看山对酒君思我，听鼓离城我访君”。清人陆昆曾在评解后两句用了“对举中之互文”这个说法，这两个人的两行诗，都有这种“对举互文”的特征，即前后两句主宾语在内涵上相同而在功能上却发生了互换的倒置。卞之琳《断章》语言安排即用了这样的方法。在视觉与听觉上都产生了一种音义回旋的美感效果，隐喻的相对关联的哲理也得到了形象的深邃性和具体性。

三

前两句有“桥”、“小楼”和“明月”的意象，第一个联想到冯延巳的“独立小桥风满袖，平林新月人归后”。当然了，说到意蕴，它们是大相庭径的。正如不能简单地认为戴望舒的《雨巷》就是李璟的“丁香空结雨中愁”的现代口语的“稀释”一样。冯词《蝶恋花》写别情愁绪，没有更幽深的含义，《断章》拓展成意境相联的两幅图，画中的人物、桥头、楼上、风景、明月、以及想象中的梦境，不仅比原来两句词显得丰富多姿，且都在这些景物的状写之外寄托一种深刻的哲理思考，自然景物与人物主体的构图，造成了一种象征暗示境界。每句诗或每个意象都是在整体的组织中才起到了象征作用，甚至“断章”这个题目本身都蕴有似断似联的相对性内涵。